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五度相生律

五度相生律的相关文献在1957年到2022年内共计206篇,主要集中在音乐、艺术理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物 等领域,其中期刊论文204篇、专利文献203771篇;相关期刊83种,包括天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等; 五度相生律的相关文献由166位作者贡献,包括李武华、邓文汉、蒲亨建等。

五度相生律—发文量

期刊论文>

论文:204 占比:0.10%

专利文献>

论文:203771 占比:99.90%

总计:203975篇

五度相生律—发文趋势图

五度相生律

-研究学者

  • 李武华
  • 邓文汉
  • 蒲亨建
  • 赵宋光
  • 胡超荣
  • 顾震夷
  • 张琳
  • 方光耀
  • 李曙明
  • 童忠良
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 王雪莹
    • 摘要: 音准即音的准确高度,是在一定律制下音高的具体表现。在某一律制下,音准是绝对的。同时,音准也具有相对性。在不同的历史时代、不同的地域风格、不同的调性环境下,或是不同的体裁类型、织体形态的音乐中,音高会存在细微的差异。钢琴是十二平均律乐器,声乐则多运用五度相生律。在钢琴弹唱时,声乐旋律参与到钢琴伴奏和声中的程度不一。它时而重复钢琴伴奏和声中的音,时而参与共同构建和声音响,时而是和声以外的音。本文将对人声如何在不同律制的理论指导下将音准作微调进行梳理、归类与分析,以获得声乐与器乐、人声与琴声的协调统一。
    • 谢俊仁
    • 摘要: 研究古代琴曲调弦方式需审视不同弦的相连同度或八度泛音。据此,明朝《神奇秘谱》明确使用纯律调弦的乐曲并不普遍,只出现于正调的商、角、商角调以及一些外调。纯律调弦的正调琴曲,大部分以一弦为宫,除了D和A稍低,也有其他组合,亦灵活运用不相连的五度相生律泛音。明朝琴曲律制的选用并不是从理论角度考虑,而是跟随历代不同传承以及音乐感觉的变化形成了多元风格。
    • 摘要: 重新回到毕达哥拉斯学派的"五度相生律"进行音律探索,寻找他们之间存在的关系,解决"旋宫转调"的问题.
    • 张珣
    • 摘要: 律学中的数理关系是确定某种律制逻辑的依据,要找出音乐中的数理关系,必须通过声学、 力学的实验和数学的精深计算,将其凝练出一条准确而精密的规律并应用于音乐实践中,成为指导音乐实践的科学依据."五度相生律"是我国乐理体系中最为基础的律制.纵观古今,它在我国民歌、 器乐、 戏曲、 说唱音乐当中都得以充分的运用,形成了别具一格的民族音乐风韵.如今面对中西方音乐文化渗透的局面,中国民族音乐也在进行着积极的探索.特别是用中国音乐理论解释西方音乐时会遇到因律制的不同甚至冲突的现象,就其原因,主要是"五度相生律"与"十二平均律"的律制差异所致.中国作为五度相生律的母源地,传统民族乐器多依五度相生律而制,其中的"大半音""小半音"造成"黄钟不能还原"的局面,当用中国民族乐(队)演奏西洋十二平均律作品时,就涉及到乐器改制的问题.本文以小见大,从最基础的律制应用中窥见我国民间音乐艺术的独特魅力.
    • 邢顺1
    • 摘要: 在合唱艺术中,无伴奏人声合唱属于较为特别且极富艺术创造性的一种表演形式。实际上,从某个层次上来看,无伴奏人声合唱与有伴奏人声合唱两种合唱形式之间虽然存在一定的差异性,但也拥有相同的特性,无伴奏人声合唱在表演的即兴方面更具优势。本文将对无伴奏人声合唱在教学实践中的运用进行相关的探究。
    • 蔡常青1
    • 摘要: 1.建立起五声民族调式与欧洲大小调式之间的联系旋律构成与和声特点:在前面的即兴配弹实践、理论归纳和知识点介绍中,我们已经了解到西方大小调音乐作品是建立在七个基本音级基础上进行旋律构筑与和声配置的,而五声民族调式音乐作品是根据中国传统律制“五度相生律”所形成的五个音进行排列组合而形成的五种调式,在各种不同调式基础上以五个骨干音为主,强调不同的中心音,进行旋律的构筑与变化加花而形成的宫、商、角、徵、羽等不同调式色彩与特征的民族风格作品。
    • 李得茂
    • 摘要: "律"是构成律制的基本单位.当各律在高度上做精密的规定,形成一种体系时,就称之为"律制"( tuning system) .律制的发明是音乐史上的一个里程碑,具有极其重要的地位和作用.对"三律"即"纯律""五度相生律"及"十二平均律"三种当今最常用的律制及其相互关系予以论述,并对三种律制的不同做了详细的对比,这样有利于更好地把"三律"运用于合唱艺术实践中去,去丰富合唱的和声效果,增强合唱的美感和艺术感染力.
    • 周智艺
    • 摘要: 所谓音律,就是在音乐演奏中,能够作为确定调式音高的依据的内容。它在音乐中能够确定同一种音节中音程与音程之间的距离,即每个音的位置。在音乐实践当中,会有各种各样的方法去确定音乐体系中音的高度,例如人们熟知的纯律、五度相生律和十二平均律,这三种音律之间有着千丝万缕的关系,是相互影响、相互渗透又相互矛盾的。文章主要介绍了音律的起源与发展,并进一步研究了这三种音律的特点,强调音律在不同乐器中应用的不同,并结合小提琴与管弦乐这两种乐器对音律的实践应用进行了具体分析。
    • 蔡常青1
    • 摘要: 运用民族调式作品在钢琴即兴演奏、伴奏与弹唱中的1.五声民族调式的构成五声民族调式是根据中国传统律制“五度相生律”所形成的五个音进行排列组合而形成的调式。比如,以宫音为基本音,按纯五度关系依次向上方派生出徵、商、羽、角、变宫、变徵等音,然后置于一个八度内,从低到高依次排序成为以宫、商、角、徵、羽五个音为骨干音而构成的音阶。而剩下的变宫、变徵、清角、闰等音作为偏音,有时也可以被单独或者同时使用,出现在旋律中,起到加花、装饰的作用。
    • 尚莉丽
    • 摘要: 小提琴是从欧洲传到我国的一种乐器。对于小提琴演奏来说,音准是正确演奏音乐作品的先决条件,音不准会破坏演奏效果。因此,小提琴教学应高度重视音准问题。文章结合小提琴经典作品,分析小提琴演奏中的音准问题。
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