身段
身段的相关文献在2000年到2022年内共计355篇,主要集中在戏剧艺术、舞蹈、中国文学
等领域,其中期刊论文297篇、专利文献58篇;相关期刊189种,包括英才、销售与市场、大众文艺(科学教育研究)等;
身段的相关文献由403位作者贡献,包括D·雷博波、L·托勒、R·R·罗斯曼等。
身段
-研究学者
- D·雷博波
- L·托勒
- R·R·罗斯曼
- D·D·琼斯
- D·R·史密斯
- 京特·帕尔
- 林亚平
- 皮埃尔·阿尔韦斯
- 陆蓓
- BOYI
- C·梅耶尔
- D·莫罗
- E·季纳尔多弗纳恩德兹
- G·加朗
- J·戈丹
- M-A·卡斯塔内
- M·迪热里
- P·戈雅阿巴乌尔里
- R·德拉艾
- 任俊铭
- 余千
- 余寿伦
- 侯美玲
- 偶然1
- 克劳斯-彼得·格罗斯
- 兰文庆
- 刘付钧
- 刘利阳
- 刘阳
- 叶桂珍
- 吴仲斌
- 吴巧音
- 周俊杰
- 周星
- 周绍明
- 埃斯特万·马丁诺冈萨雷斯
- 姚景茹
- 姜广祥
- 威姆斯·吉特
- 宿春亮
- 岑志超
- 庞尔林
- 张建平
- 张攀
- 张杨
- 张秀丽
- 徐石磊
- 徐金材
- 慕文龙
- 戴会文
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庄亚玲;
张静
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摘要:
陕西关中东路皮影戏是陕西皮影的典型代表,其中,东路皮影戏影人造型夸张大胆、精致玲珑,深受民众喜爱,每件影人都堪称艺术珍品,观赏价值极高。文章主要对关中东路皮影戏影人的造型进行深入研究,通过分类方法对影人头茬和身段造型特征进行梳理与分析,从而丰富和完善关中东路皮影戏影人造型的学术基础研究,并探索东路皮影戏影人造型独特的艺术特色,挖掘出其深厚的传统文化底蕴和极高的艺术价值。
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田佳鹭
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摘要:
《头雁》是一部弘扬农村基层党员干部为国为民、无私奉献,具有“头雁”精神的一出现代京剧,该剧紧紧围绕京剧舞台艺术的特征,在“唱”“念”“做”“打”艺术手段基础上,融入了新颖的现代表现手法,为现代京剧注入了更多活力,也使剧目更具现代性和时代性。本文分别从京剧语言、身段和舞美呈现三个方面对该戏展开论述,试图探寻该戏在秉持传统京剧特色的基础下,如何做到存旧立新,彰显京剧艺术的新风尚。
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吕若琦(文/图)
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摘要:
“摆右手,迈左腿,挺直腰板,注意呼吸和节奏。”在湖北十堰茅箭区老年大学民族舞班上,69岁的梁正才是“特殊”的存在。作为班级里唯一的男学员,从报名时被别人另眼相看到如今备受称赞,他用行动证明:“心若年轻,又何惧岁月老去?”A.大爷年近七旬学跳民族舞红色的扇子,妖娆的身段,动作柔软,一颦一笑格外惹人注目。近日,笔者在茅箭区老年大学的舞蹈教室里看到了正在学跳民族舞的梁正才。“我是我们班唯一的男学员。”作为班上的“独苗”,梁正才一直备受关注。
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摘要:
本刊用稿范围:戏剧是一门综合艺术,它广泛吸取文学(剧本)、绘画(舞美)、音乐(唱腔)、舞蹈(身段)等各门艺术的长处,从而获得了丰富的艺术表现力,形成了自己独特的审美表现形式;在当前的新形势下,戏剧的教学传承、剧院剧团的经营管理,新媒体环境下的戏剧推广工作等,更是不断向戏剧工作者提出了各种新课题、新挑战。
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摘要:
本刊用稿范围:戏剧是一门综合艺术,它广泛吸取文学(剧本)、绘画(舞美)、音乐(唱腔)、舞蹈(身段)等各门艺术的长处,从而获得了丰富的艺术表现力,形成了自己独特的审美表现形式;在当前的新形势下,戏剧的教学传承、剧院剧团的经营管理、新媒体环境下的戏剧推广工作等,更是不断向戏剧工作者提出了各种新课题、新挑战。有鉴于此,《戏剧之家》突破狭义戏剧概念的藩篱。
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摘要:
本刊用稿范围:戏别是一门综合艺术,它广泛吸取文学(剧本)、绘画(舞美)、音乐(唱腔),舞蹈(身段)等各门艺术的长处,从而获得了丰富的艺术表现力,形成了自己独特的审美表现形式,在当前的新形势下,戏剧的教学传承、剧院剧团的经营管理、新媒体环境下的戏剧推广工作等,更是不断向戏剧工作者提出了各种新课题、新挑战。
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摘要:
2019年,叶牧天萌发了创新皮影作品的想法,打算从民族舞蹈节目中寻找灵感,选了几个主题准备逐个攻坚。《荷花舞》就是系列创新作品之一。皮影角色是无生命力的傀儡,必须设计出美艳的形象身段,以及巧妙的连动机关,这个程序是关键,否则无法展现舞蹈独特的魅力。
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陆苏
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摘要:
小时候常跟大人们翻山越岭去看戏,就是那种才子佳人的古装戏。说是看戏,其实讨厌死那没完没了的唱词和唱腔了,感兴趣的只是一个花旦。在脂粉很少的年代,那花旦无疑是天仙般的大美人。那浓妆的眉眼,那珠翠的头饰,那身段那水袖,让我如痴如醉。
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摘要:
清末民初,听京剧是当时最流行的文娱活动之一。这也催生了一大堆“角儿”。而一位京剧演员要想成为角儿,除了技艺过人——相貌要俏、嗓子要好、身段要到位,还需要有一批忠实的粉丝——“捧角儿的”。1929年《北洋画报》上这幅漫画生动地说明了“角儿”与“捧角儿的”之间的关系。
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刘艺峰
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摘要:
京剧《飞虎山》亦称《十三太保》,是经典传统剧目,取材于《残唐五代史演义》第十回,讲述的是李克用夜梦飞虎入帐,召周德威详梦,知为得将吉兆,遂出射猎.至飞虎山,遇少年安敬思打虎,克用喜其勇武,试以诸般武艺,无不精通,乃收为十三太保,改名李存孝,并付以先锋印.这是一出花脸和小生的戏,小生表演艺术的精华在戏中得到了丰富而完美的体现.在表演的过程中,通过小生特有的唱腔念白和身段表演风格,生动形象地表现出李存孝这个人物的形象特色和内心情感.