越剧团
越剧团的相关文献在1959年到2022年内共计527篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文527篇、专利文献1篇;相关期刊96种,包括文化月刊、黄梅戏艺术、上海戏剧等;
越剧团的相关文献由415位作者贡献,包括寿震林、马向东、应志良等。
越剧团
-研究学者
- 寿震林
- 马向东
- 应志良
- 徐兆格
- 魏斌
- 东方
- 何宝康
- 尔冬
- 章骥
- 端木雪
- 蒋中崎
- 赵菲
- 金卫东
- 东方.本刊记者
- 严迟
- 伍桐
- 倪鑫龙
- 刘忠
- 包新旺
- 向端
- 孙世基
- 宣伟强
- 张秋英
- 徐行
- 施颖
- 林良敏
- 潘国钧
- 王长安
- 盛志强
- 苏阳
- 荆回
- 葛金辉
- 蓝玲
- 袁宏格
- 钱江清
- 陈伟龙
- 陈庭辰
- 陈锦高
- 韦佳
- 鲁纪椿
- 黄光新
- 黄晓慧
- 龚稷萍
- 龚维琳
- 一吟
- 一江
- 一江.本刊记者
- 丁伟莉
- 丁加生
- 丁华
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裘赛琳
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摘要:
《梁祝》是一部家喻户晓的凄美爱情故事,梁山伯与祝英台对爱情坚贞不渝的浓烈情感使无数人为之动容。越剧《梁祝》是越剧舞台上的经典传统大戏,既有电影版、舞台版不同版本的演绎形式,也有不同版本的流派唱腔,诸多版本都受到了广大观众的喜爱。我被其婉转动听的唱腔和悲喜反差极大的戏剧情节所打动,万分荣幸能有机会排演由南京越剧团(以下简称南越)打造的青春版《梁祝》。此次青春版《梁祝》是我进团以来担纲主演的第一出大戏,也是我拜师竺小招先生后排演的第一出竺派大戏。此版《梁祝》我们传承演唱的是南越的三大特色流派:竺(水招)派、筱(水招)派以及商(芳臣)派。我所饰演的梁山伯演唱的就是竺派。在上世纪六十年代,我的太先生也就是南京市越剧团的创始人竺水招先生也演过《梁祝》,当年她清亮脱俗的唱腔、朴实真挚的表演,受了广大观众的强烈喜爱。所以我们这次排演的《梁祝》既是青春版也是传承版。在创排之初,导演和团部领导老师就提出“老戏新唱”的理念,即经典的骨子老戏由新生代演员来演绎,既要传承老先生们原汁原味的唱腔调式,又要排出青年演员新颖青春的表演手法。
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黄文娟
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摘要:
1959月1月正值是年寒岁,被芳华后辈们尊呼为“太先生”的尹桂芳应当时福建省军区盛情邀请,携众芳群贤拔团连根从大上海出发,仓促南下人闽支边。在还来不及完全体味那时作为边疆前线的福州有多穷困艰难,芳华越剧团仅用14天复排出《信陵君》为开门第一出大戏,赶在那年的大年初一呈现给福建观众,从此与福建结下了这几十年的情缘。
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钟冶平
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摘要:
2001年5月17日地点:上海越剧院上午9时,准时来到上海越剧院,袁雪芬同志在办公室和我们谈了一个上午。从当年在嵊县兴福庵学艺,1942年越剧改革的起因及过程,鲁迅小说《祝福》改编新编越剧《祥林嫂》,“越剧十姐妹”的形成,“筱丹桂之死”,说起谈到新中国成立后成立第一个国营华东实验越剧团,参加全国政协会议和开国大典,率领中国越剧团到国外演出,尺调腔的形成,王杏花老师的情况,对越剧未来的展望等。
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吴佳瑜;
方诗棋
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摘要:
一、越剧发展现状(一)越剧专业人才培养及学习环境在浙江,当地对越剧的宣传和人才的培养比较到位,有越剧专业的学院也很多。特别是嵊州市越剧艺术学校,该校承担着为全国越剧界培养越剧艺术人才的教学任务,被誉为“越剧艺术家的摇篮”。学校的前身是越剧之家,于1955年在著名越剧表演艺术家袁雪芬等积极倡导下创办而成。这些学校或专业的毕业生会根据不同的能力和需求进入各个越剧团。
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刘盼红
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摘要:
历史上,越剧大致经历了两次规模较大的跨地域传播过程:它于19世纪末叶发源于浙江嵊县,并逐步流行于杭州、宁波等地,20世纪三四十年代在上海形成规模;中华人民共和国成立后,越剧突破江南文化藩篱,芳及全国。目前学界对越剧地域性及其跨地域传播的研究并不少见①,但多集中于前一阶段,关于1949年以来的相关历史仍有很大挖掘空间。
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哲贵
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摘要:
一从家开车到越剧团,大约需要二十分钟。车子一发动,余展飞身体有感觉了,兴奋了,柔软了。不是柔软无力,是柔韧,充满力量,跃跃欲试。同时,身体里好像有股水在流淌,可比水要绵柔,几乎要将身体溶化。很轻又很重。很淡又很浓。他很享受。
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