《越人歌》
《越人歌》的相关文献在1985年到2022年内共计78篇,主要集中在中国文学、音乐、常用外国语
等领域,其中期刊论文78篇、专利文献259153篇;相关期刊59种,包括文学教育、学语文、北方音乐等;
《越人歌》的相关文献由78位作者贡献,包括冯先强、朱嘉星、王臣等。
《越人歌》—发文量
专利文献>
论文:259153篇
占比:99.97%
总计:259231篇
《越人歌》
-研究学者
- 冯先强
- 朱嘉星
- 王臣
- 禹晴
- 程泰
- 万彩玲
- 付洪伟
- 任毅
- 凌伟
- 刘佳媛
- 刘利
- 刘崇星
- 刘慧
- 包通法2
- 北野
- 吴国珍
- 吴安其
- 周莲芝
- 商振
- 夏真
- 姚茂椿
- 崔云姣
- 崔焕珍
- 张业厚
- 张婧雯
- 张文婷
- 张连文
- 张雷格
- 张靖鸣
- 彭蓉
- 徐坤芳
- 徐燕琳
- 戎刿
- 戎林海
- 朱沛龙
- 李倩
- 李智
- 杨雅淇
- 林河
- 梁庭望
- 梁葆莉
- 欧阳若修
- 沈祖春
- 熊任望
- 王兴赋
- 王博雅
- 田亚梅
- 祁国宏
- 苏舒
- 蒋蓝
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张婧雯
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摘要:
《越人歌》是一首创作于春秋战国时期的民歌,最早收录于汉代刘向创作的《说苑·善说篇》。近年,国家重视优秀传统文化的继承和发展,许多作曲家热衷于改编中国古代诗词作品,结合现代音乐审美,创作出众多意境优美、情绪丰富、旋律流畅动听、极富有歌唱性的古诗词歌曲。刘青作曲的《越人歌》版本被广大声乐爱好者演唱,而如何唱好这首充满意境之美的《越人歌》,还要从歌曲的意境赏析和情感演绎等方面具体分析。
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张文婷
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摘要:
中国古诗词反映了我国不同时期人民的生产、生活场景,及古代不同时期人们的思想精神生活,其内容分类广阔,抒情诗、叙事诗、田园诗、讽刺诗等不一而足,其表现形式也是多种多样的,既有古体诗、格律诗,也有绝句、十四行诗、民歌等。而中国古诗词歌曲集合了西方艺术歌曲体裁与中国古典诗词,诞生于20世纪初,通过西方演奏技法表达中国古典诗词韵味,是当代艺术家对于中国古典音乐的一种探索,也是一种创新。本文基于越歌中最具代表性的《越人歌》,从其创作背景出发,分析了其艺术特征和演唱技巧,旨在为相关领域研究者提供一些借鉴。
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黄敏敏
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摘要:
中国古诗词艺术歌曲中的古诗词、大多来源于诗歌总集、汉乐府以及各个朝代诗人的作品,由现代作曲家为歌词进行谱曲,无论是在编曲方面还是在演唱方面都蕴含着中华民族传统文化的精髓。近年来,古诗词艺术歌曲深受业内人士的喜爱,《越人歌》作为古诗词艺术歌曲的经典作品之一,在各大学校的声乐教学中出现频率较高的曲目。本文从三个部分对《越人歌》进行分析,首先从中国古诗词艺术歌曲的概念做铺垫,通过介绍《越人歌》的创作背景对越人歌做一个简要阐述。其次,从《越人歌》的结构特点、钢琴和声织体民族化的特点以及诗词的特点进行深入的歌谱分析。最后,通过演唱情感与演唱技巧两个方面对《越人歌》的演唱实践进行探讨分析。
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刘慧;
崔焕珍
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摘要:
中国古诗词歌曲是源远流长的中国古典诗词文化与现代音乐审美高度融合下的一种特殊的音乐形式,是中国独有的艺术文化瑰宝,具有很高的艺术价值,宛若一颗闪闪发光的明珠屹立在中国传统文化之林,值得我们去研究和探索。所以本文以古诗词歌曲为出发点,选取了由作曲家刘青为其谱曲的楚辞歌曲《越人歌》作为范例,其内容主要表现了越人对子皙深深的爱慕之情,也从侧面反映出当时的国泰民安。从“声”“情”两方面来分析这首歌曲,进一步拓展到演唱此类歌曲时怎样更好地做到“声情融合”。希望通过分析和探索对古诗词类歌曲演唱有更好地诠释。
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周莲芝
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摘要:
《越人歌》是我国保存下来最早的一首翻译作品,它跟楚国的其他民间诗歌一起成为《楚辞》的艺术源头,具有重要的历史意义和地位.本文将从历史文献对《越人歌》的主人翁公子皙和榜枻越人进行分析,从而对《越人歌》的历史背景有更加客观的了解.
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邓惠兰;
邬丹
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摘要:
中国古诗词歌曲是我国传统文化中的重要组成部分,是古代文学与音乐碰撞的产物,其本身包含中国文化特色和中国独有的东方美感,是声乐艺术中独树一帜的明珠。目前,中国古诗词歌曲虽然已有所发展,但是想让其走得更好、更远,还需要很多人共同努力,不仅需要我们尽力去创新、宣扬传统的古诗词歌曲,还需要我们尽可能多地去搜集、整理、演绎中国五千年历史文化发展中传承下来的中华民族最古老的音乐。本文将以《愿成双令》《越人歌》为例,浅谈中国古诗词歌曲的传承与演绎,希望能为中国古诗词歌曲的传承与发展创新尽一份绵薄之力,能为中华民族传统文化复兴作一点贡献。
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陈玉兰
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摘要:
公元前6世纪的《越人歌》楚译是中国第一首译诗,它不仅直接促成了诗歌史上"骚体"的确立,也大大影响了南朝吴歌风格的形成.《越人歌》有原始古越语记音文本保存在刘向《说苑·善说》中,由于楚译在中国文学史上的特殊地位,当代不少学者对此记音文本也给予了高度关注,做了不少复原性的破译工作.本文从楚译对越语原文本创作原则的充分把握和综合运用切入,通过对《越人歌》楚译与当代众多破译之文本内涵和结构层次的深入比较,分析《越人歌》楚译的象征主义审美特质及艺术表现.楚译《越人歌》之所以能将原本粗糙的现实仪式之唱词改造成为具有综合象征意蕴的千古绝唱,原因就在于它在忠实于原作的基础上,化被动的还原论者为主动的再创造者,对原作进行了适度的艺术加工,大大提升了其审美表现的层次和效果.这种提升既体现在对《越人歌》原作显在文本之形式与内涵的调适和延展方面,更成功地体现在对其潜在文本之隐喻象征意蕴的挖掘和补充方面.
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张雷格
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摘要:
偶然的机会学习了《越人歌》,在这个过程中不断地琢磨与思考,发现这首歌也有着重要的学习价值.不管是歌词还是伴奏都有着悠久的历史,这也正是它的特色,这对演唱来讲有着巨大的参考价值,同时也提高了对这部作品的认知与演唱感受,使人以情带声.如果说子皙是一轮明月,那么爱慕者即为星辰或尘埃,因为爱而产生自卑,因为爱而忐忑遗憾,也是因为爱得到了对方的肯定而欣喜.艺术表演的情绪所传达的力量至关重要,它产生的力量感染着观众,有很多出色的表演能让观众拍手叫好、称赞不止,这也正是作品情感让演唱者或表演者感染带动声音的效果,如若没有作品情感的探究就不会有出色的演出令人回味无穷.作品学习的过程中不仅了解了它的特色也探究了它的情感,得出些许感悟.
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崔云姣
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摘要:
古诗词歌曲《越人歌》题材来源于春秋时期民歌,由刘青谱曲,邓垚、白栋梁配伴奏.此曲将古老的诗歌与现代的音乐创作手法巧妙地结合起来,同时又保留了古诗词艺术歌曲特有的风格与韵味,使古老的文字焕发出全新的生命力.