赌徒

摘要： 今天中国的创业终于回到了理性的层面,中国的整个商业世界也正在发生翻天覆地的变化:原本具有的成本优势、规模优势、税收优势和环境优势都失去了,这造成了大大小小的商业败局。中国是全球创业企业最多的国家,每天有1万家新创企业诞生。同时,也是失败企业最多的国家,每年200多万家倒下,97%的企业会在18个月内宣告死亡。

摘要： 与其说罗伯特·卡帕是个战地记者,不如说他是个冒险家,或者说是手持相机而非枪械的冲锋陷阵的另类战士,他曾经在诺曼底登陆之前说过:“战地记者的赌注--他的生命,就在他自己手里,他可以把赌注压在这匹马或者那匹马上,也可以在最后一刻把赌注放回口袋里。我是一个赌徒,所以我决定跟着E营的第一梯队冲锋。”卡帕这么说的,也是这么做的。

摘要： 为了在小说里写好赌博的场面,鲁迅专门拜了一个名叫王鹤照的人为师,向他请教赌博门道。王鹤照对市井生活非常熟悉,他懂得赌博场上的押牌宝、搓麻将、玩竹牌的方法以及赌场上赌徒们的规矩和场面,王鹤照就把自己所知道的赌博的门道津津有味地讲给鲁迅听,还哼唱了赌徒们在赌博时唱的歌谣。而鲁迅一边听,一边做记录,还认真地提出自己的问题。很快,在王鹤照的讲解下,鲁迅就弄懂了赌博的内情和关于赌博的知识。

摘要： 众所周知,赌博有风险。这让很多人模糊了赌徒心态与冒险精神。然而,二者却有本质区别:赌徒心态是明知风险存在,却赌它不会发生,或明知是小概率事件,却赌它会发生;冒险精神是在排除所有已知风险之后,在对未知风险有思想准备和机变预案之后,敢冒未知风险。“股神”巴菲特说:“如果你给我一支有一百万个弹仓的枪,其中只有一个弹仓有子弹,你让我对准自己的脑袋开枪,那么,无论你给我多少钱,我都不会干。”也就是说,对于已知风险,即使仅有百万分之一的概率会发生,巴菲特也绝不去赌。

摘要： 《赌徒别传》是锡金创作于1941年的一部戏剧,它改编于陀思妥耶夫斯基的中篇小说《赌徒》,其创作动机:一是对当时上海赌风猖獗的愤慨;二是《赌徒》中陀思妥耶夫斯基情感挫折经历隐喻性表达的心灵共鸣.在《赌徒别传》中,锡金保留了原作中对赌徒心理刻画的优点,对开头凌乱、头绪太繁、结尾草率、阴冷而绝望的感觉等缺点进行了创造性的改动,它是上海沦陷时期改编剧创作的宝贵资料,具有典型的海派文学特征.

摘要： 赌徒不仅输光了家产,连老婆孩子也离开了他。除了腰上仅有的一根绳,什么都没有了。但他仍然不死心,继续赌,想把输掉的再捞回来。有几句顺口溜,正是对赌徒的写照:腰杆上系根绳,天天输死个人。本想去吊颈,又怕明天会赢。赌徒正是怀有这种心态,因此,除非最后走上绝路,他们是不会悔改的。

摘要： 所谓“骰子赌局”,是指庄家(设赌者)与参赌者利用骰子掷点数进行赌博的一种常见方式。具体地说,在一张赌桌上画着分别标有1、2、3、4、5、6的6个方格,庄家在用3个骰子掷点数之前,让众多参赌者把自己的赌注押在任意1个数字方格中,赌注金额没有限制。然后,庄家掷出3个骰子得到3个点数,如果有1个骰子的点数与某个赌徒下注的方格数字相同,那么该赌徒除了能拿回自己的赌注外,还能得到与赌注等额的赢钱;如果有2个骰子的点数与某个赌徒下注的方格数字相同,那么该赌徒除了能拿回自己的赌注外,还能得到2倍赌注的赢钱;如果有3个骰子的点数与某个赌徒下注的方格数字相同,那么该赌徒除了能拿回自己的赌注外,还能得到3倍赌注的赢钱;如果掷出的每个骰子点数都不是该赌徒所押的数字,那么所下赌注就全归庄家所有。

摘要： 人们对赌徒迷恋赌博的解释,一般集中在天性使然、想发财的心理和碰大运的期许,往往忽略赌徒暗意识中对赌博方式的误判。比如,许多嗜赌者认可一种获胜的“赌徒策略”:第一局押100元,如果押中自然可以赢得100元;如果输了,那么就在第二局押200元,若侥幸赢了得200元,扣除第一局输掉的100元,得100元;如果再输,则在第三局押400元……也就是说,如果前几局连续输了,就在下一局翻倍增加赌注,直到赢了为止。