象征寓意
象征寓意的相关文献在1981年到2022年内共计148篇,主要集中在中国文学、绘画、世界文学
等领域,其中期刊论文148篇、专利文献23篇;相关期刊127种,包括天津市经理学院学报、东京文学、文艺评论等;
象征寓意的相关文献由166位作者贡献,包括何能胜、张新颖、吴晓明等。
象征寓意
-研究学者
- 何能胜
- 张新颖
- 吴晓明
- 施军
- 杨斌
- 毛戈
- 王宁
- 许苑苑
- 马龙云
- 黄淑洁
- Ming
- 严云受
- 严善錞
- 严家炎
- 于宵
- 于芳
- 云杰
- 但怡佳
- 何福华
- 余春柯
- 余程程
- 倪鹏飞
- 傅晓东
- 冯日乾
- 刁克利
- 刘仪华
- 刘变琴
- 刘妍
- 刘江汶
- 刘牧原
- 刘锋杰
- 刘静
- 包自超
- 向阳
- 吕旸
- 吕月琴
- 吴冠典
- 吴学慧
- 吴笛
- 吴艺丁
- 吴颖
- 周丹
- 咸宇
- 唐艳
- 尚辉
- 尤倩
- 尹少淳
- 岸波
- 崔树人
- 常丽霞
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郭丹;
童威
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摘要:
在当今世界多元文化的渗透和碰撞下,树立中华民族的文化自信尤为重要,而敦煌壁画作为数千年文明的历史见证者,必需充分挖掘图案符号内蕴以强化民族文化认同。文章从图案象征寓意切入,分析敦煌藻井图案象征符号的演变脉络,以新中国共和精神重塑后的人民大会堂装饰应用为例,对比象征寓意的新旧变换,探究其在当代设计中的再生与嬗变。提炼总结了相关设计的象征意蕴。该视角可为继承和弘扬敦煌文化提供更多的解读。
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廖泽禛
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摘要:
清代花鸟画家沈铨,历康雍乾三朝,远师宋明院体画,近取明清诸家所长,兼具时代特色。沈铨以画翎毛、花卉见长,对清代画坛产生了重要影响。在他的花鸟画作品中,尤以鹤题材绘画最为画史推崇。鹤是具有祥瑞、长寿等美好寓意的祥禽,多见于绘画。本文首先对鹤文化进行溯源,其次对沈铨鹤题材绘画的象征寓意等方面展开研究,揭示沈铨鹤题材绘画的内涵与影响。
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邱海玲;
阮传伟
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摘要:
梦境是非真实的表达,具有跨越、扩展和开放的特性,梦在蒲松龄的人生和小说中具有同构的性质和深层的寄寓.《聊斋志异》的梦境还原了现实,突破了现实,并完成了对现实的重构;《聊斋志异》的梦是向未来敞开的,它展示苦难,质疑现实,又有融化消解苦难的求索与批判.梦境里坚实的生存意志、突破逆境把握未来的生命愿望以及寻求身心和谐的种种理想架构,不仅撼动着平庸僵化的现实,也发出了救赎重建生命和生活价值的理性呼唤.
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张慧光
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摘要:
凤纹图像的历史文化内涵极其丰富,运用图像学理论的研究方法,具体而系统地阐述和分析各个历史阶段凤纹图像的形式特点和象征寓意,探索其中深刻的文化内涵,理解图像的形式与内容之间的关系,为研究凤纹图像提供全面而有效的方法。
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向阳
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摘要:
舟,在东西方文化中各有着强烈的象征寓意:在佛家学说中,它渡世人远离苦海;在道家文化里,它是出世的载体;许多西方的宗教故事里也描述了挽救世界生灵的方舟。在艺术家的情感中,船蕴含着一种温暖如母亲怀抱的力量,载人去寻找精神和理想所向往的彼岸。艺术家旨在黄浦江畔创作一件"漂浮"在半空中的舟形建筑雕塑,与往来船只繁忙的黄浦江面形成一种动静、虚实空间的对比。
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赵锋涛
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摘要:
中国历代都十分重视冠服制度,中国古代的冠服制度最有代表性的是对官服上的等级标志的规定.中国明清两个朝代在官服上缝制装饰有各种动物纹样的补子,用来区分官员的品级.补子是封建等级制度的标志,也是中国服饰图案中极具文化性的内容.补子是中国的一种文化符号,具有丰富的文化内涵.本篇论文针对明清冠服制度中的补制及补子中的装饰纹样来探讨补子所具有的文化内涵.
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李芳;
徐军;
杨莹
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摘要:
随着现代服饰文化的快速发展,寻找服饰中文化的传承元素,已经成为很多设计师追求的目标.为了顺应时代的发展,传统的服饰文化正在进行着演变,保存传统的核心要素的同时,色彩配色的表现变的更加多样,在本文中着重研究传统的畲族服饰中色彩的搭配,此次得出色彩配色的规律,进而应用在现代服装配色中,以达到发扬传统服饰文化的目的,为现代服装设计找到配色的依据.
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倪鹏飞;
杜文璞;
刘江汶
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摘要:
杨家埠木版年画是中国传统民俗艺术的经典,画面内容丰富,题材来源于当地劳动人民的生活与劳动,体现了浓郁的地方特色,散发出独特的艺术魅力.本文主要从造型、构图、色彩、寓意几个方面阐述杨家埠木版年画的艺术特征.并对当代优秀招贴设计案例分析,在继承与发扬杨家埠木版年画的同时,也借杨家埠木版年画深厚的文化底蕴来丰富现代招贴设计,为设计师创造本民族风格的设计作品添砖加瓦.
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许班奇
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摘要:
边景昭是明代院体花鸟画的代表人物,相较于宋元时期工整艳丽的花鸟画风格,边景昭的绘画风格更偏向于注重笔墨情趣的表现。在这里拿边景昭的《三友百禽图》作个案分析,通过国内现有的研究状况和成果,对边景昭的作品进行进一步的研究,浅析边景昭的绘画风格及技巧,解读明代传统花鸟画里的象征寓意及特点。