谍战剧
谍战剧的相关文献在2009年到2022年内共计175篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文174篇、会议论文1篇、专利文献638篇;相关期刊113种,包括西安文理学院学报(社会科学版)、西部广播电视、现代传播等;
相关会议1种,包括”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛等;谍战剧的相关文献由180位作者贡献,包括尚晓东、施扬峥、李及言等。
谍战剧
-研究学者
- 尚晓东
- 施扬峥
- 李及言
- 王雅洁
- 赵轩
- 万琳
- 刘广亮
- 刘飞曼
- 卞天歌
- 卢海英
- 宋洁
- 张智华
- 徐威
- 李木子
- 李璐璐
- 殷红
- 王凯
- 王博林
- 王泽涵
- 王雅慧
- 陈鹏
- 韩春萌
- 丁阳
- 丛林
- 之欢
- 何佳子
- 何明敏
- 何楚涵
- 何流
- 余宁
- 俞敏武
- 刘京鲁
- 刘兴华
- 刘旸
- 刘晨
- 刘桂松
- 刘泽溪
- 刘竺岩
- 刘胜男
- 刘舸
- 刘通
- 单永振
- 史修永
- 史雪颂
- 吕新丽
- 吕益都
- 吴佳强
- 吴思媛
- 吴林柯
- 吴玥
-
-
刘竺岩
-
-
摘要:
《女人的抗战》是陈玉福编剧、彭景泉执导,自2014至2015年在南方影视频道、CCTV-8等平台热播的谍战剧。2015年,陈玉福、宏波根据该剧改写的同名小说由现代出版社出版。对于该剧宗旨,陈玉福坦言:“一是真实、严肃,高扬抗战主旋律,还原历史,鼓舞人心;二是好看,有爱情、有谍战,还要有正面战场,全面地反映抗日战争。”[1]该剧在电视平台热播,取得了较高的收视率,其改编小说也成为一部畅销书,这得益于作品达成了主旋律与当下情感结构的遇合,并兼顾了历史真实与艺术真实。
-
-
徐智臻
-
-
摘要:
近年来,国产谍战剧在消费文化的助力下,以新颖的叙事角度和多元化的人物形象构建,消解了观众对传统谍战剧的刻板印象,形成了独特的艺术风格,其商业价值与艺术价值日益被市场和受众认可。然而,当“谍战”被视为一种消费符号时,同质题材作品泛滥,剧情内容失当等泛娱乐化弊病频繁出现,伴随着受众趋同的审美心理、弱化的审美个性,消费文化开始消解电视文艺的审美创生,使得谍战剧偏离了其作为另类红色叙事方式的文化价值。本文从消费文化视域出发,分析当下国产谍战剧中的消费现象,就如何引导电视剧产业的健康发展,创作出既具历史意蕴、又彰显时代特色的主旋律谍战作品,提出看法和建议。
-
-
王林生
-
-
摘要:
“谍战剧”是影视剧的一种重要类型,近年来颇受追捧。但与谍战电视剧的好剧频出相比,谍战电影就显得相对寂寥。21世纪以来,只有《色·戒》(2007年)、《风声》(2009年)、《秋喜》(2009年)、《东风雨》(2010年)、《听风者》(2012年)、《智取威虎山》(2014年)等谍战电影为观众所熟知,但其票房和口碑都难尽如人意。
-
-
赵彩燕
-
-
摘要:
新世纪谍战剧中作为兼容多种话语及价值观的场域,其英雄叙事的嬗变潜隐着中国社会转型期多种复杂的精神文化现象。文章将运用文化研究的方法,就新世纪谍战剧英雄叙事的嬗变特点及其发展困境进行深入探讨,集中探究新谍战剧中英雄形象的“智”性转变及中产审美趣味的凸显,以及大众媒介与商业化文化生产的介入导致的新谍战剧英雄叙事中“革命”的悬置与媚俗化的倾向。
-
-
周粟
-
-
摘要:
借用约翰·费斯克的受众主体性理论分析,在以《潜伏》为代表的经典国产谍战剧中,存在着一对相互对立的“双重文本”:观众在表层意识文本中解读出了“信仰”,同时在深层无意识“潜文本”中解读出了当下自身的现实生活困境与内心渴望,这种内心渴望转而在谍战剧中获得替代性满足。这种于潜文本层面的“隐性置换”,存在着一种心理学上的转化公式,即无论观众在谍战剧的“显性文本”中解读出了“信仰”“理想”还是其他的“上层建筑”,他们在“潜文本”层面永远会不自觉地解读出更深一层的“渴望”,这两种极端的转化公式取决于一个变量,即观众在潜文本中看到的对象是弱者还是强者。对经典谍战剧文本特征和题材特性层面的深入研究,有助于挖掘当年“现象级”谍战剧引发收视热潮的深层原因,进而对当下国产电视剧的创作与研究产生启迪。
-
-
何明敏
-
-
摘要:
小说素来是影视剧改编的重要来源,而成功的影视改编往往可为原著带来更为广阔的受众市场。2006年,改编自麦家同名小说的电视剧《暗算》掀起一股谍战剧风潮,此后《暗算》《风声》《风语》等小说持续畅销多年。麦家曾坦言,若不是因为电视剧《暗算》热播,原著小说可能已无人问津。~①麦家小说的影视剧改编显然可以反哺其文学创作。值得注意的是,这种反哺并不仅仅在于影视剧的成功为麦家小说所带来的销量与声誉。
-
-
杨宇全
-
-
摘要:
国内首部大型原创魔术谍战剧《明家大小姐》自2019年开始策划并于同年10月首演成功后,立即引起了国内同行的瞩目。经过一年时间的精雕细琢、排练打磨,无论是剧情设置、主题深化、人物塑造,还是魔术技巧、灯光舞美设计等诸方面,均有了全方位的提升。该剧于2022年9月15日、16日在杭州蜂巢剧场重装演出,再次在美丽的西子湖畔“惊艳亮相”。这部重头大戏的推出。
-
-
毕蕾
-
-
摘要:
新时代谍战剧中的民国上海具有三个典型特征。其一,创作者借弄堂为载体呈现民国上海的市井生活,以小人物写大情怀、以小世俗写大国家,通过“家国同构”缝合“个体叙事”与“宏大叙事”。其二,生动展现了城市景观、人物的生活方式与文艺追求,迎合了东方世界对现代性的典型想象。其三,创作者以红色精神与红色爱情为表现对象,凸显了民国上海的左翼性,建构了一座红色之城。展望未来,创作者应当进一步丰富民国上海形象的建构,打造多元化的民国上海形象。
-
-
肖军;
陈鹏
-
-
摘要:
从21世纪初的《誓言无声》到引发全民观看热潮的《潜伏》《黎明之前》,谍战剧作为银幕主要剧种深受广大观众喜爱。纵观国产谍战剧的发展历史,从最初带有浓厚革命色彩的反特剧再到近年来出现的现代题材国安剧,谍战剧逐渐发展出独有的叙事模式。通过概括、分析近年来谍战剧在创作上的创新点,研究谍战剧所蕴含的社会价值,进而提出未来谍战剧发展应重点关注的方面,对进一步提高谍战剧创作水准提供帮助。
-
-
黄鹏;
田淳之
-
-
摘要:
佳剧频出的岁末年初,《对手》能以黑马之姿杀出重围,离不开主创人员对谍战剧的创新性尝试。该剧折射出对当下国家安全问题与社会现象的艺术思考,从真实案件和影像作品中汲取灵感,在互文性视野中进行艺术再创造,强化公众维护国家安全的体认与共识。从叙事视野方面开放空间,打破语境闭环,破除题材与观众的壁垒,在社会关切的现实问题上开拓国产谍战剧的新格局。同时,积极传达主流意识,从间谍与公众两方面展开引导规训,树立国家安全观,具有鲜明的时代性与现实意义。
-
-
苗露
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
-
摘要:
国家形象是国家软实力的重要组成部分,直接影响国家在国际社会中的地位、作用,影响国家目标和国家利益的实现.对中国来说,良好的国家形象也是中国长期追求的重要目标,它能成为中国持续、和平发展创造良好的条件,增进国家利益.rn 当然,就目前的国际形势来看,中国的国家形象颇有争议.尽管一般来说,发展中国家对中国大多持正面形象判定,但在西方发达国家,中国的负面形象比例依然很高.总的来说,中国的国际形象根据所处区域的不同有着巨大的落差.rn 这样复杂的国际形势与文化语境自然而然会影响到影视作品的表达方式.谍战剧作为我国古早而来的一个剧种,其内容表达与内涵嵌刻都与国家形象、人民形象息息相关.笔者通过分析这个剧种的发展脉络与特征,力求能够找到一些理论化支持.主要依靠的研究方法是二手资料收集与归总,定性研究法.