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语图关系

语图关系的相关文献在2007年到2022年内共计66篇,主要集中在中国文学、信息与知识传播、绘画 等领域,其中期刊论文64篇、会议论文2篇、专利文献55565篇;相关期刊56种,包括美与时代(下旬刊)、美与时代(中旬刊)·美术学刊、才智等; 相关会议2种,包括2015第十一届全国艺术学年会、“世界华文文学区域关系与跨界发展”国际学术研讨研讨会等;语图关系的相关文献由59位作者贡献,包括鲍远福、张玉勤、魏彩杰等。

语图关系—发文量

期刊论文>

论文:64 占比:0.12%

会议论文>

论文:2 占比:0.00%

专利文献>

论文:55565 占比:99.88%

总计:55631篇

语图关系—发文趋势图

语图关系

-研究学者

  • 鲍远福
  • 张玉勤
  • 魏彩杰
  • 刘涛
  • 叶禹彤
  • 孙艳秋
  • 徐一超
  • 段德宁
  • 汪金汉
  • 罗君
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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    • 段德宁; 王松景
    • 摘要: 《唐诗画谱》是诗文画谱的典型代表,它本身反映了传统诗歌与绘画之间的某些特定关系。诗歌本身更为重要的构成要素是意象,所以诗意空间本身存在诸多不确定之处。而诗意图的视觉空间也吸收了其他视觉图像的构成方式,呈现为多元化的空间类型。图像在观看者那里形成的视点既可能与诗人的视点相一致,也可能发生某些分离,这就需要图像中的指示符号进行沟通。《唐诗画谱》的赏读模式切合了中国传统绘画题诗的艺术生成观念,从而连接了情感与物象在语图转化中的内在环路。
    • 吴留营
    • 摘要: 优秀画作隐含时间想象,画者为其建筑起汇聚一定信息的召唤结构,等待并诱导观者切入情境,乃至参与“唱和”。图像凝定的是时间点,反映的却是时间段,所成时间序列是图像何以叙事的功能属性。绘画艺术魅力的制高点,必须是曾在、现在和将在的汇聚点。莱辛所谓的“孕育性顷刻”并非唯一,处于隐匿状态的前后顷刻有待发掘。
    • 何新丽
    • 摘要: 传媒时代的“语-图关系”研究,是视觉文化背景下的文艺学前沿话题。目前,包含“语”和“图”的数据新闻在我国新闻业界已经广泛应用了多年,本文基于“语-图关系”和对过往“数据新闻”相关文献的理解,采用文本分析的研究方法,对“数据新闻”这种新闻报道方式重新进行了认知和思考,并指出数据新闻在实现图像意识传递的内在逻辑、使“不可见”转为“可见”的表达逻辑以及把握好解释性语言“度”方面的创作难点,旨在厘清数据新闻的内在符号逻辑,以为未来业界数据新闻发展提供创新思路。
    • 张超
    • 摘要: 在图像转向中,语图关系成为视觉文化研究的前沿问题。语言没有零度,图像同样如此。作为视觉文本的数据可视化,语图关系如何可视是深刻理解语图话语协作生产的窗口。文章分析了数据可视化中的四种语图关系:语言统摄、图像统摄、语图互补、语图协商,认为图像转向是一种修辞,语言和图像是共生关系。无论是哪种语图关系,其应用标准都应服从整个数据新闻文本表征现实的需要。
    • 李磊; 楚金波
    • 摘要: 《舞蹈风暴》(下文简称《舞蹈》)作为一档现象级网综,内含了丰富的语图关系网.《舞蹈》与文学话语的异性相吸作用既凸显了二者在形式结构方面的相似性,又在各自艺术魅力的基础上实现了内容与情感互补的双效收益.此外,《舞蹈》也是图像时代下融合了文学、音乐、绘画和现代科技元素的产物,其艺术呈现中也包含了不同社会权力话语体系,而每一体系背后都有特定的情感诉求.因此,有必要对《舞蹈》中潜藏的图文关系进行深入地研究.
    • 李新
    • 摘要: 现代语图关系研究是诗画关系在现代电子科学技术和文化影响下的新发展,后者为前者提供了重要的理论资源和研究方法,但是两者的研究又存在着语境及使用范本的不同.莱辛的诗画异质观点虽然为诗画关系的研究奠定了现实主义的基调,但并未突破启蒙运动的历史影响,存在一定的局限性."莱辛方法"为语图关系研究提供了借鉴,促进了影视剧内涵的丰富和意义的升华,对现代广告传媒中语言与图像的融合具有重要的革新意义,对平等对待语言和图像的关系也具有一定的方法论意义,使语言的研究范式发生了翻天覆地的变化.
    • 刘涛
    • 摘要: 界面既是媒介系统的传感"器官",也是媒介逻辑的显现方式——拥有什么样的媒介系统,便意味着拥有什么样的界面形式及语言.因此,界面具有隐喻意义上的认识论功能.以智能手机为代表的"竖屏"界面的兴起,重构了媒介与主体的"召唤"方式,从而揭开了"竖屏叙事"这一亟待探索的新媒体叙事的"版面"问题.其中,语图关系(图文关系)是新媒体竖屏叙事的基础命题.作为两种代表性的符号形式,语言和图像在叙事可供性上存在明显差异,由此形成了不同的语图关系.概括而言,新媒体"竖屏"界面的语图关系可以分为并置叙事和嵌入叙事,前者又可以进一步细分为语图统摄叙事和语图对话叙事,后者主要表现为以"信息长图""一镜到底"和"时间轴图"为代表的视觉图式结构及语图整合叙事.伴随着以程序修辞为基础的交互叙事进入新媒体竖屏叙事的元结构,一种通往后结构主义认识范式的语图叙事理论亟待被构建.
    • 吴天天
    • 摘要: 作为罗兰·巴特在后结构主义阶段创作的摄影理论著作,《明室:摄影札记》不再像其早期著作《神话修辞术》那样致力于对照片祛魅,而是试图通过提出与展面(studium)相对的刺点(punctum)来突显照片给人带来的情感冲击力。在"后结构主义之后"的思想家雅克·朗西埃看来,巴特的刺点理论对照片进行了赋魅,造成了恋物(fetish)以及一种道成肉身(incarnation)的神学。在重构巴特摄影理论的基础之上,朗西埃建立了自己的图像理论,该图像理论以语图关系为参照并以审美体制为旨归。总体来看,朗西埃在其图像理论中对巴特摄影理论的重构既包含洞见,也包含误读。
    • 魏彩杰; 赵委玲; 罗君
    • 摘要: 当下是一个图像时代,电影、电视、网络、表情符号……处处充斥着图像,文本叙事逐渐被图本叙事取代。中国民间美术的发展过程也是文本与图本相互交织的过程,但其语图关系有其自身的特殊性,人格化的转化是其必经的阶段。究其原因,可从历史发展、教育发展、社会关系以及宗教信仰的角度分析。无论如何,中国民间美术都是当时人们表达自我、传递信息的一种方式,民间美术所要表达的概念永远是稳定的。
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