设计观念
设计观念的相关文献在1987年到2022年内共计491篇,主要集中在建筑科学、工艺美术、一般工业技术
等领域,其中期刊论文475篇、会议论文16篇、专利文献112881篇;相关期刊291种,包括美与时代(上旬刊)、城市建设理论研究(电子版)、大众文艺等;
相关会议15种,包括第三届艺术与科学国际学术研讨会、中国制造与创新设计国际学术会议、2009黑龙江艺术设计理论研讨会等;设计观念的相关文献由527位作者贡献,包括伍毅志、刘兆鹏、张道一等。
设计观念—发文量
专利文献>
论文:112881篇
占比:99.57%
总计:113372篇
设计观念
-研究学者
- 伍毅志
- 刘兆鹏
- 张道一
- 朱铭
- 李继业
- 李超德
- 王海燕
- 严国卿
- 刘芳
- 吴昊
- 姜晓曦
- 孙玉明
- 宋新温
- 张玲
- 张琰
- 张频
- 徐行健
- 李岩
- 李灵芬
- 李相武
- 李静萍
- 杨贵军
- 柳雪
- 江小浦
- 江牧
- 沈宏
- 涂伟
- 滕学荣
- 王安霞
- 王文婷
- 王晓萱
- 王静波
- 肖剑锋
- 艾丽媛
- 袁熙旸
- 赵一亭
- 阚玉德
- 陆海云
- 陈晨
- 陈琪琪
- 陈绶祥
- 韦俐伶
- 黄娟
- 4WD
- Braeunlein
- CHEN Yu
- Dong Zhinian
- EhsanN
- GAO Fenglin
- LI Liang-zhi
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孙修文
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摘要:
随着互联网科技的迅猛发展,互联网技术已经渗透至各个行业领域。互联网作为一种通用目的技术,为行业的发展注入了发展动力,其对行业的升级和转型具有重要促进作用。网络文化对整个社会的影响已经达到了一种全新的高度,新媒体形态经过升级已经形成了一种全新的文化艺术表现形式。新媒体作为现代人信息分享和反馈的主要方式,兼容传统图文声的传输应用模式,为视觉传达设计奠定了重要的基石并提供了保障。为了紧跟新媒体艺术浪潮,新的设计观念和方法出现了,还达到了一种超凡的视觉传达体验效果,给人们带来了全新的视觉感受。首先剖析新媒体艺术和视觉传达设计的概念及其相互联系,然后着重分析新媒体艺术对当代视觉传达设计发展趋势的深远影响,希望对视觉传达设计的研究工作有所帮助。
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张子俨
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摘要:
随着经济全球化进程的持续加快,我国很多现代设计忽略了对传统文化元素的有效运用,产生了许多与国外产品雷同的包装设计形式,这种设计形式与设计观念对我国的视觉设计产品形成自身的个性化特征是十分不利的。因此,当前,我国现代视觉传达设计应当重视运用我国传统文化中具有的各种民族符号与民族元素。
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吴昊
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摘要:
伴随着使用对象的转变,颠覆性技术的介入,现代玻璃器皿设计在观念上也出现了翻天覆地的变化.实用性和审美性是工艺美术物质和精神的双重属性,在这一基础上,设计观念的转变甚至嬗变,将精神性的艺术审美更具象化,设计本体的精神内核更加饱满和丰富.
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李小芳;
犀流(图)
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摘要:
4月18日晚,在深圳欢乐海岸,2021秋冬深圳时装周秀场的灯光亮了又暗,身穿犀流服装的模特穿梭在T台,将印花、格纹、流苏、盘扣、立领等元素组合呈现,64套男女装以“新风作浪”为主题,展现设计师高阳对自我不设限,追求新鲜有趣,强调组合搭配又崇尚自由的设计观念。
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赵争强
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摘要:
面对日益提高的综合性设计能力的要求,超越专业方向的设计观念与理念就显得愈发重要.国际工业设计学会联合会就工业设计先后给出了四个不同的概念,其后是时代的要求与国际工业设计组织对于工业设计认知的深刻改变.而设计思维自从为美国设计教育界所接受后就普遍应用于高校以致相关公司.观念与思维互为因果,成为设计能力提升的前提.在中国工业设计专业,对于学生设计观念与思维的培养作用与意义重大.
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付寒娇;
宋金
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摘要:
当代设计在思想框架上突破了以工业文明为基础的现代主义原则,其设计价值与意义不再单一地从功能角度来评估,情感化的设计是艺术设计活动的新出发点。移情设计作为以用户为中心的设计方法是设计开发中的有效方法。本文从移情的角度出发,研究移情设计的特点,以此为基础结合实际设计案例,归纳出几种基于体验的设计方法。
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Dong Zhinian;
董治年
- 《第三届艺术与科学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
全球化的浪潮下,设计所面临的是一个复杂、多元化、领域交融、在新的体系下探索共生并将在设计的各个方面产生新范式的时代.传统意义上的设计概念将发生的转变其本质是每一次产业革命带来的升级对"设计"这个概念的重新定义及其所涵盖范围乃至研究方法的一次反思或批判.复杂性科学(complexity sciences)揭示了自然界和人类社会的产生、发展和运作的非线性特征,同时动摇了人们通常看待事物时以往那种传统、机械、线性、决定论的思维方式.设计师已经不能仅仅作为产业生产的"绘图板"或者"装饰艺术家"的角色而存在于这个混沌和有序深度结合、非线性与线性逻辑系统混合组成的复杂性综合体世界.环境艺术设计作为一门在上世纪早就被定义边缘又综合的学科,其必将建立在系统性的科学与艺术设计学领域学科交融的联系框架下,从一种"机械时代"基于"物"的设计观念转化为"生命时代"基于"科学研究"的设计观念.
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- 《2008年“建筑教育的新内涵”全国建筑教育学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
本文通过本校"建筑外部空间设计"课程设计,阐述如何适时恰当培养学生设计思维方式的建立,发掘并引导出具有个性、独特的设计观念,避免学生在今后的专业学习中接触到设计课程时出现不知所措,盲目随从的状况,从而逐步培养学生主观主动思考和设计的能力.
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许开强;
程文婷
- 《2007年中国科学技术协会年会》
| 2007年
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摘要:
卢吉·克拉尼(Luigi Colani),被称之为20世纪最离经叛道的"设计怪杰".作为一名德国籍的设计师,克拉尼却始终不能被德国的主流设计界所接受,但其颇具前瞻性和创造性的设计思想和设计作品,以及他作品中呈现出的强烈的仿生造型和以自然为导向的设计观念却成就了他当代设计大师的地位.究其原因是,与克拉尼相比,德国的主流设计界走的完全是另一个方向。研究克拉尼与德国设计的矛盾便成为本文解读大师的切入点。
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GAO Fenglin;
高凤麟
- 《中国制造与创新设计国际学术会议》
| 2011年
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摘要:
本文通过比较包豪斯以来工业产品设计在形式追求上的发展变化,说明产品造型设计的方向早已不是单纯追求视觉上的美感,而是更多关注人与物之间的相互关系,从人的各种感官及心理因素出发,探讨物可能存在的更多的外部形式语言以及真正能够打动人的内涵要素.文章通过分析上世纪产品设计界的造型观念和设计人物,并对比近年来日本设计界的一系列新锐设计活动后,得出结论:未来产品造型的方法应从捕捉人的心理感知着手,将形、色、材料、介质等各种要素均衡考虑,从更高层面把握造型法则与美感之间的联系.
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GAO Fenglin;
高凤麟
- 《中国制造与创新设计国际学术会议》
| 2011年
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摘要:
本文通过比较包豪斯以来工业产品设计在形式追求上的发展变化,说明产品造型设计的方向早已不是单纯追求视觉上的美感,而是更多关注人与物之间的相互关系,从人的各种感官及心理因素出发,探讨物可能存在的更多的外部形式语言以及真正能够打动人的内涵要素.文章通过分析上世纪产品设计界的造型观念和设计人物,并对比近年来日本设计界的一系列新锐设计活动后,得出结论:未来产品造型的方法应从捕捉人的心理感知着手,将形、色、材料、介质等各种要素均衡考虑,从更高层面把握造型法则与美感之间的联系.
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GAO Fenglin;
高凤麟
- 《中国制造与创新设计国际学术会议》
| 2011年
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摘要:
本文通过比较包豪斯以来工业产品设计在形式追求上的发展变化,说明产品造型设计的方向早已不是单纯追求视觉上的美感,而是更多关注人与物之间的相互关系,从人的各种感官及心理因素出发,探讨物可能存在的更多的外部形式语言以及真正能够打动人的内涵要素.文章通过分析上世纪产品设计界的造型观念和设计人物,并对比近年来日本设计界的一系列新锐设计活动后,得出结论:未来产品造型的方法应从捕捉人的心理感知着手,将形、色、材料、介质等各种要素均衡考虑,从更高层面把握造型法则与美感之间的联系.
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GAO Fenglin;
高凤麟
- 《中国制造与创新设计国际学术会议》
| 2011年
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摘要:
本文通过比较包豪斯以来工业产品设计在形式追求上的发展变化,说明产品造型设计的方向早已不是单纯追求视觉上的美感,而是更多关注人与物之间的相互关系,从人的各种感官及心理因素出发,探讨物可能存在的更多的外部形式语言以及真正能够打动人的内涵要素.文章通过分析上世纪产品设计界的造型观念和设计人物,并对比近年来日本设计界的一系列新锐设计活动后,得出结论:未来产品造型的方法应从捕捉人的心理感知着手,将形、色、材料、介质等各种要素均衡考虑,从更高层面把握造型法则与美感之间的联系.