设计艺术学
设计艺术学的相关文献在1988年到2022年内共计493篇,主要集中在工艺美术、教育、绘画
等领域,其中期刊论文476篇、会议论文14篇、专利文献132876篇;相关期刊149种,包括创意与设计、武汉理工大学学报(社会科学版)、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议12种,包括2014年北京服装学院教研论文报告会、齐鲁高教论坛2012、第四届全国环境艺术设计大展暨论坛等;设计艺术学的相关文献由352位作者贡献,包括刘兵、祝帅、陈莹等。
设计艺术学—发文量
专利文献>
论文:132876篇
占比:99.63%
总计:133366篇
设计艺术学
-研究学者
- 刘兵
- 祝帅
- 陈莹
- 刘宝成
- 李砚祖
- 韩英杰
- 于丽伟
- 关艳
- 刘少勇
- 包旦妮
- 吴娜
- 周升
- 周华溢
- 周永宏
- 唐建中
- 孔祥富
- 宋佳玮
- 宋瑞波
- 庞守贵
- 张婕
- 张康
- 张磊
- 张莉
- 张金玲
- 晋新敏
- 本刊记者
- 朱雯
- 朵慧
- 李传文
- 李晓雯
- 李英
- 李铁
- 汤羽扬
- 王莉
- 王锐英
- 申迎迎
- 白莉
- 肖亮
- 许子曰
- 赵一静
- 邓嵘
- 邹越
- 郭栋
- 钱峰
- 陈卫汝
- 陈旻瑾
- 陈静勇
- 韩祥翠
- 高志强
- 黄华明
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摘要:
学院简介 郑州轻工业大学艺术设计学院发轫于20世纪80年代开始的现代设计教育。1985年经国家轻工部批准面向中南地区开办设计专业,2003年获设计艺术学硕士学位授予权,在中原地区率先开始研究生教育。后于2011年获设计学一级学科硕士学位授予权,学科建设遂迈入快速发展轨道。
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袁明皓;
王军
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摘要:
在传统审美中,素来以天人合一、天人感应为主流。之于社会发展,哲学思想与审美趋势也会发生或上求苍天或下寻安逸的变化,表现在艺术上则是显著的时代符号。明清时期的家具以其独特的用材、工艺和内涵成为传统家具的代表,其中一些形式因其独有的特点而被人视若珍宝。这些特征或因其用料偏怪,或因其体态失势而显得独特。本文试以《红楼梦》中的“正邪两赋论”为引,以横向类比的角度分析这种表现形式背后的理念。
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祝帅
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摘要:
自从1997年我国学科目录上首次出现“设计艺术学”的学科名称以来,设计学的学科建设在我国就是一个常说常新的话题。这一方面是因为作为一门新兴学科的设计学在建设中并没有太多传统的包袱,没有放之四海而皆准的既定框架,每个从业者都有机会也有责任来描画“设计学”的形状,并不断从中寻求对话和共识;另一方面也是由于设计学与社会发展、技术变革同步,每一次新的科技革命总能够在设计学的身上有所反映,尤其是眼下的“百年未有之大变局”更是给当前设计学学科建设和人才培养提出了许多前所未有的挑战与机遇。
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孙莹
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摘要:
本文以发展黑龙江省数字经济、实现产业结构优化为出发点,把黑龙江省少数民族非遗文创产品设计纳入区域数字经济发展的大环境中,依托少数民族文化将文创产品铸造在区块链上,促进其加密、持有和流通。综合运用跨学科研究方法,在阅读文献的基础上,对黑龙江省少数民族文化发展脉络进行梳理和历史溯源;提取出可利用的艺术元素,并依据顾客价值需求及产品定位,将其转化成文化创意加密艺术品,实现艺术品溯源与确权,增加艺术品的可交易价值,探索非遗文创加密艺术品开发设计路径;积极思考黑龙江省少数民族非遗文创加密艺术品发展策略,总结新经验,并从中获得当代启示。
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摘要:
内蒙古师范大学国际设计艺术学院成立于1994年,是内蒙古自治区建立最早、专业最全、规模最大的设计院校。历史沿革内蒙古师范大学设计教育可追溯到1954年建立的艺术科,1978年设立工艺美术专业,1986年开始招收工艺美术方向研究生。1994年成立国际设计艺术学院,2000年获设计艺术学硕士学位授子权,2009年获“艺术硕士(MFA)”专业学位授予权。2011年获“设计学”一级学科硕士学位授予权。
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摘要:
2011年,国务院学位委员会将原学科目录中的二级学科“设计艺术学”变更为一级学科“设计学”,并注明“可授予艺术学、工学学位”,这使得以往“工业设计”与“艺术设计”两个不同性质的学科在研究生教学和科研层面实现了合并,人们对于设计的认知,也从过去主要以造型、创意、审美等为主干,逐渐向工科化的模式发展。但与此同时,来自于工科背景的工业设计和来自于人文背景的艺术设计之间固有的差异性,导致人们对整体意义上的“设计学”还无法建立起抽象的理论共识,不同设计门类的理论探讨也处于“各自为阵”的尴尬境地。
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赵昕;
陶然
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摘要:
在信息化、全球化社会转型中,乡土文化多样性的丧失使得群体性"文化认同"与"场所精神"的危机日渐凸显,也造成了徽州民谣在传承中呈现出"理解有限、认同感低、推广困难"的现实困境.从文化认同理论出发,对徽州民谣的传播主体、传播内容、传播渠道等方面进行规划和重构,以数字技术与视觉设计相结合,将徽州民谣传统表现形式"听、唱"与增强现实技术下的"视、触"相融合,形成多感官交互体验的"数字场域",并通过数字化应用成果的构建,从微观、中观、宏观三个角度扩宽其文化认同体系,在吸引公众参与体验的过程中,由点到面的提升徽州人民的文化认同感.
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胡发仲
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摘要:
设计艺术与人文、科技等领域有着广泛而深刻的联系,高校设计艺术类专业课程设置具有综合交叉、跨学科的性质,因而学习迁移理论在设计类课程教学中有着广泛的应用。以环境艺术设计专业设计素描课程为例,本研究结合横向迁移和纵向迁移、一般迁移与特殊迁移、近迁移与远迁移等理论,深入分析从素描的表现"物"到设计素描的设计"物"的演绎过程,提出熟练、衍生、嬗变的三段式迁移教学策略及其范式意义,以此推动设计艺术类跨学科课程教学改革及教育理念创新。
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黎焰
- 《2014年北京服装学院教研论文报告会》
| 2014年
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摘要:
本文以北京服装学院2013年设计艺术学硕士学位论文为例,采用了4项指标,即篇均参考文献总数、文献类型、语种情况、文献衰变情况对论文的参考文献进行分析研究,从而判断该专业的学位论文本身的学术水平、硕士生的研究基础、学术视野和学术素养.
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张康
- 《齐鲁高教论坛2012》
| 2012年
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摘要:
随着艺术学升格为学科门类,艺术学在社会文化和高等教育中的作用日益凸显.和人们的日常生活密切相关的设计艺术学科也随之成为一级学科.其历史演进、学科体系和课程设置的不断完善、教育方式的改革等也同时成为人们关注的焦点.然而设计艺术学课程建设尚不完备,未能形成独立的教育体系;未能打破纯艺术与艺术设计专门化的壁垒,无法使从事纯艺术创作的学生与从事艺术设计的学生通力合作。就我国目前设计艺术学各专业的发展现状来讲,培养的内容和目标与社会各行业的需求有些脱节。多年来重视艺术表现,轻视专业理论、技能操作和专业实践。专业课设置与社会所需要的专业不衔接,基础课与专业课不衔接,缺少实际性的项目课程。教师在教育教学过程中轻视创新精神的培养,重作品结果,轻学习过程;重间接知识的灌输,轻直接经验的获得;重专门化,轻综合能力。笔者认为,在高校艺术教学评估指标中强调教学实践环节和对于创作能力的培养,不仅要评估学生的实践能力和动手能力,更重要的是评估学校为社会服务、为文化和经济建设服务的综合能力;同时,高等艺术教育评估要有利于艺术高校形成自己的办学特色,评估艺术高校是否在办学和教学运作中创立了行之有效的管理模式,突出艺术高校在制度创新和艺术教学方法创新等方面的量化指标。构建高等艺术类教学评估体系,使设计艺术教育按照自身规律发展。
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陈永怡
- 《中国(国际)艺术设计研究生教学研讨会》
| 2009年
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摘要:
由于设计艺术学是一个尚待成熟的学科,我们在研究生基础课程中设置了关于设计艺术学研究方法讨论的课程,目的在于通过教学,厘清设计艺术学学术史的脉络,并借由学术史而开启具体研究的灵感和思路,推促设计艺术学研究的创变.而此课程内容的完善,一方面需要我们自身的学术建设,另一方面则需期待学界相关研究的展开.
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田晓冬
- 《中国(国际)艺术设计研究生教学研讨会》
| 2009年
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摘要:
设计艺术学是一门交叉性、边缘性、综合性的学科,也是一门时代感强烈的学科.艺术设计研究生教育模式的研究,理应遵循教育本身的指向以及艺术设计教育自身的特点,分析教学过程中人的存在及其相互的关系,正视现存教育模式中对人的漠视现象,寻求教学过程中受教育者作为“人”的回归.
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张贤根
- 《中国(国际)艺术设计研究生教学研讨会》
| 2009年
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摘要:
在设计艺术学研究生的教学中,“文本教学”是极其重要的一种方法.在这里,教学文本指用于研究生教学的文本.“文本解读”所选择、借鉴的文本,应该是所确定课程的经典著作.“艺术现象学”的教学文本,主要是西方著名现象学家关于艺术的著述.使用所选取的文本,对其加以研读并揭示自己理解的意义,然后,各位研究生对该同学所读文本的片段,给予进一步的解读和讨论,最后,由教师点评.总之,应该从读者、作者、文本等之间的相互关系,去界定、揭示与分析文本的意义.而且,文本及其意义自身,也是在解读中生成的.这也正是“文本解读”教学法所力图去实现的教学目标.
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周剑
- 《2007中国环境艺术设计教育年会》
| 2007年
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摘要:
环境艺术设计教育为了获得可靠与系统的发展,必须不断思考和把握其研究方向与目的,探寻认知、发展规律。环境艺术设计教育要注重学生适应能力、可塑能力、创造能力的培养,设计艺术学是艺术科学,并非仅指艺术的实践和具体活动。我们必须分析环境艺术设计学科特点,把握其动态规律,从不同的角度探索其未来发展的基本思路和途径,从而培养出一批又一批的环境艺术设计人才。
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李轶南
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
晚清民国是中国设计艺术从传统向现代转型、从古典向现代转化的关键时期,江南地区由于开启了中国最早的近代化、现代化历程,其设计演变史堪称为中国近现代设计变迁的典型缩影.百年来江南地区设计师们孜孜以求,辛勤耕耘,成绩斐然,不应妄自菲薄.江南地区在东西方思想文化的接触、碰撞、选择、交流、融会中,设计文化体现为发展变化的迅疾性、复杂性、多样性与先进性,呈现出精彩纷呈的多元格局.晚清民国江南地区设计艺术的演进呈现为阶段性和接续性特点,其间隐含着传承相沿关系.研究拟从全球史的文化视野出发,聚焦以往"边缘化"的设计资料作为研究素材,如:小说封面及插图、商业杂志广告画,辅以设计人物回忆录、口述访谈等,从设计作品所处的政治、经济环境、社会文化结构、中西交流与比较等多维宏观视角出发,对作品的创作目的、功用、材质、形式和母题等做出微观解析,增加研究的内在张力.表现在研究方法上是对跨学科研究方法特别是倚靠大数据的平台优势,重视量化研究方法,体现在研究思路上是关注设计文化和心态以及跨文化的综合比较研究,针对具体问题,提出新观点.
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李轶南
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
晚清民国是中国设计艺术从传统向现代转型、从古典向现代转化的关键时期,江南地区由于开启了中国最早的近代化、现代化历程,其设计演变史堪称为中国近现代设计变迁的典型缩影.百年来江南地区设计师们孜孜以求,辛勤耕耘,成绩斐然,不应妄自菲薄.江南地区在东西方思想文化的接触、碰撞、选择、交流、融会中,设计文化体现为发展变化的迅疾性、复杂性、多样性与先进性,呈现出精彩纷呈的多元格局.晚清民国江南地区设计艺术的演进呈现为阶段性和接续性特点,其间隐含着传承相沿关系.研究拟从全球史的文化视野出发,聚焦以往"边缘化"的设计资料作为研究素材,如:小说封面及插图、商业杂志广告画,辅以设计人物回忆录、口述访谈等,从设计作品所处的政治、经济环境、社会文化结构、中西交流与比较等多维宏观视角出发,对作品的创作目的、功用、材质、形式和母题等做出微观解析,增加研究的内在张力.表现在研究方法上是对跨学科研究方法特别是倚靠大数据的平台优势,重视量化研究方法,体现在研究思路上是关注设计文化和心态以及跨文化的综合比较研究,针对具体问题,提出新观点.
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李轶南
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
晚清民国是中国设计艺术从传统向现代转型、从古典向现代转化的关键时期,江南地区由于开启了中国最早的近代化、现代化历程,其设计演变史堪称为中国近现代设计变迁的典型缩影.百年来江南地区设计师们孜孜以求,辛勤耕耘,成绩斐然,不应妄自菲薄.江南地区在东西方思想文化的接触、碰撞、选择、交流、融会中,设计文化体现为发展变化的迅疾性、复杂性、多样性与先进性,呈现出精彩纷呈的多元格局.晚清民国江南地区设计艺术的演进呈现为阶段性和接续性特点,其间隐含着传承相沿关系.研究拟从全球史的文化视野出发,聚焦以往"边缘化"的设计资料作为研究素材,如:小说封面及插图、商业杂志广告画,辅以设计人物回忆录、口述访谈等,从设计作品所处的政治、经济环境、社会文化结构、中西交流与比较等多维宏观视角出发,对作品的创作目的、功用、材质、形式和母题等做出微观解析,增加研究的内在张力.表现在研究方法上是对跨学科研究方法特别是倚靠大数据的平台优势,重视量化研究方法,体现在研究思路上是关注设计文化和心态以及跨文化的综合比较研究,针对具体问题,提出新观点.