计白当黑
计白当黑的相关文献在1958年到2022年内共计245篇,主要集中在绘画、工艺美术、书法、篆刻
等领域,其中期刊论文245篇、专利文献75548篇;相关期刊176种,包括老年教育(书画艺术)、大众文艺、文艺生活·文艺理论等;
计白当黑的相关文献由236位作者贡献,包括严俊、余培佳、冉茂列等。
计白当黑—发文量
专利文献>
论文:75548篇
占比:99.68%
总计:75793篇
计白当黑
-研究学者
- 严俊
- 余培佳
- 冉茂列
- 刘怡蘅
- 刘洋
- 单华英
- 周密
- 孙其峰
- 张军
- 张文华
- 张梦遥
- 张锡杰
- 朱钟洋
- 李婵
- 杜俊萍
- 杨海霞
- 江亚珍
- 祝月玲
- 章柳燕
- 邹东升
- 黄凤娇
- Ann
- 丁甜甜
- 丁靖
- 严晨
- 于博洋
- 于洁
- 于艳红
- 付宜强
- 何文雯
- 佚名
- 侯凤华
- 傅健
- 冯丽
- 冯亚男
- 冯剑星
- 冯卫东
- 刘侃才
- 刘娜
- 刘家玉
- 刘文龙
- 刘有林
- 刘桐
- 刘波
- 刘筱馨
- 勇力
- 包自超
- 北北
- 卜维勤
- 卢国斌
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曲冰
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摘要:
乐烧起源于16世纪日本的桃山时代.时至今日,陶瓷在当代艺术领域,逐步纯粹到材料的范畴.任何人,任何艺术形式,都可以用这种材料,去尝试、去创新.本文从艺术家的具体创作经历角度,借助具体的作品案例,对乐烧技艺的起源、步骤、特色等进行分析.
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蒋建赟
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摘要:
舞台设计是一门极其复杂的、综合各种艺术形式和方法、颇具创造性的艺术,它是梦幻而又真实的,是充满想象力的魔幻空间。当今国际著名舞台美术设计大师乔治·西平在谈到舞台设计的魅力时说:“它用建筑、雕塑、绘画、诗歌、音乐以及永恒的故事来塑造自身的形象,但最重要的是完成设计者的设计意图传达给观众后所产生的自由和大胆的想象力。”①不得不说,舞台设计是以有限的方式来体现无限的过程。
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孙维凡
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摘要:
画家说:画面布局要疏朗有致,否则便平淡臃冗;书法家说:间架结构要计白当黑,才能条理分明;建筑学家说:建筑物要留伸缩缝隙,才能适应多变的环境;农业专家说:植物间苗不宜过密,密则苗弱谷秕;医生说:宠物喜人,但人畜有别,更忌零距离;维持秩序的公务人员说:不要拥挤,拥挤碰撞容易引发踩踏问题.
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张梦遥
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摘要:
西学东渐后,西方画种传入,中国画创作者面临"二元对立"的道路选择.石涛云"笔墨当随时代",如何重拾传统精华,注入新的时代生命力,是迫切需要深思的问题."计白当黑"作为中国画构图形式中的一种,不仅传达了中国画的特殊美感,而且深蕴中国哲学和美学的精神.本文以"计白当黑"为主体,以时间为轴,从"计白当黑"的演变入手,阐释其在传统中国画中的表现及其审美内涵.
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祝月玲;
杜俊萍
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摘要:
"计白当黑"首先是书法术语,后来才被引用到绘画中.在传统绘画语境中,它最先出现在顾恺之的绘画中,后又出现在白描人物画、简括山水画、花鸟画中,不过,当时并没有这一说法,只有"留白"二字.笔者认为,把绘画中的留白归为"计白当黑"更为恰当,因为画面中的留白非作画者随性为之,留白的地方往往是作者苦思冥想后的精髓所在,这与清代邓石如提出的"计白当黑"不谋而合.同时,"计白当黑"在中国当代艺术中也有所体现,并且被赋予了全新的审美价值,需要观赏者结合自身经验和当下的艺术语境进行理解.
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张越
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摘要:
对空白的利用是中国画构图的一大特点,是与形式和内容融而为一的意象形态.空白并非空洞无物,而是在衬托主体物象,为主体物象提供更多表现空间的可能性,使观者在观赏时能够产生无限的遐想,从而丰富画面的效果,在有限的空间中展现出无限的情感."触目横斜千万朵,赏心只取两三枝",在花鸟画构图中,画家为了营造氛围和意境,需要精心地选择、取舍、概括物象布置,从而"计白当黑",达到"无画处皆成妙境"的艺术境界.
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祝月玲;
杜俊萍
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摘要:
"计白当黑"首先是书法术语,后来才被引用到绘画中。在传统绘画语境中,它最先出现在顾恺之的绘画中,后又出现在白描人物画、简括山水画、花鸟画中,不过,当时并没有这一说法,只有"留白"二字。笔者认为,把绘画中的留白归为"计白当黑"更为恰当,因为画面中的留白非作画者随性为之,留白的地方往往是作者苦思冥想后的精髓所在,这与清代邓石如提出的"计白当黑"不谋而合。同时,"计白当黑"在中国当代艺术中也有所体现,并且被赋予了全新的审美价值,需要观赏者结合自身经验和当下的艺术语境进行理解。
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江文湛
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摘要:
cqvip:作为画作必须把握绘画的本体语言,固然我们要强调修养、学识、阅历等等诸多的因素对绘画的深刻影响,但决定性的因素却是那画家的天质中对绘画有没有直觉悟性(即绘画才能)。绘画是什么?绘画是画家人格、精神内涵的外化。画家作画绝非一般意义上对生活的直觉再现,在画家的眼睛里,生活,仅仅作为精神的参照,客观物象必须触动画家内心那不可名状的情绪,画家才有绘画的冲动,而这不可名状的情绪冲动,在画家的笔下被赋予表现力的线条、墨痕、色彩及画面的整体结构所表达出来,这就是绘画的真实,真实的画面充满着宇宙的哲理,什么开合呼应、疏密虚实、计白当黑、若即若离等等,那是形而上的真实,而并非一般意义上的生活的真实。
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摘要:
“夏半边”式留白及形成因素夏圭的山水画看似简单却饱含意境,“夏半边”的陈设方式在表现山水韵味的基础上具有一定的文人画意味,这种画面的大胆裁剪体现出了中国画“计白当黑”的美学标准,是画面“置陈布势”的重要组成部分。
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张梦遥
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摘要:
西学东渐后,西方画种传入,中国画创作者面临“二元对立”的道路选择。石涛云“笔墨当随时代”,如何重拾传统精华,注入新的时代生命力,是迫切需要深思的问题。“计白当黑”作为中国画构图形式中的一种,不仅传达了中国画的特殊美感,而且深蕴中国哲学和美学的精神。本文以“计白当黑”为主体,以时间为轴,从“计白当黑”的演变入手,阐释其在传统中国画中的表现及其审美内涵。