解说词
解说词的相关文献在1974年到2022年内共计1349篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、教育
等领域,其中期刊论文1323篇、会议论文21篇、专利文献278篇;相关期刊632种,包括声屏世界、西部广播电视、现代传播等;
相关会议19种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、第十七届气象影视与传媒委员会学术交流会、全国第十九届洞穴学术会议等;解说词的相关文献由1336位作者贡献,包括韩冬、李茂林、柯娟娟等。
解说词
-研究学者
- 韩冬
- 李茂林
- 柯娟娟
- 冷冶夫
- 李慎明
- 陈晋
- 李小宁
- 苏珂
- 葛幼力
- 郝一星
- 于瑞华
- 于跃
- 任远
- 佟延秋
- 夏骏
- 姜依文
- 康妍妍
- 曾小文
- 朱文婷
- 赵家耀
- 乌塔
- 刘扬
- 刘英
- 华越
- 卢家麟
- 卢春光
- 卢雪香
- 向旭
- 吴斌
- 周彰军
- 周文
- 姚治兰
- 孙雨萌
- 孟宪超
- 宋青
- 张勇
- 张双久
- 张国平
- 张宁
- 张小林
- 张广梅
- 张恩成
- 张晓东
- 张虹
- 张金晖
- 张锦凤
- 张鹏
- 徐克东
- 徐蓉
- 戚科杰
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田铁军
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摘要:
中国博物馆展品的英文解说词大都是由其中文解说词逐句翻译而成,难以照顾到英语国家受众的阅读习惯和信息期待。国内学者的相关研究也基本上是围绕如何改进翻译策略、提高翻译质量展开,不能从根本上解决英文解说不到位的问题。为此,中国博物馆展品的英文解说词应摆脱中文原文的羁绊,跳出翻译研究的定势,需要对展品信息重新整理加工,借鉴西方国家博物馆解说词的文本特征进行撰写,以满足西方读者的阅读习惯与期待,从而让我国博物馆更好地讲述中国故事,让中国文化更快地“走出去”。
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贾璇
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摘要:
“我的眼睛就是尺”,这句来自中国速度滑冰和短道速滑队前队员王濛的个性解说词,一经出口迅速蹿火,成为2022年北京冬奥会赛事解说的金句之一。此次,王濛一改运动员身份,在咪咕视频上开启解说首秀。她凭借专业、幽默而富有激情的解说风格,与名嘴黄健翔组成“拍案组合”,“圈粉”无数,更为咪咕视频带来超高流量。本届冬奥会,除了电视台和央视频,咪咕、腾讯、快手均拿到直播转播权以及视频点播与短视频的权限。对于各平台来说,一场视频转播的突围赛,正式鸣枪。
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廖方舟(校对)
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摘要:
赛场上,运动员们奋勇争先、各显身手;赛场外,解说员们声情并茂、引经据典。那些或激昂或失落的赛场时刻,配上“中国式浪漫”的精辟之词,无不让人感受到运动之美、竞技之魅,语言可表、中文可达。下面我们就来盘点一下东京奥运会上那些“神仙”解说词吧!
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程进;
王中伟
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摘要:
思想主题是纪录片的灵魂,纪录片的所有内容都是围绕主题展开,主题是否深刻、意义如何生成直接决定着整部片子的高度和深度。本研究从解说词这一维度对兵团政论片《新军垦战歌》展开分析。研究发现,解说词主要通过对原叙事文本的再现、对当下被采访对象的转述,重点名词和重点语句的重复强化以及自然隐喻和战争隐喻等多种方式实现思想意义的传达。通过分析解说词传达意义的有效路径,期望为今后的纪录片实践创作提供一定的借鉴与启示。
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范书野;
杨育萌
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摘要:
纪录片是一个国家经济社会、历史文化、科技水平等方面发展的影像志,其以不同角度记录时代变迁并传播社会主流价值观,同时以影像形式储存国家记忆。当前,优秀的人文历史类、社会类纪录片不断涌现,其选题、叙事角度、拍摄方法、解说词配音等均与十年前绝大多数人印象中的纪录片大不相同,以一种“新颖”的方式与受众见面并广受好评。纪录片的选题、叙事角度、拍摄手法和配音的风格特点等共同决定了整部纪录片最终所呈现的风格。
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陈瑞琳;
李娟
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摘要:
本文以甘肃省博物馆英文解说词为研究对象,基于黄友义先生提出的“外宣三贴近”原则,用实例分析该博物馆馆内英文解说词的优点与不足。此外,本文探讨解说词英译的方法和策略,以期扬长避短,更好地传播中国文化。
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姚康;
王甜;
彭金美
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摘要:
博物馆作为历史文化传承和传播的重要媒介,在中西方文化交流中起着不可忽视的重要作用,博物馆解说词英译的情况直接影响着文化精神的传播效果。本文在文化翻译观的指导下,对南宁博物馆解说词的英译进行研究,以期为博物馆英译实践提供参考,推动南宁文化走出去。
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刘小霞
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摘要:
防震减灾科普场馆是开展防震减灾科普宣传的重要阵地,在提升场馆软实力方面,解说词是基础。本文通过对防震减灾科普场馆的现状梳理与存在问题分析,得出创作一套既具标准化又具实用性的解说词是科普实现其教育功能的内在要求。只有同时具备“言之有物、言之有据”,且注重“因人而宜、因时而宜、因己而宜”的解说词,才能将科学、准确的知识和思想与人性化的、有感染力的艺术结合,被大众接受和解读。
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袁野;
刘凤羽
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摘要:
纪录片的解说词是特定影像环境下的一种特殊文字,当前已逐渐发展出多种形式,并在不同题材的纪录片中体现出不同的特点,发挥着不同的价值。作为医疗题材的纪录片,《人间世》的解说词设计精美,与影像相互配合达到和谐共生。该片解说词通过使用数字、修辞、疑问句等,不仅扩大了信息量,而且有效衔接了内容,激发了情感,并带领读者深入思考更深层次的问题,升华了纪录片的主题。研究发现,纪录片的解说词只有与画面、同期声等恰当配合,且不妨碍其他视听元素,才能实现声画联系、视听兼备。
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摘要:
“三雕两塑一壁画”数字建库一方面能够实现对悦城龙母祖庙建筑装饰艺术文化信息的有效保护,以便更好地向大众传播龙母文化。受自然环境影响,“三雕两塑一壁画”面临消失的危险,所以人们应利用先进的数字技术,通过数字建库和解说词拟订的方式,系统、全面、真实地记录和传播“三雕两塑一壁画”的信息,提供更完善的阅览和服务功能,使“三雕两塑一壁画”得到更好的保护与传承……
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夏浪波
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
微纪录片是影视节目系统中一个最早最具鲜明创作特色的节目形态,它主要由画面、声音、解说词三种语言构成.然而,在当今注重视觉和同期声的情境下,解说词的作用常常被创作者们所忽略.总以为只需要有良好的文笔就可以写出质量不错的微纪录片解说词,其实不然,最关键的是要从本质上了解不同风格的微纪录片解说词的特点、作用和写作技巧,因为微纪录片有三种不同风格,即现在进行时微纪录片、过去进行时微纪录片、现在进行时与过去进行时相结合的微纪录片,这三种微纪录片解说词的写作方法各不相同,现在进行时微纪录片的解说词是用旁知观点方法去写;过去进行时微纪录片是用自知观点方法去写,而现在进行时与过去进行时相结合的微纪录片是用次知观点方法去写.当然,要写好这三种不同风格的微纪录片解说词,除了了解微纪录片解说词的特点和作用外,还必须掌握微纪录片解说词的写作方法.
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杨晓霞;
石定芳;
向旭
- 《全国第十九届洞穴学术会议》
| 2014年
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摘要:
本文采用AHP法,通过构建喀斯特洞穴导游解说词内容的指标体系,运用游客问卷调查和专家意见征询构造判断矩阵,计算出各个指标在喀斯特洞穴导游解说词内容构建中的权重.通过分析得出以下结论:(1)喀斯特洞穴导游解说词的内容由“欢迎词”、“游览须知”、“洞穴概况”、“洞穴景点讲解”、“欢送词”等5 大部分组成;(2)“洞穴景点讲解”的内容应以洞穴科学知识为主线,适当穿插相关神话故事,兼具科学性与趣味性;(3)“游览须知”要充分发挥导游解说词的教育功能,增强游客对喀斯特洞穴的遗产保护意识;(4)“洞穴概况”的解说重点应以“洞穴的地质背景”为主,并注重综合情况的介绍,“欢迎词”应重点突出对整个游览行程及安排的介绍,“欢送词”应重点感谢游客的配合并征求意见.
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宗猛;
房艳
- 《第十七届气象影视与传媒委员会学术交流会》
| 2014年
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摘要:
由于天气变化与人们的起居生活、各行各业的生产息息相关,及时了解天气是关乎人们生产和生活安全的大事.当今社会,随着科学技术的发展,人们获知天气信息的途径很多,如电视、广播、报纸、网络等.在这些传媒中,电视天气预报节目由于具有影音结合、形式多样、内容丰富等特点,一直是人们获得气象信息的主要途径.天气预报中的解说词更是与人民的生活息息相关,本文将从天气预报节目的基本概况出发,在分析天气预报解说词的相关内容和特点后,具体谈谈电视天气预报节目解说词的编写技巧.由于天气节目所传达的信息是电视网所覆盖的地理区域内的众多不同文化层次的观众,他们大多是非气象专业人士,所以解说词应尽可能通俗易懂,尽量少用或不用专业词语。节目不仅要追求高收视率,而更重要的是良好的收看效果。应时刻抓住人们关注的正在发生的热门天气话题。解说词写作者除了要撰写解说词外,还要给节目策划制作者提前提供一个场景的制作计划,这样才能达到有画面可解释,给观众传达的气象图文、解说互相补充,加强传播效果。
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刘英;
张锋;
李挺
- 《第四届全国医学摄影与图像大会》
| 2013年
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摘要:
电视专题片的解说词是作者根据自己的艺术构思,对大量的生活素材进行提炼加工,把自己对生活的感悟和对外部世界的看法融汇于图像之中,并以文学语言描述出来的文学样式.它的具体作用是:交代环境、创造意境、抒发感情、刻画形象和介绍知识等.在电视专题片中,画面语言永远是最基本的语言。如果所拍摄的画面已经向人们表述了自身的意境和内涵,而且观众也看懂了,解说词就没有必要再去加以说明、交代、强化与重复了。解说词中的一切景语皆情语,是情景交融的,是为主人公的性格和情绪服务的;否则,荧屏上的这个景物,即使再壮美、再华丽也是多余的,也是没有任何意义的。
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YANG Xiao-xia;
杨晓霞;
SHI Ding-fang;
石定芳;
XIANG Xu;
向旭
- 《岩溶水文地质研讨会暨第十八届全国洞穴学术会议》
| 2012年
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摘要:
导游解说词不仅有助于游客对喀斯特洞穴景规的观赏,而且能增长游客的科学知识,有利于洞穴景观和环境的保护.文章选取了具有代表性的22个国内喀斯特洞穴导游解说词作为研究样本,设计出23项分析指标,分别统计各指标在研究样本中的频次和频率,最后获得频率超过50%的共性指标14个.通过分析得出以下结论:我国喀斯特洞穴导游解说词目前处于“百花齐放”阶段,共性大于个性;我国喀斯特洞穴导游解说词的内容框架已基本形成,主要包括欢迎词、洞穴概况、景点讲解、欢送词4部分;我国喀斯特洞穴导游解说词在内容上与国外开发成熟的洞穴相比还存在较大差距,国内略斯特洞穴的导游词关注科学知识较少,神话传说的比重过大.
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沈红
- 《首届“广播媒体创新发展的实践探索与理论思考”主题研讨会》
| 2016年
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摘要:
广播剧作为只凭借声音为传输手段的独有的一种节目样态,从它产生以来,在社会主义建设的各个历史时期都发挥了应有的宣传舆论引导作用,至今仍是广播不可或缺的一种重要文艺作品创作方式.1996年,中央宣传部将广播剧列入全国精神文明建设"五个一工程"奖评选项目,青海台对此高度重视,先后创作出《最后的报告》《永远的琴声》《还愿》《江源人家》《马复兴》《天使在歌唱》《春江赤子情》《让生命站立成树》《春回玉树》《廉福章》等一批弘扬时代主旋律、彰显青海地方特色、听众喜闻乐听的广播剧精品力作,其中大部分作品均曾荣获中宣部及省精神文明建设"五个一工程"奖.笔者曾参与过十几部广播剧的演播及解说词的录制工作,深刻感悟到,解说词虽不起眼,但其播音质量的优劣却影响着整部作品的完美和谐,正所谓"局部影响整体".本文结合为纪念玉树地震两周年创作录制的三集广播剧《春回玉树》,对第三人称(有的为第一人称)广播剧解说词的播音谈一已之见.
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郭嘉玮
- 《首届全国影像史学研讨会》
| 2015年
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摘要:
历史影像对引发观众历史情感有重要作用.除历史影像本身会引发观众历史情感外,历史影像的组合,以及解说词、配乐等辅助元素都会影响观众历史情感的产生.本文将以《当卢浮宫遇见紫禁城》为例,详细分析历史影像如何促进观众历史情感的产生.
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刘肖榕
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
在2010年8月26日珠海经济特区建立三十周年之际,由珠海市委宣传部和珠海广播电视台联合拍摄的十集大型电视纪录片《向海而兴》,在珠海电视台一套黄金时间播出,社会反响强烈.纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。叙事是对事件系列进行排列,以说明一个事实或表达一个观点,而结构则是将素材进行排列组合的方式。通过纪录片《向海而兴》中《水岸时代》对以上观点进行了详细阐释。在纪录片中,叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。采访对象和采访内容、解说词的撰写都影响叙事结构表现的重要因素。采访对象讲述的若干段落被作为结构内容,成为辅助贯穿全片线索的节点,分布在片子的不同相应位置,把整部片子连接起来。这种表现手法又是电视纪录片板块结构中典型的套层结构。因为套层结构既保持了版块的相对独立性,又强化了版块间的联系,使整部片子被分成若干版块但仍保持较为完美的整体性。新历史主义思潮的“逸闻主义”倾向使重大题材的历史纪录片开始注重细节,以小见大、结合大历史的宏观背景叙述与细节描述,突出纪录片的张力及表现历史的开合度。解说词的撰写一定要有视听思维和画面语言的细节支撑。
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张广梅;
马东雷;
赵凡;
林毅
- 《2011气象影视与传媒委员会技术交流会》
| 2011年
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摘要:
本文从电视天气预报节目中解说词被广泛使用的现状出发,分析了电视解说词所带来的弊端,阐明电视天气预报节目主持人作为天气预报节目的灵魂,不应该被解说词的文本框框所束缚,不应该依赖于电视解说词;而是应该在节目中融入个人即兴的智慧,让即兴成就与众不同的主持人,进而成就与众不同的电视天气预报节目.在激烈的市场竞争下,中国气象频道应该拥有自己的电视气象脱口秀节目.