视觉语言

摘要： 目的研究现代平面设计中孟菲斯风格的视觉语言、创作手法与情感特征。方法以近年来孟菲斯风格在建筑设计、产品设计和服装设计领域的复兴为启示,以20世纪兴起及发展的装饰艺术、波普艺术、后现代主义等艺术风格为基础,从符号学、美学和心理学的角度出发,结合当下典型的孟菲斯风格平面设计作品,从图形、色彩、构图等方面对孟菲斯风格的视觉语言进行深入研究,分析这些风格性的视觉元素在设计作品中的象征意义,并归纳出孟菲斯风格在现代平面设计中的具体创作手法。结论现代平面设计中的孟菲斯风格将艺术与生活、批判与创新完美融合,与人们追求个体独立性的心理十分契合,其在现代平面设计中的复兴是大势所趋。

摘要： 视觉传达设计是一门视觉形象综合运用的艺术,也是我们生活中最常见的设计表现方式,视觉传达设计的实质,是用方便且美观的方式,有效地进行信息传递。随着时代的发展,视觉传达设计在很多方面都进行了创新发展,就比如说设计的理念,设计的表现形式等。除此之外还需要充分的明确,在进行视觉作品创作的时候,最主要的元素是将作品的整体和局部进行一个完美的协调,凸显出整个作品的主体结构,只有这样才能够让整个作品的元素发挥出最大的作用。在进行视觉传达设计的过程当中,作为设计师,也必须要不断接受新变化,运用新技术、新形式,以便更好的达到宣传效果。

摘要： 传统京剧题材富含视觉文化元素,是京剧文化的重要组成部分,通过对传统京剧题材在现代插画设计中的视觉转译,阐释插画设计内在的视觉转化思维、设计路径,进而对传统京剧题材视觉元素解构与重构,实现传统京剧故事视觉化呈现,以整合插画设计之力助推京剧文化的视觉化推广。伴随着插画设计手段、风格日渐多样化,插画设计中视觉转译的存在价值对于京剧文化而言尤为重要,这要求设计师具有丰富的插画设计方法,并将京剧程式储备灵活化用于传统京剧题材之中。

摘要： 数字化平台的不断发展和新媒体技术的日渐成熟,人们开始通过网络画面来感知周边世界,传统的平面插画已然不能迅速抓人眼球,将动态图形运用在平面插画设计中成为当下跨界融合不可逆转的新趋势。通过以"口罩"系列动态插画为例,运用图形平移动态法、图形旋转动态法和图形轨道动态法等多种表现手法,将动态图形表现方法运用于平面插画设计中。"口罩"系列动态插画设计实践表明,将动态图形设计的表现方法运用在平面插画中,不仅丰富了插画的视觉语言还增强了插画的视觉冲击力,同时动态化的插画设计形式强化了平面插画内涵,可以与观看者更好地进行视觉和情感的互动交流。

摘要： 随着信息时代的到来,互联网的冲击和新媒体技术的突破为平面设计领域提供了更多维化的视觉空间与探索体验。通过梳理平面设计多维化拓展的概念范畴以及发展动因,结合日本新一代平面设计师佐佐木俊的设计作品,分析设计需求和逻辑规则,从多维的角度总结提炼出平面视觉语言的表达方式。促使平面视觉语言由静态向动态、互动体验模式拓展;由二维平面拓展到向多维真实的感性空间,阐述平面视觉语言多维扩展的重要性。

摘要： 丹寨苗族蜡染的视觉语言是丹寨苗族人民千百年来的智慧结晶,具有深厚的文化底蕴和极高的艺术审美价值。研究丹寨苗族蜡染的视觉语言,分析其在现代艺术设计中的具体应用,探索蜡染视觉语言在现代设计中创新应用的方法,赋予蜡染纹样新的生命力,再现传统文化的魅力,促进传统文化的传承与传播。

摘要： 现代绘画对画面呈现有着既包含抽象形式又能满足客观再现的双重要求。这其中就涉及画面的空间表现问题。如何使画面中的每一成分既位于二维空间中,又位于图画所再现的三维空间中,就成为需要探讨的内容。而空间维度的表现是通过画面结构、造型、色彩等视觉语言来实现的。因此,从视觉元素的层面来探析优秀绘画作品是如何实现二维与三维相结合的画面空间的,在此过程中归纳和总结二维与三维有机结合的意义。

摘要： 本文以王者荣耀联合稻香村推出的中秋礼盒包装版面语言为例,从版面的图片、色彩、文字以及元素组合等方面进行具体分析,得出符合年轻消费群体喜好的游戏周边产品版面设计特点,总结出具体的版面设计方法,该方法有助于传统品牌匹配年轻人的消费审美,打造游戏周边产品,从而实现品牌的年轻化改造。

摘要： 沉浸式动画场景是指依托虚拟现实技术所打造的动画场景,其凭借交互性、自由性、直观性等特征,带给受众“接近真实”的沉浸体验。在概述了沉浸式动画场景内涵及特征的基础之上,从构图、色彩、光影、镜头四个方面阐释了沉浸式动画场景的视觉语言,最后从借助视觉镜头实现动画场景交互、借助精确的音效环绕实现交互传达、借助手势动作实现场景间的交互、借助情感化场景元素推动深度交互等四个维度分析了沉浸式动画场景的交互传达方式。

摘要： 汴绣源于北宋的都城汴京,是流行于河南开封一带的传统刺绣艺术,属于国家级非物质文化遗产之一。汴绣根植于宋绣,拥有独特的地域文化符号特征,其纹样种类丰富多样,颜色运用古朴吉祥,绣工精致细腻,具有极高的观赏价值和艺术收藏价值。在历史长河的发展中,汴绣历经兴衰沉浮仍顽强发展。从河南开封汴绣的历史发展、针法特征、题材类别和纹样色彩等角度对汴绣的视觉语言特征进行分析,并通过构建汴绣文化品牌,依托博物馆载体和研发汴绣App等途径,将开封汴绣与现代人文化生活相联系,使开封汴绣能在当代文化环境中得到传承与发展。

摘要： 本文以展示的最终效果如何更好地吸引观众,并促使观众对其留下深刻的印象,将展品的信息得到有效的传递为出发点,提出了展示空间要突出新颖、个性的原则.在此基础上,结合具有代表性案例进行分析,分析了个性化视觉语言的体现途径.总之，要创造出令人神往且富有魅力的展示空间环境，就需要深入地对个性化视觉语言进行探索与研究，从而开拓创新意识。但是，在追求个性化艺术形象的同时，还必须牢牢把握展示设计的主题，因为展示形式与展示内容是有机的统一体，通过一切个性化的视觉语言对外传递展示内容的信息，而不是一味盲目地追求特异效果。

摘要： 汉字作为世界上最古老的文字之一,具有深厚的文化底蕴,它简单生动的“物观取象”造字理念,集“实用”和“艺术”于一身,成为一种传递信息的象形符号.其独特的构成方式、形式美和意蕴美与现代视觉语言的价值取向、审美标准相融合,共同构筑了视觉传达的内容.文章将汉字艺术中“形”与“意”内涵意蕴的独特性与视觉语言设计相结合进行探析,来诠释汉字文化在现代美学设计和文创跨界设计中的深远意义,从而传承华夏文明,弘扬中国传统文化.

摘要： 数字媒体在发展中并未限制在一个创作领域与专业训练，画面的审美与创意都来源于艺术的根本追求与平面设计创作核心方法的延伸。电影镜头语言作为动态影像的基本技术手段也只是动态创作中的一个表现形式，二维动画、三维动画与真实效果创建都分别有其形式与工作规律。语言的运用与技巧的掌握在不断发展前进的技术簇拥下变换出无法想象的精彩作品。在这里没有专业的边界，就如同早期电影设计创作是由平面设计师出身的人完成的一样，创作者对艺术的认知和对形式、对象、动态视觉语言的把握成为新媒体领域创作的关键。

摘要： 从中华民族五千年的发展历史来看,中国人对自然极其热爱.中国的文人墨客也有着深厚自然传统和山水意识.特别是当今的社会,环境对人的影响越来越大,没有了自然环境的人及社会是难以想象和根本不存在的.没有自然意识的艺术观就像是没有社会意识的艺术观一样,是不完整的.在今天全球化背景下和当代艺术注重气候、环境和自然的趋势中,应当运用当代国际化的视觉语言和材料,将人与自然意识方面的贡献转换和提取出来,形成符合当代艺术方向的新的视觉形象和风格.自然意识的形成是人们对大自然探索和了解的过程,而这过程又是极其漫长和曲折的.人们对自然的探索大概分为三个层次。

摘要： 本文从蒙太奇的基本概念出发,引申至动漫作品中的蒙太奇运用,着重介绍了动漫作品中运用蒙太奇的表现方法的特点与优势、分类及应用.并结合相关案例,即迪斯尼动漫作品《埃及王子》中的亮点——时空变幻的蒙太奇为切人点来解析分镜画面的视觉语言.最后,总结在动画创作中必须关注的蒙太奇的运用规律及方式方法,进而有助于为当前动画工作者提供蒙太奇应用上的多种选择.

摘要： 我们的时代是信息的时代、读图的时代.插图,作为现代设计的一种重要的视觉传达形式,以其直观的形象性,真实的生活感和美的感染力,来表述信息.它丰富的表现力轻而易举地吸引大众的视线,感染观者的心理情感.在现代设计中占有特定的地位,已广泛用于现代设计的多个领域,涉及到文化活动、社会公共事业、商业活动、影视文化等方面.插图艺术是随时代、科学技术、文化观念的发展而发展的。它在高度发达的信息社会——“读图时代”扮演者重要的视觉传播角色，越来越多的信息概念、思想要由插图的语言去实现传达和传播，因此，要求插图的艺术表现方式也应是呈现多元化，这种多元化应提倡艺术形式的多样性和活跃的创造思维。插图创作幽默化风格的艺术表现丰富了作品的视觉语言，不但能突出主题的思想，而且还会增强艺术的感染力和趣味性，在一定程度上直观、生动的表达艺术家们的思想，情感和概念，诱导受众有效地接受视觉信息的传达，深化作品的诉求并拓展其表现意境，是人们最最喜闻乐见的一种创作手法。

摘要： 通常观念艺术是基于两个方面来定义的.狭义上的观念艺术特指西方早期的观念艺术运动,是20世纪六七十年代的艺术家将语言文字作为其艺术观念表达的重要方式,直接将思想当作艺术的一个艺术流派.广义的观念艺术其含义早已超出了早期观念艺术的范畴,从某种意义上来说,可以把观念艺术当成20世纪60年代以来延续至今、波及全球的以观念思想为表现目的,并承认任何外在形式皆可为艺术品的艺术思潮.观念艺术是从达达主义的观念和实践演变发展而来的,它以全新的视角审视艺术和艺术史,将艺术从传统的架上绘画拉了下来,否定了传统艺术中的造型性,打破了艺术与非艺术之间存在的界限,开始展示造型艺术除了具象与抽象外的第三种表达方式.可见,观念艺术的出现是人类在经历了各种架上艺术媒介之后的一次转型;观念艺术深受西方现代语言学的影响,强调符号的充分自由,相信一个词只有在某一语境下才会有特定的意义,而在不同的语境下就会展现出不同的意义.观念艺术利用了“词”与“语境”的关系,将现实中诸如文字、图像、影像、装置等媒介通过挪用、置换、添加等手段,使之脱离原来的属性及意义,充分地发掘其在社会、文化、历史、心理、政治等不同语境中的含义,从而形成一种全新的意义及价值.这一点对后来众多的艺术表达起到了极为深远的影响;造型艺术在经历了从传统艺术中对物象的模仿与再现,到现代艺术以艺术自身为目的强化个性化意识的情感传递,直到观念艺术的出现,才真正打破了艺术与生活的界限,变换了传统艺术的功能,启发人们对“生活即艺术”的思考,使艺术成为一种当下的生存方式;观念艺术体现了浓厚的人本主义思想,引发出强烈的批判意识.观念艺术家们强调观众对于艺术作品的重要性,并对艺术本身及其赖以生存的政治、文化、精神进行反思,坚持关注人生存的境遇,对生活中的异化现象提出批判,对传统的思维方式进行改造.

摘要： 通常观念艺术是基于两个方面来定义的.狭义上的观念艺术特指西方早期的观念艺术运动,是20世纪六七十年代的艺术家将语言文字作为其艺术观念表达的重要方式,直接将思想当作艺术的一个艺术流派.广义的观念艺术其含义早已超出了早期观念艺术的范畴,从某种意义上来说,可以把观念艺术当成20世纪60年代以来延续至今、波及全球的以观念思想为表现目的,并承认任何外在形式皆可为艺术品的艺术思潮.观念艺术是从达达主义的观念和实践演变发展而来的,它以全新的视角审视艺术和艺术史,将艺术从传统的架上绘画拉了下来,否定了传统艺术中的造型性,打破了艺术与非艺术之间存在的界限,开始展示造型艺术除了具象与抽象外的第三种表达方式.可见,观念艺术的出现是人类在经历了各种架上艺术媒介之后的一次转型;观念艺术深受西方现代语言学的影响,强调符号的充分自由,相信一个词只有在某一语境下才会有特定的意义,而在不同的语境下就会展现出不同的意义.观念艺术利用了“词”与“语境”的关系,将现实中诸如文字、图像、影像、装置等媒介通过挪用、置换、添加等手段,使之脱离原来的属性及意义,充分地发掘其在社会、文化、历史、心理、政治等不同语境中的含义,从而形成一种全新的意义及价值.这一点对后来众多的艺术表达起到了极为深远的影响;造型艺术在经历了从传统艺术中对物象的模仿与再现,到现代艺术以艺术自身为目的强化个性化意识的情感传递,直到观念艺术的出现,才真正打破了艺术与生活的界限,变换了传统艺术的功能,启发人们对“生活即艺术”的思考,使艺术成为一种当下的生存方式;观念艺术体现了浓厚的人本主义思想,引发出强烈的批判意识.观念艺术家们强调观众对于艺术作品的重要性,并对艺术本身及其赖以生存的政治、文化、精神进行反思,坚持关注人生存的境遇,对生活中的异化现象提出批判,对传统的思维方式进行改造.

摘要： 通常观念艺术是基于两个方面来定义的.狭义上的观念艺术特指西方早期的观念艺术运动,是20世纪六七十年代的艺术家将语言文字作为其艺术观念表达的重要方式,直接将思想当作艺术的一个艺术流派.广义的观念艺术其含义早已超出了早期观念艺术的范畴,从某种意义上来说,可以把观念艺术当成20世纪60年代以来延续至今、波及全球的以观念思想为表现目的,并承认任何外在形式皆可为艺术品的艺术思潮.观念艺术是从达达主义的观念和实践演变发展而来的,它以全新的视角审视艺术和艺术史,将艺术从传统的架上绘画拉了下来,否定了传统艺术中的造型性,打破了艺术与非艺术之间存在的界限,开始展示造型艺术除了具象与抽象外的第三种表达方式.可见,观念艺术的出现是人类在经历了各种架上艺术媒介之后的一次转型;观念艺术深受西方现代语言学的影响,强调符号的充分自由,相信一个词只有在某一语境下才会有特定的意义,而在不同的语境下就会展现出不同的意义.观念艺术利用了“词”与“语境”的关系,将现实中诸如文字、图像、影像、装置等媒介通过挪用、置换、添加等手段,使之脱离原来的属性及意义,充分地发掘其在社会、文化、历史、心理、政治等不同语境中的含义,从而形成一种全新的意义及价值.这一点对后来众多的艺术表达起到了极为深远的影响;造型艺术在经历了从传统艺术中对物象的模仿与再现,到现代艺术以艺术自身为目的强化个性化意识的情感传递,直到观念艺术的出现,才真正打破了艺术与生活的界限,变换了传统艺术的功能,启发人们对“生活即艺术”的思考,使艺术成为一种当下的生存方式;观念艺术体现了浓厚的人本主义思想,引发出强烈的批判意识.观念艺术家们强调观众对于艺术作品的重要性,并对艺术本身及其赖以生存的政治、文化、精神进行反思,坚持关注人生存的境遇,对生活中的异化现象提出批判,对传统的思维方式进行改造.

摘要： 近年来,随着众多艺术区艺术机构的出现和大众媒体的多面推广,当代艺术更多地被大众所了解,与公众生活的联系也越来越紧密,当代艺术活动成为生活中的重要组成部分.中国当代艺术作为世界当代艺术组成部分,其艺术观念、形态和方式更趋向多元化.绘画、装置、行为、影像、观念艺术,在世界的博物馆、媒体和展览上非常活跃,在国内外的交流展示中更显得不可或缺.当代艺术家们积极探索新的艺术语言和新媒材、跨媒介创作、思维及综合性表现手段,使当代艺术的创作更为自由,以全新的面貌呈现在公众面前.版画作为一种独立的绘画形式,所形成的思维观念及面貌并不是以传统的语言方式所呈现的.就丝网版画而言,新媒材的运用呈现的视觉艺术更为丰富.中国以前的丝网版画在继承传统技术上存在着一些弊端.比如多年来丝网版画都广泛地应用于商业中,容易图片化,缺乏绘画感.现在的社会处在高速现代化、多元化进程中,版画创作与社会生活关系密切,版画在当代艺术活动中频频亮相且生气勃勃.版画在本体语言发展的同时,提供了更多与大众对话的艺术表现方式.作为一种社会交流方式,传统版画从一个蜷缩存角落里的自言自语或者不言不语的状态转为更好地与公众对活,焕发出旺盛的艺术活力.在这里我并不是批判丝网版画,而是认为要去思考传统版画的现状及其在当今语境中的发展方向.

摘要： 本发明提供了一种基于注意力机制的自然语言视觉推理方法。主要包括一个语言解析处理和三个视觉处理模块，首先，输入语言表达式，利用one‑hot编码、BiLSTM编码等进行处理，并据此计算三个视觉处理模块用的短语嵌入表示和权重；然后，利用Mask R‑CNN检测器对输入图像进行目标检测，并将其检测结果分别输入到主语模块、位置模块和关系模块，每个模块分别计算其匹配得分；最后，计算三个模块匹配得分的加权和作为总体匹配得分，以总体匹配得分最高的候选对象作为语言表达式描述的对象，输出其位置框，完成图像的视觉推理。本发明具有更好的上下文信息理解力，且能够处理多种结构的表达式。

摘要： 本发明公开了一种基于自然语言和视觉特征的车辆检索方法，包括如下步骤：S1、构建车辆重识别数据集，通过从不同摄像头采集视频，之后利用检测模型从视频中检测出车辆图片，构建数据集；S2、使用多任务学习框架作为基础模型，训练车辆重识别模型；S3、获得特征提取器；S4、构建基于自然语言和视觉特征的多模态车辆轨迹检索系统，对车辆轨迹进行检索。该种基于自然语言和视觉特征的车辆检索方法，可以通过自然语言方便的找到和语义匹配的车辆，相比之前仅仅基于视觉的车辆检索系统更具灵活性，降低了检索的门槛，同时利用车辆重识别模型提取出辨别能力强的车辆的视觉特征，丰富了特征的细粒度信息。

摘要： 本公开公开的一种基于非局部视觉建模的视觉语言导航方法及系统，包括：获取各可航点与机器人间的距离信息及朝向角信息；根据距离信息及朝向角信息，获取各可航点的位置编码信息；计算各可航点的位置编码信息与机器人不同视角的空间亲和度；对于各可航点根据可航点的位置编码信息与机器人不同视角的空间亲和度加权求和机器人不同视角的视觉特征，作为可航点的评价指标；根据机器人的状态信息对对各可航点的评价指标进行打分，选取分数最高的可航点进行探索。通过将可航点的距离信息引入可航点的表征中，并为每个可航点建立视觉特征，提高了视觉语言导航的准确性。

摘要： 本公开公开的一种基于非局部视觉建模的视觉语言导航方法及系统，包括：获取各可航点与机器人间的距离信息及朝向角信息；根据距离信息及朝向角信息，获取各可航点的位置编码信息；计算各可航点的位置编码信息与机器人不同视角的空间亲和度；对于各可航点根据可航点的位置编码信息与机器人不同视角的空间亲和度加权求和机器人不同视角的视觉特征，作为可航点的评价指标；根据机器人的状态信息对对各可航点的评价指标进行打分，选取分数最高的可航点进行探索。通过将可航点的距离信息引入可航点的表征中，并为每个可航点建立视觉特征，提高了视觉语言导航的准确性。

摘要： 本发明公开了一种基于视觉语言Transformer的端到端视频时空视觉定位系统，包括，视觉信息编码模块、文字嵌入模块、时空视觉定位模块和时空轨迹生成模块；视觉信息编码模块和文字嵌入模块与时空视觉定位模块连接；时空视觉定位模块与时空轨迹生成模块连接；视觉信息编码模块将视频模块从视频帧中获取视觉特征；文字嵌入模块从查询文本中提取文本编码；时空视觉定位模块用于学习视觉特征和文本编码间的交互特征，并对检测目标进行空间定位和时间定位，得到检测框信息和时间起始终止信息；时空轨迹生成模块用于生成时空轨迹预测结果；通过本发明能够同时完成时间和空间上的视觉定位可以学习更好的特征表征，以达到更优的定位效果。

摘要： 本申请提供了一种视觉语言预训练模型的训练方法、装置、设备及介质，该方法包括：获取N幅图像各自对应的配对组，其中，第一图像的配对组包括：第一图像与第一图像的描述文本构成的第一配对组、第一图像的局部图像与局部图像的描述文本构成的第二配对组，N为大于1的整数，第一图像是N幅图像中的任一图像；根据N幅图像各自对应的配对组对视觉语言预训练模型进行训练，使得模型可以学习到图像的更多细节特征与描述文本的一一对应关系，从而可以更好地适应于下游任务。

摘要： 本申请提供一种视觉语言识别方法以及相关设备。所述方法包括：获取唇部区域帧序列图片集；对所述唇部区域帧序列图片集中的唇部区域帧序列图片进行随机调整，得到多样唇部区域帧序列图片集；将所述多样唇部区域帧序列图片集输入到预先搭建的视觉语言识别模型，得到强化唇部向量数据集；对所述强化唇部向量数据集进行序列解码，得到最优解序列，将所述最优解序列翻译成相应文字，得到视觉语言识别结果。

摘要： 本公开提供一种视觉语言识别方法、装置、电子设备及存储介质。其中，视觉语言识别方法，包括：获取目标视频并对所述目标视频进行预处理和特征提取，得到唇部运动特征序列；通过U‑Net网络对所述唇部运动特征序列中的唇部运动特征进行时域采样，构建音频特征序列；将所述音频特征序列中的音频特征与所述唇部运动特征序列中的所述唇部运动特征进行特征融合，得到融合特征序列；通过预先训练的特征时序建模网络对所述融合特征序列进行识别，得到文字序列。本公开不仅实现了在不增加太多计算量的同时增加视觉语言的识别精度，而且在输出文本的同时能输出音频信息，有效增加了对输出结果的判断依据，使得视觉语言识别的结果更加准确。

摘要： 本申请提供一种基于时空注意力机制的视觉语言识别方法和相关设备。所述方法包括：获取待识别视频；根据所述待识别视频，得到唇部图像序列；计算所述唇部图像序列的时空注意力，根据所述时空注意力，得到特征向量；对所述特征向量进行序列建模，得到解空间；对所述解空间进行搜索，最终得到所述待识别视频对应的语言文字。

摘要： 本申请提供一种视觉语言识别方法以及相关设备。所述方法包括：对目标视频进行唇部特征提取，得到包含唇部特征的视位序列；对视位序列去冗余，得到候选视位序列；将候选视位序列映射到音位序列，得到候选音位序列；将候选音位序列映射到候选文本，得到视觉语言识别结果。本申请提供的视觉语言识别方法，将提取唇部特征后的目标视频的视位序列映射到音位序列，将目标视频的音位序列映射到候选文本，进而得出识别视觉语言识别结果。解决视觉语言识别研究中难以对大规模汉字建模的问题，且避免了因为缺乏大规模数据集导致研究难以推进的问题。