观看者
观看者的相关文献在1982年到2023年内共计2236篇,主要集中在中国文学、绘画、摄影艺术
等领域,其中期刊论文209篇、会议论文2篇、专利文献2025篇;相关期刊154种,包括今日中国:中文版、历史学习(高考)、收藏.拍卖等;
相关会议2种,包括安徽省第六届新闻传播学科研究生论坛、第十三届中国营销科学学术年会暨博士生论坛 等;观看者的相关文献由3157位作者贡献,包括不公告发明人、梁坚平、胡超等。
观看者
-研究学者
- 不公告发明人
- 梁坚平
- 胡超
- 冈田智之
- 角野真也
- 远间正真
- 杨阳
- 杜琳
- K·库拉帕蒂
- S·古特塔
- 张志平
- 徐向东
- 李佳峻
- 沈丽丽
- 王霖华
- 胡彬
- 加里·D·戈梅斯
- 吉见裕之
- 吕国皎
- 威尔逊·希顿·艾伦
- 张国军
- 方宏
- 曹臻
- 曾泽基
- 李哲山
- 梁方豪
- 欧阳晓勇
- 武田健太郎
- 汤峰
- 潘卫明
- 纪琦华
- 蒲珂
- 邱昊
- 马丁·约翰·理查兹
- 魏明
- A·M·扎克
- J·D·沙菲尔
- 伊藤敦史
- 侯春萍
- 其他发明人请求不公开姓名
- 刘喜旺
- 刘美萍
- 周丽明
- 周广超
- 周志刚
- 小田恭一郎
- 岳广辉
- 张文明
- 张晓东
- 张涛
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赵雪楠
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摘要:
马家窑彩陶中的点和螺旋纹带有旋动、流畅的特点,这种花纹引导观看者视线的流动,具有欣赏价值。同时,彩陶整体带有古朴大气的力量感。为传达这些感受,选用项饰作为载体表达。项饰整体的金属使用9K白金,形态取自旋涡纹及其两条旋臂,旋臂连接处用机械结构相接,使之可以转动并佩戴,同时金属的使用凸显了力量感;用红色凸面珊瑚在连接处装饰,呈现点和螺旋纹相互呼应的效果.
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曹亮亮
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摘要:
一直以来,随着影视制作技术的不断发展,人们对优秀影视作品的喜爱程度不断增加,传统的影视制作技术已不能很好地满足观看者的相关需求,影视动画作为人们日常生活中休闲娱乐的重要部分,其显现的效果和自身的价值都是观看者最为关注方面,为此影视动画的前期、中期和后期制作都要能更好地进行发展,让其整体的制作水平得到不断的提升。因此本文就以影视动画后期制作技术的分析及发展为关键点展开相关的探究。
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谭芯璇
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摘要:
视觉艺术旨在制造一种视觉幻象,并借助幻象指涉现实世界。自西方文艺复兴以来,对存在的追求逐渐取代了灵魂的信仰,存在的本质被提高到重要位置。而创作者在作品中体现的人文主义,在强化具体人的同时也由个体扩展到群体,实现了更广泛意义上的人对社会的反观。值得注意的是,多数艺术作品中往往不存在真实的“人”,它们更多是以一种隐含的方式在场,不过这并不妨碍缺席的被再现对象在人们的观看过程中被赋予意义,建立与观看者的情感联结。
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高玉冰
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摘要:
随着消费者对直播互动性、社交性、娱乐性等特点的认知加深,用户群体对直播电商的接受度正逐步提高,越来越多的人认可在直播间购物的消费方式。近日,第三方行业研究机构艾瑞咨询发布了《2021年中国直播电商行业研究报告》,截至2020年底,中国直播电商市场规模超1.2万亿元,年增长率为197.0%;同时,直播电商用户渗透率持续增长,规模约6.17亿,占整体网民的62.4%;观看直播下单购买的用户占观看者的66.2%,即近三分之二的用户在观看直播后做出购买行为。
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摘要:
克鲁兹的全息视频播放器在现实中可能还不存在,但全息影像现在能完成的事情可能会让你感到不可思议。城市规划光电沙盘系统这种全息地图最初是为了军用而开发的,它不需要观看者佩戴增强现实眼镜,就可以将整个城市呈现在其眼前。工程师也在研制一种逼真的全息影像,可以投影在战场上吓退敌军,就像克鲁兹在“洞穴”的派对上看到的“黑影”一样!
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解晨阳;
刘桐;
陈鹏宇
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摘要:
冰雪文化因其地域和时间特性,有着独特的魅力,同时也因其特色受到了一定的限制。随着科技的不断发展和进步,数字化技术已经被越来越多地应用到人们的日常生活中,这为打破冰雪文化传播中的各种限制提供了帮助。在关注数字化技术为人们生活带来便捷的同时,也需要关注视觉语言在这一转化过程中的运用。视觉转化不仅要考量对复杂和繁多信息的翻译和传达,也要思考其隐性意义及其带给观看者的心理影响,便于观看者清晰理解信息内容并产生一种身临其境的感受。
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叶静静
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摘要:
现阶段,受网络视频的影响,电视文艺类节目也在不断转型升级。现代化的电视文艺类节目通过不断的改革,不仅能丰富观看者的业余生活,还能展现良好的人文理念和优秀的中国文化,对我国电视文艺类节目的发展具有重要的推进作用。现以电视文艺类节目为研究对象,对电视文艺类节目中彰显的中国文化进行深入研究,希望本次研究有利于我国电视文艺类节目的未来发展。
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许月兰
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摘要:
自近代的一系列地理学与科学被发现以来,世界是一个整体,包含所有的人、事、物,我们只是其中的一部分。人类既非万物的中心(“人类中心论”),也非最原始的根源。同时,围绕着每个个体的独特世界,围绕着个体的记忆、经验与情感也会独自发展出属于他们自己的沟通系统和符号。这类个别性的结构不能与整体世界相混淆,但可以通过电影等媒介与整体世界相沟通。对风景有意识地再现以一种令人愉快的方式将观看者和他感知的独特时刻融合在电影特有的审美体验中;机械复制的内部也诞生出新的“灵韵”形式,这些成为支撑电影艺术家进行原创的“前卫”要素。
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潘婷婷;
黑靖国
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摘要:
设计说明:插画设计《爱与和平》。用扁平画风,造型简洁独特,夸张的对比色彩。这张插画想表达一种不剧烈的狂欢,没有观众的乐队,乐队成员的表情没有嘶吼和愤怒,而是统一的闭眼微笑,希望让观看者感受到平静的热情。插画设计《市集》,用简洁的造型,对比颜色概括市集上形色角色。画面的角色没有过多的情绪,仅通过动态去表现角色的活动,有在聊天的、购物的、讲价的、观望的、等待的,希望表达出市集里悠闲的生活氛围。
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- 《第十三届中国营销科学学术年会暨博士生论坛》
| 2016年
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摘要:
文章着眼于在线视频中嵌入广告位置(左上角、右上角、左下角、右下角)对观看者注意程度的影响,意于提出嵌入广告位置对广告注意程度的影响.文章采用问卷分析法发现视频嵌入广告出现在屏幕不同位置时受众的信息处理路径是不同的:当嵌入广告出现在屏幕右下角时,受众由于受到内隐经验的影响,注意程度较其他位置会更好.此外,嵌入广告的暴露时间会正向调节嵌入广告位置对于广告注意程度的影响.但由于观看者视觉感知阈值的存在,其注意程度随着广告暴露时间的增加而存在峰值.
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崔雯雯
- 《安徽省第六届新闻传播学科研究生论坛》
| 2014年
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摘要:
弹幕视频网站作为区别于传统视频网站的一个"另类"存在,让观者观看视频后留下的评论以"弹幕"的形式出现在视频文本中,打破了传统视频网站传者文本的强文本传播,让原本弱势发声的观者也站在了表演的前台,开始了与观者的话语博弈.观者对于"弹幕"的使用使得观者可以直接对原始文本进行解构,但是通过观察和体验发现,数量众多的观者在享受"弹幕"所带来的参与式狂欢的同时,也慢慢地将文本意义陷入一种支离破碎,最后走向意义虚无的境地,随后的一些观者开始回归到原始观看的情境中,屏蔽了"弹幕",由此传者和原始文本再次重见天日,形成新一波的强势传播,话语权得到回归.
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崔雯雯
- 《安徽省第六届新闻传播学科研究生论坛》
| 2014年
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摘要:
弹幕视频网站作为区别于传统视频网站的一个"另类"存在,让观者观看视频后留下的评论以"弹幕"的形式出现在视频文本中,打破了传统视频网站传者文本的强文本传播,让原本弱势发声的观者也站在了表演的前台,开始了与观者的话语博弈.观者对于"弹幕"的使用使得观者可以直接对原始文本进行解构,但是通过观察和体验发现,数量众多的观者在享受"弹幕"所带来的参与式狂欢的同时,也慢慢地将文本意义陷入一种支离破碎,最后走向意义虚无的境地,随后的一些观者开始回归到原始观看的情境中,屏蔽了"弹幕",由此传者和原始文本再次重见天日,形成新一波的强势传播,话语权得到回归.
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崔雯雯
- 《安徽省第六届新闻传播学科研究生论坛》
| 2014年
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摘要:
弹幕视频网站作为区别于传统视频网站的一个"另类"存在,让观者观看视频后留下的评论以"弹幕"的形式出现在视频文本中,打破了传统视频网站传者文本的强文本传播,让原本弱势发声的观者也站在了表演的前台,开始了与观者的话语博弈.观者对于"弹幕"的使用使得观者可以直接对原始文本进行解构,但是通过观察和体验发现,数量众多的观者在享受"弹幕"所带来的参与式狂欢的同时,也慢慢地将文本意义陷入一种支离破碎,最后走向意义虚无的境地,随后的一些观者开始回归到原始观看的情境中,屏蔽了"弹幕",由此传者和原始文本再次重见天日,形成新一波的强势传播,话语权得到回归.
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崔雯雯
- 《安徽省第六届新闻传播学科研究生论坛》
| 2014年
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摘要:
弹幕视频网站作为区别于传统视频网站的一个"另类"存在,让观者观看视频后留下的评论以"弹幕"的形式出现在视频文本中,打破了传统视频网站传者文本的强文本传播,让原本弱势发声的观者也站在了表演的前台,开始了与观者的话语博弈.观者对于"弹幕"的使用使得观者可以直接对原始文本进行解构,但是通过观察和体验发现,数量众多的观者在享受"弹幕"所带来的参与式狂欢的同时,也慢慢地将文本意义陷入一种支离破碎,最后走向意义虚无的境地,随后的一些观者开始回归到原始观看的情境中,屏蔽了"弹幕",由此传者和原始文本再次重见天日,形成新一波的强势传播,话语权得到回归.