观念摄影
观念摄影的相关文献在2002年到2022年内共计249篇,主要集中在摄影艺术、电影、电视艺术、艺术理论
等领域,其中期刊论文245篇、会议论文4篇、专利文献16241篇;相关期刊156种,包括大众文艺(科学教育研究)、文艺生活·文海艺苑、艺术科技等;
相关会议2种,包括第12届全国摄影理论研讨会 、第11届全国摄影理论研讨会等;观念摄影的相关文献由219位作者贡献,包括傅文俊、孙宇龙、徐修玲等。
观念摄影—发文量
专利文献>
论文:16241篇
占比:98.49%
总计:16490篇
观念摄影
-研究学者
- 傅文俊
- 孙宇龙
- 徐修玲
- 杨小彦
- 王莉莉
- 许亮
- 乔芳
- 冯国栋
- 刘彩霞
- 吴昊
- 周奇辉
- 周进
- 唐冬雪
- 孙一峰
- 崔文豪
- 常旭阳
- 朝克图
- 朱婷婷
- 李娟
- 李琦
- 杜曦云
- 汤亚辉
- 汤益明
- 沐晓熔
- 王彦鑫
- 王栋
- 王震
- 盛春宇
- 胡意娟
- 辛智晟
- 陈琦昌
- 韩春艳
- 马丁
- Aaronsky
- Demi
- Demi1
- Frances
- Wong
- 丁天天
- 仇欣烨
- 付林刚
- 付盼盼
- 仝广辉
- 何卫平
- 何晓鹏
- 何苗
- 侯瀚如
- 倪士杰
- 克里斯蒂娜·科拉尔(摄影)1
- 冉利强
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张颖
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摘要:
马良的艺术被人们称为荒诞的艺术,但在荒诞中又可以发现其合理性。文章从马良的超现实主义风格出发,探索马良观念影像的创作方式和表现手法;通过分析其创作方式和运用传统文化的特点,发现摄影艺术不仅可以记录人物、事件,还可以用于表达观念、文化、情绪,形成特定的摄影风格。
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叶洪图;
陈信璋;
陈淑雯
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摘要:
建筑在摄影作品中的出现由来已久,人类摄影史上第一张照片《窗子里的风景》中尼埃普斯便使建筑物体占据画面的大部分,比摄影术真正宣布诞生的时间还要早上十二年。时至今日摄影门类中也已有专门为建筑物服务的摄影类型。而在观念性的摄影创作中建筑也常常作为艺术家们选择的对象,将自己的态度与观点隐含在建筑物之中并通过摄影使其对象化。德国摄影家贝歇夫妇,日本摄影家杉本博司,中国摄影家姚璐等人的摄影作品均以建筑作为创作对象使作品被纳入到现代艺术的范畴并获得认可。文章以上述三者为例,旨在以艺术家们的不同风格,多角度探究建筑之于观念摄影的位置。试图阐释建筑之所以为艺术摄影创作者所喜爱的表现对象的原因与目的。
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仇欣烨
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摘要:
随着思维和技术的不断发展,人们对摄影的观念也开始发展,使之逐渐成为一种新的摄影模式。文章介绍观念摄影的基本概念、主旨及其起源与发展,着重从杰利·尤斯曼的作品解读观念摄影的表现手法与主要特点。观念摄影的核心是创作者的思想观念,许多年轻人尝试通过这种表现手法去表达自己的情绪想法。同时,科学技术的进步发展也使这一摄影方法变得更加方便,观念摄影这一方式将成为一种潮流。
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李梓瑄
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摘要:
本课题研究的内容为观念摄影的创作方式,以举例论证为切入点,分析国内外艺术家各自不同的创作方式,以及他们如何通过摄影这一媒介把观念转换成自己作品的外化,力图对观念摄影有更全面的认识,探寻出制景式创作方式、摆拍式创作方式、模拟式创作方式、后期技术创作方式这四种创作方式,在后文中进行了更深层次的探讨,概述了当今世界图像的泛滥,以及观念摄影的突破之路。
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金俨
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摘要:
观念摄影是一种强调艺术家的个人主观观念的表达,通过摄影的方式表现我们的主观感受、思想、情感, 但在表现过程中也不排斥对现实生活的记录与关注,所以我们可以把纪实和摆拍的摄影手法带入观念摄影之中,为摄影师表现自己的观点产生更加丰富的画面和感悟。
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辛智晟
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摘要:
类型学摄影是由贝歇夫妇在20世纪70年代提出的摄影类分化,其指示了一种全新的多学科跨媒介的客观研究方法,为当代摄影的观念化提供了一种严谨的转化方法,其主要使用大画幅相机拍摄工业时代的建筑,并采用田野调查的方法手段加上科学实验式的客观态度进行摄影拍摄与制作。贝歇夫妇创立的杜塞尔多夫学派为当代摄影提供了一种观念化表达的通道与方法,改变了传统“纪实”的定义。
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张苏雨
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摘要:
观念摄影是一种将摄影作为创作手段的艺术创作,发展至今,逐渐表现出浓郁的后现代主义色彩。现代主义观念摄影仍然注重继承,而"批判"则是后现代主义观念摄影的关键词。观念摄影师在创作作品时,更注重内心的表达,将自己的想象力与意念融入观念摄影创作中,从而表达出自己对现实的深层次思考与批判。
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倪士杰
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摘要:
关注社会的普遍生存状态,是我长期以来思考和创作的核心主题,而焦虑和恐慌是一种当代人普遍具有的被动情绪和生存状态。面对这个话题,身处其中的我选择了观念摄影作为表达方式,我认为观念摄影契合了我的立场和态度。
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摘要:
贝尔纳·弗孔是法国著名摄影家,构成摄影和观念摄影的代表人物之一,其摄影作品被视为当代摄影从"照相"(taking)走向"造相"(making)的典型,开了后现代摄影之先河。1976年弗孔用自制的精致人偶创作了围绕着童年回忆的《悠长假期》系列。借此系列,弗孔探索了"置景摄影"的可能性,同时也跃身成为了后现代摄影的先锋人物。
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白伟生
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摘要:
"摄影—绘画"作为当代摄影的一种创作类型,是将绘画与摄影两种媒介有机融合创造出新的艺术形式.其类型从两种基本媒介的关系上通常有融合与合作两种.其起源可以追溯到早期人们为黑白照片的上色行为,在彩色照片出现后转为对摄影媒介更多表现力的探寻.主导这种创作发展的始终是技术与审美的张力,以及艺术家对更多可能性的尝试.
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沐晓熔
- 《第12届全国摄影理论研讨会》
| 2015年
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摘要:
中国观念摄影作为舶来之物,在东方文化语境的差异背景下,显露出了营养不良的缺憾.如何改变与发展传统意义上的观念摄影创作,成为本文的研究重点.笔者就表现载体本身传递的观念性、艺术家与表现载体的观念共同点这两个角度出发,借以"物派"、道家哲学思想,提出自身的艺术创作观点,以期对中国本土观念摄影的发展有所裨益.
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- 《第11届全国摄影理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
近年来,随着高等摄影教育规模的急速扩张,观念摄影在影像领域呈现出了一种空前的繁荣景象.与此同时,观念摄影创作群对数字时代新技术的兴奋和迷恋直接导致了观念摄影表达的异化——摄影领域非主流的数码合成类影像突然成了当前中国观念摄影表达的最主要方式.有关观念摄影的文章也大多是在宣称图像处理软件给摄影表达带来了无限的可能性,而很少关注数码合成影像后面隐藏的摄影异化问题.本文着重探讨数码合成类影像的异化实质及其所表现出来的异化特征.文章的开头对数码合成影像盛行的原因进行了分析,并对造成这种局面的两个观点"观念摄影是近年的新事物"和"合成影像是一种全新的创作方式"在摄影史的范畴进行了考证,指出观念摄影诞生于摄影术的发明之初并贯穿整个摄影发展史,而数码合成手段和摄影史上的拼修版、摄影蒙太奇在本质上并无区别.随后,详细分析了数码合成影像创作思维的"反摄影"性和题材选择的"超现实"性,及其所呈现出来的表达程式化和观念空洞化倾向,并在西方经典摄影文本的语境中探讨了摄影的本质问题,指出数码合成影像根本没有摄影的本质属性,它不应该被称作摄影而应独自成为一类作品,而中国的观念摄影也应从当前这种亢奋的异化状态中冷静下来,并回归到摄影的本体语言,摄影作品应该尽可能用相机拍出来,而不是依靠电脑软件做出来.观念摄影应该专注于呈现好的观念,而不是合成技术.