西西

摘要： “白发阿娥”系列小说是关注现实生活、传递家国温情、建构身份认同的香港书写。小说以“移民·老者”的双重视角呈现不同时空对代际的塑造和影响,突出相连相系的血脉、文化和命运是香港人实现代际共融的基础。小说聚焦香港家庭日常生活中的代际互动,展现了在转型时代的快速变化和多元文化经验的复杂对话中凸显出来的代际差异与隔膜,用面向现实的代际叙事为香港的人文建设探索出一条根植于中华意识、又包容多元经验、且不脱节于现实生活的发展道路。在推动代际凝聚、深化陆港联结的长远眼光下,西西建构了一个延续过去、面向未来的“跨代共同体”,对中华文化的代际传承和香港文化的未来建设具有重要的启发意义。

摘要： 西西的小说《哀悼乳房》是其百科全书式叙事的代表作,在这部作品中,西西于小说理念、行文框架、叙述方式上勇于创新,实现对该文类的突破。全书主要通过学术研究性的知识渗透、知识片段的自由组合、对话和引导读者架构全文等形式,展现其作为百科全书式叙事小说的科普价值。然而小说也存在缺憾,全书大篇幅的科学语言、“半面妆”的知识呈现、小说情节要素的缺失削弱了文本的审美价值。

摘要： 常听有人调侃说:“买水果要买长得丑的,有缺陷的。因为只有长得丑,它才肯一门心思变得更甜。”西西觉得自己就是一只丑瓜,而且还是特丑的一只,因此她特别期待自己长出大本事。说实在的,西西那一脸痘痘真和蜂窝有得一拼,这副模样搁在任何女孩身上都是一场噩梦,也难怪有促狭鬼称她为“小土豆”。

摘要： 香港与新加坡女性作家与女性文学大放异彩的时间段在20世纪70、80年代最为彰显。除了因为两个城市对全球性经济的开放姿态外,女性在社会上的地位都有大幅提升。本文主要关注的是香港的西西与新加坡的张曦娜这两位女性作家,以小说为视角,观察文本中所呈现出港新两地女性的处境。从女性写作中的分析,探讨女性的自我选择与思考,以及为何有着“出走”的渴望与实践。主要研究面向有二:其一,从小说中探讨女性的选择意识与权利,并同时思考在“出走”的举动间,女性遭逢到的困难与限制;其二,探究两位作家如何借小说为女性在文化与教育层面上发声,在“捍卫”知识之中,也探讨了女性角色对于社会的参与和关心。

摘要： 西西是香港非常重要的作家,然而其作品在大陆并未受到足够重视,尤其是近期以手工玩具为话题的小说更是因为"玩物丧志"而被人们忽视.西西该类作品自有其独特的叙事风格,在《我的乔治亚》中,其叙事艺术主要表现为:叙事资源上的拼贴叙事与百科全书式写作;叙事语言上的亲切幽默;叙事策略上注重文学与手工建筑结合的跨媒介叙事.

摘要： “西西,你是希望妈妈生个弟弟,还是生个妹妹啊?”和妈妈在小区里散步时,遇到邻居王阿姨。她和妈妈聊了几句后,看了看妈妈的肚子,把话题转向我,最后问出来这么一个问题。我知道王阿姨不是存心的,但看着她似笑非笑的表情,我还是没好气地答道:“随便!关我什么事,又不是我要他们生的!”

摘要： 香港作家西西1989年因罹患乳腺癌而接受手术,《哀悼乳房》作为她康复后创作的一部自传体长篇小说,详细回忆并记录了其数年治疗的真实经历。为表达自己当时与愈后对于疾病、女性的深度思考,西西脱离常规,在提取原始物料时进行了一系列自觉的以具体记忆为主的正向型记忆重构,在淡化躯体创伤体验所带来的精神震荡的基础上消解读者的思维定式。作者通过积极想象、广泛联想与跨文体写作等具体行文策略不断更新读者的“前理解”,使其在阅读过程中抛开传统社会的价值判断与道德审度,在极具后现代色彩的“隐性启蒙”中完成了对“乳房”与“癌症”意义的反思与复归,并在“反严肃的严肃写作”中取得了开创性的艺术效果。

摘要： 艾晓明认为,《我城》是香港作家西西创造出来的文本城市.西西的独特之处是追寻城市主体，倾注对生命热切的信念，加上清奇的想象力和童话写实手法，使香港的城市文本别具一格。从《我城》到《飞毡》既是香港的写实，更是表达了西西的城市理想。和前人的批判视角不同，西西笔下的城市充满了积极向上的希望和乌托邦色彩，特别是通过轻逸的书写方式、城市空间感的架构和百科全书式的展现，建立起独具魅力的城市文本书写。

摘要： @@香港作家西西祖籍中山，1938年生于上海，长居香港，作品大多在台湾出版。到目前为止，西西已经出版了29部作品单行本，4本英译。1992年，她的小说《哀悼乳房》获《中国时报》“开卷十大好书”称号。1999年，她的小说《我城》被《亚洲周刊》评为“二十世纪中文小说一百强”。2005年，她继王安忆、陈映真之后，获得有“华文文学奥斯卡”之誉的“世界华文文学奖”，获奖作品是小说《飞毡》。

摘要： 在图像、影视和电子媒介霸权的时代,文学艺术被视觉艺术挤压至边缘,甚至有终结之虞.香港作家西西却借视觉艺术之势,化用图像为文所用,并从图像叙事言说的技法中获得灵感,开创出新的图文互涉叙事创意.本文以西西的短篇小说《浮城志异》(1986)为例,探究她如何受比利时画家雷奈·马格列特(Rene Magritte)的超现实主义绘画启发,在"图、形、文"即"言、意、象"三者之间,突破各自的局限,相得益彰地表达哲思意蕴.一是难以叙述的叙述:超现实图像与寓言体小说的"比、兴".西西在超现实主义画作、拉美魔幻写实、中国古代志异体之间挖掘出共通点,采取超现实的"兴蒙太奇",在两不相涉的事物之间顿悟,组接话题.《浮城志异》并置超现实主义绘画和魔幻文字,运用超越理性的"兴",运用电影蒙太奇技法,超现实地组接事物,联结语篇,在抽象隐喻层面水乳交融,反叛传统的线性叙述,体现出非逻辑性、寓言性和神话性.二是时间零:小说空间感与绘画时间性的共时呈现.传统文化认为"绘画是空间艺术、小说是时间艺术",但高明的画家能在绘画空间中展现出时间的"段"感,而高明的作家能在小说时间中再现出空间的"立体"感.单幅画作串接为整体的连环图,也使绘画艺术产生出时间性.小说整体则可以呈现为"时间零"结构,反叛传统线性叙述,体现出空间感.《浮城志异》借马格列特的画作,将"时间零"化为可感的形象,表达人类面临生死抉择而进退失据的两难境地.图文互生的深刻之处在于表达难以言说的观念,成为意义丛生的迷宫.三是符号与经验的断裂:象示明意与不说即说.《浮城志异》则是"不说就是说"的典范,运用"言外之意、弦外之音"的隐喻,促使读者无限接近事情的本相.《浮城志异》运用图文互涉叙事,实现了写实与写意的融合,理性与非理性的融合,可看与可说的融合,直觉与本质的融合.

摘要： 本文以西西的短篇小说《浮城志异》(1986)为例,探究她如何受比利时画家雷奈·马格列特(Rene Magritte,1898-1967)的超现实主义绘画启发,在"图、形、文"即"言、意、象"三者之间产生出怎样的关系,图文如何突破各自的局限,相得益彰地表达哲思意蕴.

摘要： 本发明公开了一种预防、治疗各种出血性疾病、血小板减少症、银屑病、慢性支气管炎牛西西总蒽醌药物，是以牛西西为原料，经过提取、纯化、精制得到有效成分含量较高的牛西西总蒽醌提取物，加以适宜辅料制成各种剂型。本发明的牛西西总蒽醌药物用以预防、治疗各种出血性疾病、血小板减少症、银屑病、慢性支气管炎具有起效快、作用强、生物利用度高、疗效稳定、使用方便等优点。工业生产设备简洁、操作方便、成本低、自动化程度高、易于控制产品质量。