表演手段
表演手段的相关文献在1962年到2022年内共计207篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文207篇、专利文献715559篇;相关期刊84种,包括大众文艺(科学教育研究)、黄梅戏艺术、四川戏剧等;
表演手段的相关文献由208位作者贡献,包括刘连群、崔伟、张志鸣等。
表演手段—发文量
专利文献>
论文:715559篇
占比:99.97%
总计:715766篇
表演手段
-研究学者
- 刘连群
- 崔伟
- 张志鸣
- 洪霁
- 胡兆哲
- 谭林涛
- 郑志勇
- 金白颖
- 丁一
- 丁以胜
- 丁尔纲
- 丁步宁
- 乔慧斌
- 了然
- 于建平
- 任娟1
- 伍福生
- 何小剑
- 何满子
- 倪俊杰
- 冯民
- 刘丽云
- 刘乃崇
- 刘兴明
- 刘尚华
- 刘平
- 刘廷新
- 刘方正
- 刘晓丽
- 刘洋谊
- 刘静
- 华滨
- 卢月玲
- 卢燕
- 叶志林
- 吕宝宏
- 吕春艳
- 吴丽珍
- 吴戈
- 周伟君
- 周长芸
- 唐旦蓉
- 唐晓羚
- 唐晓静
- 唐滦乐
- 唐葆祥
- 墨樵
- 姚昉
- 孔庆海
- 孟涛
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刘晓丽
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摘要:
作为有机结合说唱艺术与民间音乐的一种传统音乐艺术,秦腔艺术具有非常突出的地域特色,反映了陕西地区人民豪放、慷慨等性格,同时相应的表演也具有非常高的观赏价值。本文在对秦腔艺术风格特征进行分析基础上,重点对其常用的表现手段进行了探析,旨在深化读者对秦腔艺术的了解与认识。
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潘驰群
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摘要:
中国传统戏曲生长于民间,擅于以歌舞演故事,以唱念做打为表演手段,在自由舞台空间内表现一出完整的行动;剧场是构建观演关系的重要场所,形成于勾栏瓦舍间的中国戏曲从诞生之初就在中小型的剧场空间活跃。黄梅戏《玉天仙》的诞生让我们再次将目光聚焦到“小剧场”这个名词,以空间概念去解读小剧场就是指空间小的演出场所,小剧场戏剧就是指在空间小的演出场所发生的戏剧活动,一般归纳为两类:即一种是空间小的戏剧演出;一种是可以同时具备空间小、精神新的戏剧演出。
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范乐新
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摘要:
唱念做打是中国戏曲艺术的基本表演手段。而"打出手"则是戏曲武打中必不可少的重要组成部分。它属武旦行当中一种特技的武打形式,也是一个武旦演员必须要学习和掌握的基本技能。在戏曲舞台上,武旦"打出手"和其它表现敌对双方交兵布阵,厮杀格斗以及马上战、步下打、徒手交锋、攻城破阵、舟船水战等各种武打程式一样,也有它自己一套独特而严谨的程式。
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段晓羚1
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摘要:
一、程砚秋其人与表演创作习惯程砚秋先生唱腔曲折幽咽,他结合自己的嗓音特点,创造出了极具特色的似断若续、刚柔并济的程派唱腔,其唱法以深厚气息联动音腔共鸣,听来深邃空灵、婉转悲怆,所以程氏历来以擅演悲剧著称。同时,他在唱腔编写上严守音律格式,又在艺术创作上大胆革新创造,使得音韵合规合矩但又跌宕起伏;人物鲜活立体,令人见之难忘。程派剧作风格之独树一帜、程砚秋本人艺术造诣之深远卓越,可见一斑。
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范德怡
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摘要:
《张协状元》中出现了现存南戏剧本中最早的丑脚,该剧中的丑脚一共扮演了九个性别、性格、职业、身份各不相同的角色,但每个角色都在丑的塑造下成为类型独立、性格突出的角色.从《张协状元》来看,早期南戏中的丑脚非常善于利用外貌、扮饰、气质和特殊生理特征等表演手段塑造角色,而且其表演具有丰富的动作性和无处不在的诙谐语言.总之,我国戏曲丑脚的表演手段和风格早在宋元时期的早期南戏中就已经形成了.
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- 株式会社Cyber决济院
- 公开公告日期:2001-08-22
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摘要:
一种在计算机网络上发放标记有商业标识信息的电子付款手段的系统及其方法,该方法包括步骤:服务器计算机接收包含有商业标识信息及用户帐号的信息,并把信息按用户存储在由服务器管理的数据库中;在用户请求访问该服务器时发放电子付款手段,并把发放的手段按用户存储在该数据库中;如果用户利用该付款手段付款,该付款手段就在数据库内部从一个用户移动到另一个用户。因此解决了网络安全问题,而且增加了交易的透明性。
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