书画鉴定
书画鉴定的相关文献在1985年到2022年内共计673篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文659篇、会议论文4篇、专利文献18478篇;相关期刊213种,包括收藏.拍卖、故宫博物院院刊、紫禁城等;
相关会议2种,包括2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛、2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛等;书画鉴定的相关文献由445位作者贡献,包括黄鼎、朱万章、王永林等。
书画鉴定—发文量
专利文献>
论文:18478篇
占比:96.54%
总计:19141篇
书画鉴定
-研究学者
- 黄鼎
- 朱万章
- 王永林
- 徐建融
- 薛永年
- 潘深亮
- 林如
- 王照宇
- 李烈初
- 牟建平
- 那荣利
- 刘昳
- 单国强
- 吴志菲
- 徐建华
- 戴立强
- 高鸿
- 徐邦达
- 杨新
- 王健
- 苏庚春
- 邓斌
- 金维诺
- 陈斌
- 倪进
- 傅东光
- 冯向朋
- 凌利中
- 叶鹏飞
- 启功
- 吴阳
- 周俊杰
- 唐兴佳
- 媛文
- 孙国强
- 宋路霞
- 崔胜利
- 张建军
- 张朋昌
- 本刊记者1
- 朱良津
- 李怀宇
- 李纪贤
- 李飞
- 杨凡超
- 杨志英
- 沈西峰
- 牛为
- 王乃栋
- 王伟波
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王兰伟
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摘要:
南宋佚名绘人物团扇,湖南图书馆藏,绢本,设色,1980年经著名书画鉴定大家徐邦达先生鉴定为南宋佚名画。画作虽无题款印鉴,但用笔设色均见功力,画风兼工带写,树木、亭台近工笔,人物形象颇写意。画中苍松参天,回廊环绕。几树白花,分布于近中远数处,或满树尽现,或掩映廊间,或数枝斜出,布局经营,繁复多变,尺幅之间,可见构图之巧。
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王兰伟
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摘要:
南宋佚名绘人物团扇,湖南图书馆藏,绢本,设色,1980年经著名书画鉴定大家徐邦达先生鉴定为南宋佚名画。画作虽无题款印鉴,但用笔设色均见功力,画风兼工带写,树木、亭台近工笔,人物形象颇写意。画中苍松参天,回廊环绕。几树白花,分布于近中远数处,或满树尽现,或掩映廊间,或数枝斜出,布局经营,繁复多变,尺幅之间,可见构图之巧。
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赵强
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摘要:
佚名古画鉴定的主要任务是断代,既要目鉴图像,又要考证文献,还要运用逻辑学理清思路。本文首次将“5W”的模式引申应用于佚名古画的图像考据,为古书画鉴定提供了新的视角与思路。为此,笔者以《圣祖木兰会亲图》研究为例,对基于5W的佚名古画图像考据进行探讨,解决了画中的主角和参与者的身份、描绘的主要事件及发生的时间、地点,是否宫廷画,与其他作品的联系,创作意义和价值等问题,为观者全方位地了解作品及其背后的诸多信息提供了具有逻辑性的依据。
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谈薇
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摘要:
本文对大英博物馆藏《女史箴图》的著录、画面、书法、印鉴等方面进行研究,综述前人的鉴定方法与观点。并认为大英本为有魏晋底本的后人摹本,本幅箴文具初唐风格,落款为明人所添,拖尾箴文为金章宗瘦金书,经梁清标裁剪后裱入长卷。
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吴川淮
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摘要:
黄君寔是蜚声海内外的著名书法家。他是广东省台山市人。香港中文大学中国文学系学士,日本京都大学中国文学硕士,在美国堪萨斯州立大学攻读东方美术史。他同时还是著名画家、学者、书画鉴定家。著作有《王羲之〈兰亭序〉真伪辩》《顾洛阜藏宋元书法名迹》《文徵明及其交游》《项元汴与苏州画坛》《黄君寔书法集》等。20世纪80年代初,他曾执掌佳士得拍卖,不知过眼过多少古人的墨迹,堪清真伪,积功于世。
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赵强
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摘要:
红外摄影具有揭示文物内部特征及隐藏信息的特点与优势,研究人员应用红外摄影技术透过覆盖的颜料发现了明代佚名《倭寇图卷》的三处隐蔽文字,以及《抗倭图卷》绢地纤维中微量残留的墨迹,重现了湮灭已久的关键信息,为书画鉴定和美术史研究提供了新的路径和方向,成为文物科技检测的经典范例。可见,古书画鉴定方法应当与时俱进,适当加强科技手段的运用,以弥补传统鉴定方法存在的缺陷,使得书画鉴定结论更加真实可信。
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邓斌;
李璐;
杨春松;
李冰
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摘要:
文件鉴定国家标准是物证鉴定领域的技术型国家标准,是文件鉴定的技术依据和工作规范。在中国书画的物证鉴定中,应用这些文件鉴定国家标准可以鉴定高仿印制书画、检验书画材料、鉴定书画印文、鉴定书画笔迹等系统鉴定。文件鉴定国家标准在书画物证鉴定中的系统应用,探索了文件鉴定科研的新思路,拓宽了物证鉴定应用的新领域,创新了书画鉴定发展的新方向。
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摘要:
柯九思(一二九〇年~一三四三年),字敬仲,号丹丘生,台州(今浙江临海)人,元代著名书画家、书画鉴定家,能诗文,亦擅墨花。
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徐小虎
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摘要:
自唐宋以来,后人创造的书画赝品远多于真迹。这不仅因为自东晋以降书画收藏之风对大师名作的过量需求远多于大师创作作品的数量,也因为书画极易损耗的特殊媒材条件导致古老真迹长期存世困难重重。加之对有大师名款之作不假思索的热衷,以及传统书画鉴定法对于作品外在因素(如收藏者的落款、印章、题跋,书画裱褙材料或模式)的强调,导致大量赝品被视为真迹,而本就被视作赝品的存世书画更被研究者忽略。可是,赝品虽不是其所题大师之真迹,却是赝品制造者的“真迹”。研究这些“真迹”呈现的视觉风格变迁,我们反而可能总结出各个时代书画作品的样式、结构、形态和笔墨行为的特征。由此,书写出独一无二的没有大师的美术史。
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谷赟
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摘要:
浙江南浔聚集了对近代史极有影响的绅商家族,这些家族中涌现出一批各行业精英。就艺术收藏来说,南浔绅商家族涌现出如刘承幹、庞莱臣、张石铭、张葱玉、卢芹斋等一批大收藏家、鉴定家、文物商人。他们对中国20世纪文物收藏的影响极大,梳理南浔绅商家族中重要人物参与的收藏史,可以系统了解中国文物收藏在全球的走向和分布,了解新中国文物收藏的初步建设。
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Zhang Jigang;
张继刚
- 《2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2018年
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摘要:
书画鉴定“心性”学,是在目鉴、比较、分析、考证之基础上,对书画作品中所蕴藏的作者生命气息,画家“心性”滋养所生发的笔墨特点、美学思想等,进行的深度研究.运用“心性”学原理把握书画作品内在与外在的核心问题,即作品内在的生命气息与外在的笔墨技法,气息是“生命”的再现,笔墨是“心性”的依托,“心性”学学理,包括了这几个方面的研究内容.其学术思想、理论基础、研究方向,突破了前人学术上的固定思维,找出了人“心性”存在的普遍规律,丰富了书画鉴定“心性”学学理,奠定了学科体系.
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Shan Guolin;
單國霖
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画鉴定至目前为止,主要依靠目鉴,凭籍鉴定者的知识和经验,佐以资料考证,判断作品的真伪和时代,这种鉴定方法有较大的模糊性和个人主观性.随着科学技术的发展,在古陶瓷、青铜器等鉴定领域,逐渐出现运用科学仪器和方法进行年代和成分检测的新学科,在文物鉴定上前进了一大步.而在书画鉴定方面,科学方法的运用还在探索和初试阶段.至今书画鉴定科学方法的运用有这样几项:运用软X光摄影拍摄分层照片和浅暗的印章、文字,有助于鉴定.运用电子显微镜和其它仪器,分析纸张的成分和结构,建立资料资讯库,提供比对标本.运用粒子光射对印章的印泥进行成分分析,建立个体画家印泥资料库,提供比对标本.这些方面的实验应当坚持下去,并不断完善和深化,同时探索新的科学鉴定方法,给书画鉴定予有力的科学支撑.
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。