《蝴蝶夫人》
《蝴蝶夫人》的相关文献在1951年到2022年内共计380篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文380篇、专利文献2017篇;相关期刊183种,包括中国新闻周刊、北方音乐、电影文学等;
《蝴蝶夫人》的相关文献由328位作者贡献,包括刘诗嵘、赵世民、任海杰等。
《蝴蝶夫人》
-研究学者
- 刘诗嵘
- 赵世民
- 任海杰
- 孟国峰
- 费斌
- 中村翠
- 何凤先
- 余凤高
- 凌俐
- 刘璐
- 卜大炜
- 印成萍
- 可纯丽
- 史君良
- 周凡夫
- 姬蕾
- 宁静
- 尹梦依
- 崔亚珏
- 张区晗
- 张岚
- 张慧娟
- 李婷婷
- 杨菁
- 林思名
- 王帅
- 王晓芬
- 王琛
- 祖宗人(图)
- 蒙蒙
- 贺凌云
- 陈丹燕
- 陈志音
- 陈怡倩
- 陈怡倩(编译)
- 陈立
- 陈默
- 雷克庸
- 龚灿
- Author Unknown
- Carrie
- J.史遷米哈義
- Keith
- NICO
- Redrocks Stone
- Robert Millard(图)
- Sin
- YY
- mable
- tintin76
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许鹭佳
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摘要:
薇奥莱塔是威尔第歌剧《茶花女》中的艺术形象,而巧巧桑是普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的艺术形象,这两个人物形象在悲剧命运与艺术手段等方面相同,在性格特征与矛盾冲突等方面不同。对形象塑造的比较,能给现代歌剧创作带来“人物形象塑造应注重角色的二度创作”与“挖掘人物的审美特色”等方面的启示,值得深入研究。本文主要从戏剧形象与音乐形象等方面入手,对歌剧人物薇奥莱塔与巧巧桑的形象塑造进行比较,希望对现代歌剧创作起到积极参照作用。
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刘瑞雪
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摘要:
贾科莫·普契尼,是19世纪末20世纪初西方音乐史上最伟大的意大利作曲家之一,他一生最重要的贡献是创作了十二部歌剧。歌剧《蝴蝶夫人》不仅讲述的故事悲伤动人,音乐更是精巧绝伦,是普契尼最重要的代表作之一,也是至今仍然经久不衰常活跃于舞台上的经典作品。本文将通过对《蝴蝶夫人》的若干分析,来探讨这部歌剧中所体现出的普契尼歌剧创作的特点。
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李贝贝
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摘要:
歌剧《蝴蝶夫人》中的女主角巧巧桑是一位典型的传统东方女性,试从音乐和戏剧两个方面剖析巧巧桑的艺术形象,以期窥探西方作者眼中的东方女性音乐形象的特征,以及音乐形象的塑造技巧。普契尼是意大利一位杰出的剧作家,他曾创作了许多脍炙人口的歌剧作品,这些作品都有一个共同的特点,即都刻画了许多性格不一、命运多舛的女性形象,并且这些女性形象大都以悲剧收尾。《蝴蝶夫人》中的“巧巧桑”也是这样一位女性。整部作品以抒情为主要基调,通过极其细腻的音乐表现手法,塑造出了天真善良、对爱情矢志不渝的“巧巧桑”形象。尽管在剧中巧巧桑与心爱之人最终缔结良缘,但经过痴情苦等后,男主角还是抛弃了她,巧巧桑最终落得绝望自杀的下场。
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邱克
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摘要:
上海歌剧院老艺术家、一级演员,著名女高音歌唱家黄葆慧女士,于2022年5月15日在上海逝世,享年85岁。黄葆慧在1970年代末和1980年代曾多次饰演意大利歌剧《蝴蝶夫人》中的女一号巧巧桑,她也以此闻名国内歌剧界,在上海音乐史上留下了光彩的一页。黄葆慧是山东青岛人,从小在教会学校读书正是在那里,她接受了音乐启蒙,多年后她还记得自己第一次上台表演的情景。
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冯瀚辰
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摘要:
作为美籍华裔作家黄哲伦的代表作品,《蝴蝶君》借助对意大利经典歌剧《蝴蝶夫人》的颠覆与重构,打造了一个与传统东方观念相对的异质声音,从而消解了东方主义者的主观想象.本文借助萨义德的东方学理论对该作品做出分析,探讨文本之下的权力关系书写及其愿景.
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钱昉(编译)
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摘要:
2020年3月的某一天,布拉宾斯挤出时间,在伦敦大剧院(London Coliseum)听了德沃夏克《水仙女》(Rusalka)的彩排。当时,对于英国国家歌剧院音乐总监马汀·布拉宾斯(Martyn Brabbins)来说,短暂的休息时间都是奢侈的。那时,他的工作安排非常紧凑,在伦敦和世界各地指挥。当年3月,布拉宾斯刚在伦敦大剧院执棒演出了广受好评的《蝴蝶夫人》;前一天晚上,他还执棒了莫扎特的《费加罗的婚礼》,演出获得了巨大的成功。而作为总监,他所听的这版《水仙女》将在接下来的几周内吸引热切的观众。
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张倩
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摘要:
歌剧《蝴蝶夫人》讲述日本艺伎巧巧桑与美国海军士兵平克顿的悲剧爱情故事.女主人公天真善良,轻信了平克顿的甜言蜜语,最后被平克顿抛弃,她选择切腹自尽结束了自己的生命.其中歌剧中涉及到的东方主义与性别问题的研究是具有意义的.歌剧《蝴蝶夫人》中的人物形象、情节、角色等显示东方主义及东西方性别观念,突显了东西方文化的差异,但对东方的认识有其肤浅之处.
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张雨晨
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摘要:
提及经典歌剧,很多人立刻想到的关键词是:"高雅""华丽""感动"或"震撼",但也有人联想到的是:"严肃""难懂",甚至"枯燥""过时"。近年来,伴随着社会经济的迅速发展,各大城市的现场消费积极性正在迅速增长,而随着世界经典歌剧陆续在国内各大剧院上演,相当数量的观众对这门艺术也有了更加全面的了解。但是,存在于欣赏过程中的阻碍,除了文化上的隔阂,主要还包括语言的壁垒,以及对于戏剧的故事情节乃至文化背景的陌生。这使得中国观众在面对观看演出的选择时,对于西方歌剧往往退避三舍,望剧兴叹。
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