乡土题材
乡土题材的相关文献在1983年到2022年内共计241篇,主要集中在中国文学、绘画、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文240篇、会议论文1篇、专利文献92篇;相关期刊171种,包括长江文艺、飞天、山东文学(下半月)等;
相关会议1种,包括第十五届世界华文文学国际学术研讨会等;乡土题材的相关文献由250位作者贡献,包括白烨、颜同林、易英等。
乡土题材
-研究学者
- 白烨
- 颜同林
- 易英
- 佘丹清
- 刘晴
- 周同宾
- 宋次伟
- 艾超
- 郭薇
- 郭顺军
- 丁远飞
- 丘志清
- 亓树新
- 介平
- 付少武3
- 付海燕
- 任娟珍
- 任美衡
- 何桂彦
- 何秀琴
- 余继聪
- 傅书华
- 傅金祥
- 刘丕林
- 刘争先
- 刘先国
- 刘全福
- 刘凤军
- 刘复生
- 刘恪
- 刘松林
- 刘根
- 刘浩歌
- 刘玉栋
- 刘石平
- 刘绍棠
- 刘远航1
- 刘陈
- 力峰
- 卢军
- 危砖璜
- 卿本多情
- 原一郎
- 古野
- 叶延滨
- 叶星球
- 吕晴飞
- 吴应海
- 吴粉珍
- 周东坡
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郭顺军
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摘要:
乡土题材是农村小学宝贵的教学素材,具有一定的地域特色,十分贴近农村学生的日常生活。在作文教学中合理利用乡土题材,对激发学生的写作动力、丰富学生的素材积累、培养学生热爱家乡的思想感情具有重要意义。基于此,文章通过分析小学作文教学中存在的问题,从创设情境、生活实践、主题任务、互动交流的角度探究乡土题材作文教学的有效策略。
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敬绘锦
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摘要:
全国美展是中国主流的文化形态之一,极具有代表性。艺术来源于生活,高于生活,在近三届的全国美展中,立足于现实生活,关注民生成为油画创作的主要表现题材。乡土题材在中国有着深厚的社会文化基础,笔者拟通过对近三届全国美展的乡土题材油画研究,分析新时代中国乡土题材油画的发展变化,探究其艺术价值和时代意义。
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项巧佳;
李桂生
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摘要:
作为农业大国,中国画作品中不乏大量的农民形象。在不同时期,农民形象在中国画中有着不同的呈现形式。改革开放后,带有强烈人文特征的“乡土写实主义”绘画兴起,画家塑造的农民形象也发生了巨大的改变,由之前的单一化、模式化转变为多样化、个性化,作品中有勤劳朴实的农民形象,有平淡温暖的农民形象,也有坚忍不拔的农民形象。这些作品都饱含画家真挚的情感,也都体现了画家对个体生命的理性思考和对民族精神的深刻理解。
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张政良
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摘要:
乡土题材影片植根乡土文化,以敬意书写的方式展现乡村新风貌,形成了现代语境下乡土题材影片的叙事逻辑。电影《我和我的家乡》紧扣时代脉搏,将时代审美融入影片创作,将文化价值、艺术创造与当代审美有机融合,创新演绎风格,在幽默诙谐的叙事氛围中,激活了乡土文化的生命力,实现了影片叙事主旨的破圈。
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颜同林
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摘要:
在中国新文学历史上,自鲁迅标举乡土文学的旗帜以来,乡土题材一直成为广大从乡村出发,走向大中城市并不断回望乡村的作家们的首选。在作家们笔下,乡土题材的呈现或是聚焦于乡土的田园牧歌格调,或是在乡村与城市的双重变奏中进退,或者从地域特色与民俗传奇中反复着色,都代代有传人,后浪接前浪般形成一条既有主潮又有变异的文学书写链条,构成新文学传统的一支重要支流。
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颜同林
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摘要:
1950年代普通话写作的兴起与壮大成为新的人民文艺的潮流,对乡土小说创作则以语言纯洁为名,讲究语言的规范与有序,与曾经的群众语言作为最佳书写工具之观念有了显著的差异,其中对方言母语的压制较为明显.湘籍作家周立波坚持毛泽东在延安时期的"讲话"精神,从《暴风骤雨》到《山乡巨变》都是选择从农村题材入手,一以贯之地强调向工农兵群众学习,在语言上认同群众语言,追求口语化、方言化,与普通话写作潮流并不一致.面对这一错位的文学语言观念与实践,评论界与工农兵读者发出了肯定与否定杂糅并呈的意见,不相上下.其中的经验与教训对我们认识1950年代以来文学创作在语言上的"一体化"进程富有启示性.
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袁演
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摘要:
散文是作家个性的表达和灵魂的写照。面对这个审美趣味多元化的时代,新世纪的江西散文写作者尝试用智慧和思辨的方式,向主体的深层次挺进,通过对乡土题材的深耕、本土历史文化的探源及对个体精神内涵的叩问,采取多元化的叙事视角与写作经验,对人的生命意识及生存状态等进行了较为深入的反思,表达出作者的智性诉求。
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顾星群
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摘要:
2020年底,央视《乡村大舞台》邀请了响水县剧团以团长王体苏为首的剧组赴京拍摄农村题材现代小戏《三砸门》,再一次展示这个多年来扎根生活沃土,聚焦乡土题材,为农民群众奉献多个作品表演团体的精彩演绎。前几年,该县剧团创作的小淮剧如《公鸡做媒》《贴春联》《追舟》等多个小戏,已经分别参加中宣部、文化部和中央电视台举行的全国基层优秀院团地方戏调演,并三次受邀参加央视农村题材作品的摄制。
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郝亦博
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摘要:
花鸟画作为中国传统绘画之一,是以花、鸟、鱼、虫等动植物形象为主要描绘对象的一种绘画。本次创作选择的是以乡土为题材的花鸟画,采用的绘画手法既非工笔也非写意,而是两者兼具,用兼工带写的方式展开。它既有笔法工整细致的部分,又有放纵写意的部分。我们在绘画过程中可运用自然流畅、粗细相间、繁简照应的笔墨来表现画中所绘主体的形神,并在绘画之前进行实地观察,对物象进行深入了解,在此基础上进行艺术加工。
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颜同林
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摘要:
来自贵州遵义的蹇先艾,"五四"以后离开家乡,侨寓北京读书并从事写作,时间较长,创作丰硕,被视为20世纪二三十年代乡土文学为数不多的代表作家之一。从贵州新文学的代际传承与文学传统来看,蹇先艾被称为第一代作家中的标志性人物。 "乡土文学"的习惯性指认,地域文学开创者的身份,是蹇氏身上最为耀眼的文化标签。大凡从事文学评论或研究的学者,几乎都从这两个方面入手对他进行描述与定位。蹇先艾的创作,题材上立足于贵州乡土,文体上以短篇小说见长,跻身全国乡土文学的重要阵营之中。其优势与特征均系于此。