蒋孔阳
蒋孔阳的相关文献在1959年到2021年内共计220篇,主要集中在美学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文199篇、会议论文21篇、专利文献156402篇;相关期刊108种,包括复旦学报(社会科学版)、社会科学家、文史哲等;
相关会议2种,包括当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会、中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会等;蒋孔阳的相关文献由150位作者贡献,包括张玉能、朱立元、郑元者等。
蒋孔阳—发文量
专利文献>
论文:156402篇
占比:99.86%
总计:156622篇
蒋孔阳
-研究学者
- 张玉能
- 朱立元
- 郑元者
- 孙书敏
- 张弓
- 陆扬
- 凌昌
- 朱志荣
- 李子群
- 李衍柱
- 王怀义
- 罗曼
- 蒋孔阳
- 黄定华
- 何镇邦
- 刘涛
- 姚文放
- 娄颖
- 张德兴
- 曾繁仁
- 王坤
- 立文
- 胡江飞
- 蒋国忠
- 蒋红
- 陈四益
- 陈望衡
- 陈石林
- 陶水平
- Sun shu-min
- Zhang Yu-neng
- 乐中保
- 仇强祥
- 伍一莎
- 何宇平
- 侯宏堂
- 冯申
- 刘伟林
- 刘则鸣
- 刘宏森
- 刘彦顺
- 刘文斌
- 刘锋杰
- 刘阳军
- 卢士梅
- 古远清
- 吕美生
- 吴乐晋
- 吴家荣
- 吴时红
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陆扬
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摘要:
在蒋孔阳看来,音乐美学思想不是美学家给音乐规定的法则,先秦音乐美学思想不是先秦乐官的音乐理论,而是诸子百家关于音乐的看法和想法,是诸子百家政治和哲学思想的组成部分.蒋孔阳的《先秦音乐美学论稿》立足实证考究音乐的社会生成和社会功能,论述"省风""宣气",孔子"正乐"和墨子"非乐",贯穿着一种虚怀若谷的人文意志.这是蒋孔阳音乐美学思想的一个重要标志,也是蒋孔阳美学思想体系的鲜明特点.
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张玉能
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摘要:
蒋孔阳《美学新论》明确提出了"美是人的本质力量的对象化"命题.这个命题经过新时期以来的历史实践检验,是实践美学和新实践美学的正确命题,对中国当代美学的发展具有重要意义.首先,这个命题揭示了美学的人文学科的性质,揭示了美的本质与人的本质的内在联系;其次,这个命题对于自然美这个千古之谜和"啊喀琉斯之踵"给予了科学的解释;第三,这个命题有力地回应了反本质主义,给中国当代美学的发展奠定了坚实的哲学基础.
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张弓;
仇强祥
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摘要:
蒋孔阳《美学新论》提出了多层累、开放性、创造性的"实践创造论"美感论.这个美感论超越西方近代认识论美学和庸俗社会学的美感论,把美感看作是满足感、愉快感、幸福感、和谐感和自由感等多种审美感受的统一体;超越单一心理因素的美感论,把美感看作是人类整个心理活动的整体,并详细地分析了各种心理因素;超越了形而上学的美感论,辩证地揭示了人类的美感在社会实践中生成、变化、发展的过程.蒋孔阳的美感论超越性,可以引领建设有中国特色面向未来的当代美学.
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朱志荣
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摘要:
蒋孔阳"美在创造中"的思想,强调美由人在审美活动中能动创造,使美和美感在主客关系中获得统一.其中包含着社会历史的积淀和瞬间的动态突创.美的特点,就是恒新恒异的创造.美的创造是主客体交融的结果,是一种自由的创造.蒋孔阳超越了传统将美看成是现成的、凝固的、僵化的理论,而把美看成是动态生成的.他主张美的生成与人的生成息息相关,这是一种以实践为基础的生成论.蒋孔阳强调美始终不脱离具体感性形象,在重视社会性的基础上强调个体的创造性.蒋孔阳超越二元对立的思维方式,从具体的审美活动中考察美的动态生成;强调美与美感的统一,以审美关系为逻辑起点,实现美学从认识论向价值论的转变,从而使美学本体论研究得到进一步深化.
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张玉能;
乐中保
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摘要:
蒋孔阳的《美学新论》提出了"自然物的美不在于自然物本身,而在于它与人的关系"的命题,至今仍然具有强烈的现实意义.蒋孔阳从自然与自然美的区别、自然和自然美的历史发展过程、作为审美主体的人、自然美的生成等方面论证了这个命题.但是,"自然美只在于自然本身的自然属性"在今天仍然有许多人坚持,而且有所变本加厉,大有颠覆"自然物的美不在于自然物本身,而在于它与人的关系"的命题之势.我们应该继承和发扬蒋孔阳的"自然物的美不在于自然物本身,而在于它与人的关系"的命题,在百花齐放的学术讨论中,推进中国当代美学的繁荣发展.
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张玉能
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摘要:
蒋孔阳的《美学新论》提出了"美是多层累的突创"的命题.这一命题对中国当代美学的发展具有开创性和创新性意义,至今仍然具有指导意义.蒋孔阳的"美是多层累的突创"主张美的生成论,反对美的预成论,把美放在实践中的审美关系中进行动态考察,颠覆了美学的静止观点理论;蒋孔阳的"美是多层累的突创"主张美的多层累论,反对美的单一构成论,解构了美学的一成不变论;蒋孔阳的"美是多层累的突创"主张美的量变到质变的突创论,反对美的生物进化论,拆卸了美学的自然生命论.这个命题坚持、丰富、发展了美学的辩证唯物论,仍然具有现实意义.我们应该继承和发扬蒋孔阳的"美是多层累的突创"的命题,在百花齐放的学术讨论中,坚持唯物辩证法,反对形而上学,推进中国当代美学的繁荣发展.
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张玉能
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摘要:
蒋孔阳先生在他的集大成著作《美学新论》中,提出了"美是多层累的突创"的命题。他说:"我们认为美的创造,是一种多层累的突创(Cumulative emergence)。所谓多层累的突创,包括两方面的意思:一是从美的形成来说,它是在空间上的积累与时间上的绵延,相互交错,所造成的时空复合结构。二是从美的产生和出现来说,它具有量变到质变的突然变化,我们还来不及分析和推理,它就突然出现在我们的面前,一下子整个抓住我们。
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李子群
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摘要:
蒋孔阳从社会生活实践的需要来理解音乐的起源和分化;从阶级基础和思想根源来理解先秦音乐美学思想的演变;立足于历史的实然状况,联系“礼”来讨论“乐”;强调劳动人民利益,注重揭示先秦诸子对劳动人民生产生活的态度。蒋孔阳还在学术的古代形态与现代形态的张力中,系统总结先秦音乐美学思想的一般性质;具体而全面地评价先秦各家的音乐美学思想;不对古代学者和学术简单粗暴地进行划线,揭示古代各个学派往往异中有同,同中有异;得心应手地进行中西古今对比;坚持逻辑与历史统一,提出独立见解。蒋孔阳的《先秦音乐美学思想论稿》对唯物史观和辩证法的高超运用,向我们展示了马克思主义者的人格风范、学术风范。
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李子群
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摘要:
蒋孔阳从社会生活实践的需要来理解音乐的起源和分化;从阶级基础和思想根源来理解先秦音乐美学思想的演变;立足于历史的实然状况,联系"礼"来讨论"乐";强调劳动人民利益,注重揭示先秦诸子对劳动人民生产生活的态度.蒋孔阳还在学术的古代形态与现代形态的张力中,系统总结先秦音乐美学思想的一般性质;具体而全面地评价先秦各家的音乐美学思想;不对古代学者和学术简单粗暴地进行划线,揭示古代各个学派往往异中有同,同中有异;得心应手地进行中西古今对比;坚持逻辑与历史统一,提出独立见解.蒋孔阳的《先秦音乐美学思想论稿》对唯物史观和辩证法的高超运用,向我们展示了马克思主义者的人格风范、学术风范.
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Sun shu-min;
孙书敏
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
从效果历史所显示的当代意义来看,作为文化文本的蒋孔阳《德国古典美学》具有三重视域融合效果.首先,《德国古典美学》传达出西方古典美学发展的高峰——德国古典美学在当代中国毛泽东时代的历史存活中的理解和表达,形成了《德国古典美学》的第一个效果历史视域.同时它也传达出蒋孔阳修改、出版此书时改革开放初期视域对当时历史的理解,构成了效果历史的第二个视域.第三个视域是我们今天所看到的《德国古典美学》作为思想理论资源参与当代美学理论建构以彰显其与当代历史文化对话的可能.三个历史视域叠加共同构成了蒋孔阳《德国古典美学》的历史事实及其理解的历史,其效果历史呈现出复杂的当代意义及其贡献,也部分地呈现出西方文化的理论旅行在中国学者的接受和阐释中参与架构中国当代精神的过程.
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娄颖
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在美的本质问题的探讨上,蒋孔阳先生提出了"美是人的本质力量的对象化"、"人是世界的美"、"美是自由的形象"、"美在创造中"等一系列具有独创性的命题,并对它们作出了精彩的论述.《美是自由的形象》是蒋孔阳先生就80年代美学界所出现的关于"自由"论争所写的文章.在文章中,他从人对现实的关系的角度来阐释自由,从审美关系的角度论述了美具有使人从物质束缚中解放出来获得自由的"魔力",并且强调凡是美的都具有形象性.
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李衍柱
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
本文以美学的中国道路为中心,历史地论说了王国维、宗白华、朱光潜、钱钟书、李泽厚等美学家,以不同的路径和方法,为美学的中国道路的形成与发展,各自做出了自己的贡献.进入信息时代,蒋孔阳是继张岱年提出中国文化应走"综合创新"道路、王元化力倡"综合研究法"之后,全面阐释、践行和开拓"综合创新:美学的中国道路"的第一人.他深刻揭示了"综合创新"道路形成的历史必然性、时代性和实践性,具体回答了如何在继承中综合、在综合中创新,建设和发展既有时代特色又有民族特色的中国美学.
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Zhang Yu-neng;
张玉能
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
蒋孔阳是中国当代美学和文艺理论的与时俱进重要代表人物,也是实践美学的主要代表,还是新实践美学的开启者.他的美学思想体系可以概括为"实践创造美学",实践创造美学的集中表现是《美学新论》.实践创造美学,从审美关系出发,以实践为逻辑起点,把美归结为多层累的突创和恒新恒异的创造,把美界定为人的本质力量对象化,形成了一个多层次、开放性的美的本质系统.蒋孔阳的德国古典美学研究是中国当代美学的重要思想资源,也是实践创造论美学的直接连接马克思主义实践美学的中介,还是促进中国当代美学和文艺理论的发展的主要动力之一.蒋孔阳的先秦音乐美学思想研究开辟了中国传统美学思想研究的新天地,综合研究了中国传统美学思想的儒道互补显著特征,体现出了中国传统美学思想的"向内求善"的伦理型特征及其在音乐美学思想中的表现.蒋孔阳是中国化马克思主义美学和文艺理论建设工程的主要设计师之一.
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