董卓

摘要： 《三国演义》写讨伐董卓那一段,体现了很高的文学技巧。罗贯中写这个故事时,面对着两份材料。一份是历史,讨董的群雄并没有十八路,也没有聚到一起,只有孙坚对董卓造成了最大威胁,而后来深受大众喜爱的人物刘备最多算个起哄凑热闹的。一份是杂剧和平话,已然有了十八路诸侯联合起兵的设计,刘关张三英战吕布的故事更是脍炙人口,而孙坚成为一个活宝小丑的角色。尊重历史,则主人公根本没戏,小说没有这么写的;照搬戏台上、书场里的故事,可就不好意思再宣称“事纪其实,亦庶几乎史”了。《三国演义》走了一条中间路线。

摘要： 《三国志》和《后汉书》在叙史上有很多差异。《三国志》简略,《后汉书》丰赡;《三国志》平铺直叙,史料编排井然有序,《后汉书》合理调动史料顺序,将写人、叙事、议论、抒情融为一体;《三国志》理性准确,表达简明扼要,《后汉书》感性唯美,文学色彩浓郁。二书叙史差异与陈寿和范晔的成长环境、史料丰富度、思想、修史目的、时代学术风尚等有关。

摘要： 这顶金束发冠是沐昌祚墓出土的,属明中后期之物,冠底阔10.9厘米、高4.5厘米,冠顶后卷,以六道金梁压缝,两端亦各有一梁,底部两侧圆孔中尚插着一对碧玉簪,簪长10.3厘米。名著《三国演义》中的吕布武艺冠绝全国。据记载,吕布站在丁原身边时,威风凛凛的董卓不敢动;而他站在董卓周围时,朝廷文武百官不敢动。由此可见,吕布极具震慑力。然而这种震慑力不仅源于吕布高强的武艺,其出场装扮也功不可没:“头戴三叉束发紫金冠,身披兽面吞头连环铠……”三国战神的形象栩栩如生,呼之欲出。

摘要： 王允诬修史为作谤,体现出他的独断专横不亚于董卓;逼死蔡邕,又体现了王允在政治上的短见。公元190年的夏历三月,汉献帝在董卓的逼迫下迁都长安,但当时董卓还在洛阳收尾,要次年四月才能到长安。这中间有一年多的空档期,汉献帝可以暂时摆脱董卓的"亲密接触"。当时汉献帝年仅十岁,还没有能力独当一面,而恰好在这期间出现了一个人,成为汉献帝依托的对象。

摘要： 没有曹操,汉献帝是缺乏爪牙的老虎;没有汉献帝,曹操是没有灵魂的躯壳。东汉末年,董卓为了方便自己专权,把首都迁往长安,这样的做法导致了一个很严重的后果,就是使得整个东部地区处于群龙无首的状态,那些打着反董卓旗帜的实力派人物,在与汉献帝隔绝之后,"务相兼并以自强大"。相互吞并,以壮大自己,因此战乱频繁,极其混乱。汉献帝是清楚这些事情的,所以在董卓死后,他态度坚决地把首都迁回洛阳。这是非常具有历史意义的重大事件,也是让濒临瓦解的国家重新统一、稳定下来的第一个关键步骤。在这个意义上,我们说汉献帝不是一个可有可无的人物,他对东汉末年的历史是做出过重大贡献的。

摘要： 第七名:华雄华雄是汉末军阀头目董卓麾下部将,长得高大威猛,很有力气,跟随董卓征战多年,功勋卓著。董卓在得知各路诸侯联合起来讨伐自己后,就命令华雄领兵前往汜水关迎敌。汜水关前,华雄向联军发起挑战,接连斩杀数位猛将,各路诸侯被华雄的威势震慑,顿时感到手足无措。

摘要： 在小说这种叙事文学作品中,有一个如何运用叙事视点的问题。所谓叙事视点,就是作者在叙述中通过某个人物的眼睛来观察人物、风景、事件的一种技巧。作者如果总是通过某个人物的视点来叙事,那就说明这个人物很重要。比如,《三国演义》的第一回、第二回通过刘关张三人的视点来写曹操、董卓、皇甫嵩这些人。这说明,在罗贯中心目中,刘备这一方的人比较重要,这当然跟他拥刘反曹的政治立场有关。

摘要： 建安及曹魏诗人,均处于易代之际,连年战争和频繁发生的瘟疫,剥夺了成千上万人的生命,士人生活亦漂泊如转蓬。曹丕《典论·自叙》记载初平年间的董卓、黄巾之乱给百姓带来的灾难:“乡邑望烟而奔,城郭睹尘而溃,百姓死亡,暴骨如莽。”