荒诞剧
荒诞剧的相关文献在1982年到2021年内共计129篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文129篇、专利文献143篇;相关期刊103种,包括看世界、济南大学学报(社会科学版)、读书等;
荒诞剧的相关文献由130位作者贡献,包括吴靖青、田旭修、刘保全等。
荒诞剧
-研究学者
- 吴靖青
- 田旭修
- 刘保全
- 刘再复
- 李厥云
- 王艳
- 陈世雄
- 陈恬
- 鹤丁
- Carine
- Peyneres
- 丁伟12
- 丁加生
- 万莹华
- 严锋
- 于冬云
- 云飞扬
- 任小康
- 何军侠
- 何龙
- 余永定
- 侯涛
- 俄客
- 傅国涌
- 傅蔷
- 全秋菊
- 冯一凡
- 冯伟
- 刘向东
- 刘旭光
- 刘永杰
- 刘玉
- 刘理
- 南茜
- 卢丹
- 卫毅
- 叶海登
- 吴迪
- 周海燕
- 周雷
- 哈罗德·品特
- 唐明觉
- 唐鸿棣
- 士场
- 孙宇超(编译)
- 宁浩1
- 宁海亮
- 宫靖
- 岳芬
- 庭槐1
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傅国涌
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摘要:
大清覆灭前夕,百姓传言将有一颗彗星滑落,那是朝代更替的象征。但北京的王公大臣仍忙着请客吃饭,一派灯红酒绿,几乎没人意识到大清快完了,直到光绪和慈禧先后离世,相隔不过一天。上至朝堂权贵,下至布衣书生,顿时陷入沉痛和惶恐,纷纷在日记中惊呼:大清怎么一下子就失去了两个支柱?太可怕了!接下来,年仅三岁的溥仪被送上皇位,但这远不能安抚民心。
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张梦旭
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摘要:
贿赂式违建,摸鱼式救援,考古式挖掘,遗忘式重建6月24日一早,刚刚苏醒的安妮特·瓜拉·赫斯特女士看到一则新闻:美国东海岸的迈阿密一栋住宅楼发生局部坍塌事故。在浏览新闻的同时,她恍惚间发现住宅楼的详细地址有些熟悉,于是打开电脑查询地址簿。“天啊!我的弟弟正住在坍塌的楼中:佛罗里达州迈阿密戴德县瑟夫赛德镇柯林斯大道8777号尚普兰大厦。”那一刻,赫斯特痛苦不堪,因为她已经有强烈的不祥预感,弟弟很可能会罹难。
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黄爱华;
潘宇翔
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摘要:
徐訏创作于二十世纪三十年代的拟未来派剧和七十年代的荒诞剧,既寄寓了他以梦为真即通过构建内在的心灵之梦、追求另一种真实人生的审美理想,也契合了他对戏剧审美现代性的追求。徐訏的拟未来派剧跨越了西方未来派戏剧,构建起了属于自己的超越"未来"的心灵之梦;而荒诞剧所构建的"虚无"之梦,正是社会现实生活的投射。作为剧作家兼哲学家,徐訏借拟未来派剧和荒诞剧寄寓自己对生命本体、人的生存状况及人类文明的思考,实现其审美现代性追求,这对于推动二十世纪中国戏剧的现代性历史进程无疑具有重要意义。
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陈恬
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摘要:
20世纪的剧场艺术发展史,是剧场(theatre)不断远离戏剧(drama),旧有的戏剧剧场(dramatic theatre)形式法则遭遇挑战和破坏,并最终形成一种新型的剧场艺术,也就是后戏剧剧场(postdramatic theatre)的过程.戏剧剧场的瓦解证明,剧场艺术不是一种超历史的特殊范式,而是在不断回应现实中达到内容性表述和形式性表述辩证统一的过程,戏剧剧场不属于体系范畴,而属于历史范畴.
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庭槐1
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摘要:
贵州虽有中国最贵的酒,却也有中国最穷的村,纺绩形的社会结构因为基尼系数的剧升而变成了如今的金字塔。居于塔尖的只有5%,最下面那一层却有70%。所谓无名之辈,恰是大多数正在挣扎的人。看似黑色荒诞剧,却表现着小人物的真实人生。《无名之辈》喜剧表皮剥出来的是骨子里的悲剧,让你忍不住发笑,眼中却含着泪水。
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陈恬
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摘要:
20世纪的剧场艺术发展史,是剧场(theatre)不断远离戏剧(drama),旧有的戏剧剧场(dramatic theatre)形式法则遭遇挑战和破坏,并最终形成一种新型的剧场艺术,也就是后戏剧剧场(postdramatic theatre)的过程。戏剧剧场的瓦解证明,剧场艺术不是一种超历史的特殊范式,而是在不断回应现实中达到内容性表述和形式性表述辩证统一的过程,戏剧剧场不属于体系范畴,而属于历史范畴。
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王忆万1;
宁浩1
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摘要:
虽然我的故事里总有小人物,但我的作品其实是现实主义荒诞剧。从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》,今年上映的《疯狂的外星人》是荒诞系列的最后一部了,因为我们的社会正在走向成型,走向了不荒诞。荒诞主义其实是后现代的,它不关心人,它看人被事件摆布,人类是被俯视的。我拍电影挺旁观的,不喜欢完全投入进人物,因为很多道理和文化都可以从不同的角度去看。不管是《疯狂的石头》还是《疯狂的赛车》,那些所谓的对立面都是小人物之间的斗争,几个贼也没犯什么大错,不是需要立场的东西。
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樊树志
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摘要:
中国历史上宦官专权的事情,屡见不鲜。晚明的魏忠贤阉党专政,不仅登峰造极,而且十分独特,专擅朝政的同时,大大小小的官僚们演出了一幕幕崇拜魏忠贤的丑剧。个人崇拜在历史上并不罕见,奇怪的是,崇拜的对象不是皇帝,而是一向受人鄙视的太监。这不能不说是畸形时代的畸形政治生态,专制体制下人性的丑恶面,毫无遮掩地暴露在光天化日之下。
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薄一荻
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摘要:
荒诞剧产生于20世纪50年代的法国,对世界各国产生了深远影响,德国也不例外.提到德国的荒诞剧理论和创作,沃尔夫冈·希尔德斯海默是一个重要的名字.他早期的创作理念已经与荒诞剧有一定关联性,后来成为德国荒诞剧创作的主要代表人物.他于1954年到1960年间对“图兰朵”素材进行了三次改编,通过对三个版本的对比研究可见,其荒诞元素不断增加,这体现出希尔德斯海默向荒诞剧转变的过程.