苏童小说
苏童小说的相关文献在1990年到2022年内共计102篇,主要集中在中国文学、文学理论、世界文学
等领域,其中期刊论文102篇、专利文献123篇;相关期刊81种,包括文学教育、文教资料、绵阳师范学院学报等;
苏童小说的相关文献由98位作者贡献,包括吴智斌、张学昕、盖琛等。
苏童小说
-研究学者
- 吴智斌
- 张学昕
- 盖琛
- 叶志良
- 吴雪丽
- 宋艳
- 杨经建
- 程雁
- 苏红
- 郭颖杰
- Nine
- 于颖
- 何春
- 余存哲
- 侯敏
- 冯倩
- 刘军
- 刘小玲
- 刘昱菲
- 刘洪举
- 刘玉平
- 刘馨丹
- 原娇娇
- 史国铭
- 吕建飞
- 周新民
- 周杨慧敏
- 周爱华
- 唐超
- 安颖
- 宋剑华
- 巫洁莹
- 张冉
- 张展
- 张春兰
- 张晶晶
- 张诗雨
- 张超
- 方程炜
- 方竹欣
- 易文杰
- 曹正文
- 曾敏敏
- 朱秀锋
- 李其纲
- 李喜仁
- 李康
- 李春香
- 李瑞萍
- 李莎
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齐秀娟
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摘要:
苏童“新历史小说”进入文学经典序列,既得益于其本身的艺术价值、文学水准和阐释空间,也因为其得到了新媒介的艺术赋能。从1991年张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》,到1992年蒲腾晋、郑健荣导演的电视剧《大红灯笼高高挂》,小说《妻妾成群》经跨媒介的影视化改编得以被重构和阐释,即影视艺术以其独有的赋能方式参与了文学经典化建构过程。这说明动态的、可视化的影视艺术媒介及其自身的艺术潜能,深度参与了20世纪90年代文学经典的生成过程。
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刘洪举;
杜欢
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摘要:
"意象"是中国传统美学的核心范畴之一,意为"寓意之象",因有创作主体情感活动的参与,使其区别于其他物象而带有某种意蕴与情调.从古代诗歌开始,中国文人便广泛运用审美意象进行创作.苏童作为当代颇具影响力的作家之一,以其小说中大量的意象书写及作品中独特的审美意蕴形成了自己鲜明的创作风格.通过大量审美意象的创构,苏童在完成叙事目的的同时,也将自己的美学追求寓寄于意象之中.
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张诗雨
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摘要:
2018年苏童小说研究呈现着异彩纷呈的局面.这一年,学界涌现了一系列研究苏童的学术文章,书籍等,其中不乏精深独到的优秀文章等等研究资料.如下,本文将主要从三方面进行2018年的苏童小说研究综述:第一,内容与主题:从历史与现实;红颜与悲歌;童年与成长;逃亡与返乡;死亡与宿命;人性与欲望六类进行综述.第二,艺术与审美:从语言与叙事,想象与意象,审美风格三个角度进行综述.第三,比较文学研究:从文学领域和电影领域比较文学研究进行综述.这对于苏童小说研究以及认识其研究状况有一定的价值与意义.
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周新民;
余存哲
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摘要:
陆机在《文赋》中说:"遵四时以叹逝,瞻万物而思纷;悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春",钟嵘在《诗品序》中言:"若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感诸诗者也",刘勰在《文心雕龙》中也提及"岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发"。上述文论思想都指向"季节感深植于古典诗歌的抒情特性之中"的文学传统。(1)季节美学传统在当代文学发展过程中,从未中断。
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杨经建;
周爱华
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摘要:
意象化叙事是苏童对文学世界的审美话语方式,意象的本质就是语义或语言之“思”的诗性言说.汉语言母语产生于观物取象、以象会意、据义构形的构成法则,其意义生产和表述机制的基本特征是意象化.苏童充分地领悟了汉语言母语的“意象化”要义,并将其转化、提升为小说创作的叙事运行范式,从而彰显了母语文学独具的审美形态和创作张力.意象化叙事又将苏童与当代许多作家区别开来,惟此,苏童的出现使中国当代小说真正切近了母语文学的本色.
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巫洁莹
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摘要:
探讨了苏童小说中创作元素同时并存的现象,例证先锋、新写实和新历史元素在其创作中的混合交叉出现,尤其是先锋主义小说与新历史小说在苏童小说中的融合现象.结合时代背景,进而分析苏童小说创作元素融合的深层原因.
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何春
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摘要:
三十余年来,苏童执着的讲述了一批生长在香椿树街的少年们的故事.一条城北旧街,苏童用"别梦依稀"的童年和强劲的想象力塑造了一批个性鲜活、充溢着少年血的街头少年形象.这些少年穿越历史的壁障,时空的局限,在我们的阅读中穿行游荡.我们看到老街的街头巷尾,看到他们张扬着青春的悸动、焦躁、血性、孤独……以《城北地带》和《黄雀记》为例,这群少年所具有的在自我与群体、罪罚与救赎以及少年形象在文学史的与现实中的中心化与边缘化的双重属性使我们深思.
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易文杰
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摘要:
“旧社会好比是黑咕隆冬的苦井万丈深。井底下压著咱受苦人,妇女是最底层。”井,经过历史文化的积淀,被赋予了多重的象征意义和文化内涵,成为了帝制社会中压抑的隐喻修辞。在苏童小说《妻妾成群》中,井也是极具象征意味的载体,它折射出父权社会的森严,冷漠与无情。与此同时,曾经受新文化教育的颂莲也无可奈何地陷落到这座枯井之中,似乎意味着,“每个白昼,都要落进黑沉沉的夜,像有那么一口井,锁住了光明。”历史周期律只会吊诡地一再循环,如幽灵般徘徊在这片黄土地之上。
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辛月
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摘要:
苏童的小说语言一直以诡谲多变、高远奇特著称,他的作品中往往使用非常规的表现手法,注重语言的表达效果,其中,色彩词语的陌生化表现尤为突出。本文尝试运用语义学、语用学相关理论,结合心理学等学科,来探究苏童小说语言中色彩词语陌生化的成因及特征。