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苏珊·朗格

苏珊·朗格的相关文献在1983年到2022年内共计218篇,主要集中在艺术理论、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物 等领域,其中期刊论文218篇、专利文献23篇;相关期刊161种,包括开封教育学院学报、文艺生活·文艺理论、北方音乐等; 苏珊·朗格的相关文献由213位作者贡献,包括吴京坡、李伟芳、王志德等。

苏珊·朗格—发文量

期刊论文>

论文:218 占比:90.46%

专利文献>

论文:23 占比:9.54%

总计:241篇

苏珊·朗格—发文趋势图

苏珊·朗格

-研究学者

  • 吴京坡
  • 李伟芳
  • 王志德
  • 刘智强
  • 张潇尹
  • 戴郁珠
  • 文德培
  • 朱佩佩
  • 李保民
  • 段增光
  • 期刊论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 谢重阳
    • 摘要: 文章通过研读苏珊·朗格的《情感与形式》等著作,从苏珊·朗格对情感的界定是人类的情感而非个人情感出发,基于苏珊·朗格的观点探讨艺术与情感的关系——艺术情感具有自明性、动态性和超越性,介绍艺术家如何在绘画和音乐中体现情感,来论证艺术创造了情感共鸣。
    • 牛蕾
    • 摘要: 法国戏剧理论家狄德罗将“情境”提升为一个重要的戏剧概念。狄德罗认为情境是由“家庭关系,职业关系,友敌关系等等形成的”。黑格尔将情境定义为“总的世界情况经过特殊化而有定性”。法国哲学家、戏剧家萨特推崇“情境剧”,将极端情境作为考验人物选择,确定其本质的根本设定。狄德罗、黑格尔、萨特充分肯定了情境的作用,将情境作为容纳各种戏剧元素,塑造人物、展开戏剧冲突的基础。苏珊·朗格认为情境是一个变化的过程。
    • 王宁; 苏丹莉
    • 摘要: 在艺术理论发展史上,艺术是否为表现情感的问题,一直争议不断,中西方都有过不同的观点。二十世纪苏珊·朗格在卡西尔符号学理论的基础上提出自己的观点,认为艺术是为表达情感的需要而存在,肯定了艺术情感论的观点。我们不能否认情感在艺术中的重要作用,但绝对不能片面的认为艺术就是纯粹为表现情感而存在。本文简要分析了其情感理论中的局限性,并论述了情感在艺术创作和欣赏中的作用。
    • 万畅
    • 摘要: 文章将英国当代著名艺术家大卫·霍克尼的绘画作为典型,对苏珊·朗格符号美学中的幻象论范畴进行探究,通过对霍克尼绘画创作进行理论诠释和论证,探究更深层意义的方法论,分析画面中形式语言和基本幻象建构,追溯绘画语言思想来源,挖掘精神性艺术追求.
    • 陈蕾
    • 摘要: 康定斯基作为现代抽象主义绘画的先驱者,他的抽象绘画通过扭曲、夸张、几何形化的表现形式呈现出强劲的生命力.这种生命力体现了艺术意志及人类普遍情感的抒发,进而形成了他的"声音—图形"式的艺术创作主张.这与符号美学家苏珊·朗格所提出的生命形式论以及艺术幻象论相契合,朗格美学从艺术表现上来探求艺术本质及其价值意义,同时在基本幻象与二级幻象中寻求人类情感概念和世界真理.立足于朗格美学,康氏抽象绘画的艺术形式及其艺术幻象的深度挖掘为现代抽象绘画所呈现的情感和精神的探析指明了新的路径.
    • 段增光; 戴郁珠
    • 摘要: 符号论美学自20世纪20年代中期发展至今,其学术生命力与影响力依然"绚烂".在卡西尔"人是符号的动物"、"所有的文化形式即符号形式"的哲学基础之上,苏珊·朗格以"符号"探讨不同艺术形式的生成机制与其"异质同构"的原理,提出了"艺术是人类情感符号的创造"、"推论性符号体系与表现性符号体系"等基本命题,为舞蹈理论与实践带来了深刻的启示.
    • 王小菲
    • 摘要: 不少画家在看了汉代艺术的绘画之后,都会惊叹于其与西方现代绘画的相似。尽管汉代艺术产生的时代及其所表达的思想感情与西方现代绘画并不相同,但艺术的面貌却非常相似,这是为什么呢?这并非牵强附会首先,按照现代美学家苏珊·朗格的说法,艺术是生命的形式和情感的形式19世纪末以来的西方现代艺术,如德国的表现主义,所追求的也正是情感的抒发,生命的表达,汉代艺术继承楚文化风格。
    • 杨瑶
    • 摘要: 苏珊·朗格曾定义:艺术是人类情感符号的创造.艺术符号具有表现情感的功能,表现性是一切艺术的共同特征.所谓艺术是人类情感符号的创造,也就是说艺术是对人类情感本质的反映,它强调情感是一种集中、强化了的生命.要使某种创造出来的符号(一件艺术品)激发人们的美感,就必须使自己作为一个生命活动的投影或符号呈现出来,必须使自己成为一种与生命的基本形式相类似的逻辑形式.野兽派代表人物马蒂斯认为艺术的最高目的 是给人提供愉快和安宁的感受,可以让所有的观众都得到片刻的休息和慰藉.
    • 段增光; 戴郁珠
    • 摘要: 苏珊·朗格以"内在生命"为命题的符号论美学思想对舞蹈研究具有强大的阐释力与重要的启发性。作为艺术之母,舞蹈对"内在生命"直接性的表达必然是人类文化系统中的闪光点,它促进了舞蹈的真实性展现并将人类生命意义进行了主动且纯粹的升华,没有经过深刻的情感抽象而随意舞动的肢体自然不是舞蹈艺术的真谛。
    • 肖萌
    • 摘要: 本文从苏珊·朗格的艺术符号理论入手,将其音乐符号学的主要观点——音乐是情感的符号表现、音乐——时间的幻象、音乐中的指令形式这三个方面进行简要分析,并指出其中的不足与启示。
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