花鼓
花鼓的相关文献在1950年到2023年内共计993篇,主要集中在音乐、舞蹈、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文198篇、专利文献795篇;相关期刊135种,包括法制与社会、歌海、人民音乐(评论版)等;
花鼓的相关文献由802位作者贡献,包括陈俊雄、黄小伟、吴新云等。
花鼓
-研究学者
- 陈俊雄
- 黄小伟
- 吴新云
- 陈世伟
- 鞠雅蓓
- 萧裕峰
- 王晓鸿
- 武志国
- 胡孟君
- 腰山和喜
- 廖本成
- 杨爱华
- 萧博文
- 何家锋
- 张云龙
- 王春涛
- 陈奕娜
- 严红革
- 中西崇
- 尤捷
- 盛绍顶
- 藤田宽司
- 谷振江
- 鞠永青
- 黄农线
- 陈金榜
- 傅添盛
- 周铭恩
- 孙浙勇
- 崔秀兰
- 杨东升
- 胡京城
- 许俊弟
- 陈本洲
- 何涛
- 冈智成
- 林荣杉
- 殷秦兰
- 沈源兵
- 蒋红星
- 鞠桂平
- 鞠永亮
- 鞠永松
- 周娟武
- 张海华
- 徐寿明
- 洪桂焕
- 瑞纳
- 韩旭
- 高峰
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康红许
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摘要:
我国当代民族音乐在西方音乐文化影响下,创作思维发生着全新的变化,民族乐派的创作思维与西方作曲技法的融合已成为趋势。文章以3首含有花鼓音乐素材的钢琴作品为例,探索了我国当代民族乐派在借鉴、吸收西方作曲技术基础上,在传统艺术思维中融入西方艺术思维的创作实践中,如何实现我国新民族音乐的多维化创新。
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岳雅男
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摘要:
人们常说:“五千年文明看山西”,作为华夏文明发源地之一,山西的历史文化底蕴相当丰厚,在这片沃土上,山西的舞蹈文化有很大的研究价值。早在20世纪80年代,人们通过著名的《黄河三部曲》真真正正领略到了山西民间舞独特的魅力。本文结合《山西民间舞》一书的内容及自身学舞体会,探究山西民间舞文化。
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周晓薇
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摘要:
苏剧是苏州的地方剧种,别名南词、对白南词、苏滩,由南词、昆曲、花鼓滩簧合流衍变而成,原是代言体戏文的素衣清唱。2006年,苏剧被评为国家级非物质文化遗产。
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徐岚
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摘要:
苏剧是苏州的一项地方性剧种,曲调既清丽又优美,唱腔婉转且动听,极具地方特色,在我国许多的地方戏曲里独树一帜,更是戏曲文化中的一大瑰宝。既然是表演,就讲求探究戏曲中人物的内心,从而深入刻画并且表演出来。它由花鼓滩簧、南词、昆曲等组成,广泛流行于苏南浙北城乡。戏曲要想表演好,讲求天赋和基本功,每位苏剧戏曲表演者在学习和表演中都会不断思考:如何深入刻画好戏曲人物的内心表演。
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李燕
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摘要:
日前,在江苏省公布的入选省级非遗舞蹈类项目中,由我参与编排的民间舞蹈《三人花鼓》入选,这是近年来盐城市从事舞蹈的文艺工作者们深入基层一线,在挖掘民间特色文化方面取得的又一成果,它的成功入选省级非遗,也说明在广袤的苏北里下河水乡大地,在人民群众生活之中,的确有众多的丰富文化需要我们去了解、去认识、去发现并加以传承,通过我们的保护传承,让这些散落在民间的文化瑰宝熠熠生辉,更好地为丰富精神文化生活服务。首先具有浓郁的地域特色。民间舞蹈《三人花鼓》取材于里下河地区的一段民俗故事。
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刘华
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摘要:
大筒是流行在湖南大部分地区的拉弦乐器,形似二胡,琴杆、琴筒都是竹制的,琴筒蒙蛇皮,两根弦,用竹弓拉奏,弓上系马尾。因在花鼓戏中的主奏乐器地位,通常又被称为花鼓大筒。大筒的演奏法,有几个技巧,即:“弹、打、揉、压、滑”,在演员的演唱中,同样有这些技巧的表现,只是表现方式不一样,女如:轻颤、重颤、打音、不颤音、垫音、尾巴音等。而这许多唱法,轻颤、重颤、打音、不颤音、垫音、尾巴音等都与大筒的定弦和演奏方法有关。
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丁建华1
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摘要:
春来到,喜洋洋,好戏闹湖乡。男女一牵手,就唱花鼓腔。锣鼓唢呐齐上阵,吆喝送吉祥。哥哥一挤眼,妹妹把眉扬。