艺术地位
艺术地位的相关文献在1989年到2022年内共计123篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文121篇、会议论文2篇、专利文献11166篇;相关期刊105种,包括报林求索、戏剧之家、中国京剧等;
相关会议2种,包括第二届京剧学国际学术研讨会、首届全国文艺学与美学青年学者论坛等;艺术地位的相关文献由126位作者贡献,包括方子炎、晓风、樊波等。
艺术地位—发文量
专利文献>
论文:11166篇
占比:98.91%
总计:11289篇
艺术地位
-研究学者
- 方子炎
- 晓风
- 樊波
- 黄志坚
- 黄薇
- ArtChina
- 丁鹏
- 万曦
- 乔纳森·古德曼
- 何频
- 余亦文
- 余晓
- 傅宇斌1
- 凯伦·史密斯
- 刘凤君
- 刘媛媛
- 刘新阳
- 刘正辉
- 刘燕
- 司有来
- 吕和发
- 吕钦文
- 吴文科
- 吴蔚(译)
- 周一红
- 周世明
- 周佳
- 周向红1
- 周大坤
- 唐丽
- 喻琴
- 喻若然
- 姜向东12345
- 孔首珍
- 孙凯卓
- 孙欣如
- 孙洁
- 孙琼
- 孙皖樵
- 孟繁益
- 安斗镇
- 宣文
- 岛子
- 崔思蕖
- 康滨
- 张一帆
- 张一腾
- 张志伟
- 张白露
- 张茜
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李仙
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摘要:
山西历来被称为“民歌的海洋”,在这样一个盛产民歌的风水宝地,山西民歌逐渐形成了独特的风格魅力。山西左权民歌《桃花红杏花白》所讲述的是年轻的少女想念情郎,并对其表达深深的爱慕之意的故事,从中展现出了年轻男女对于美好生活的热烈追求。1963年,我国著名歌曲译配大师邓映易先生将这部作品的合唱版本译配成英文版,后成为《山西民间歌舞〈黄河儿女情〉——英汉对照歌曲集》(1989年11月第一版)中的一首经典民歌合唱作品。本文主要对其中《桃花红杏花白》的合唱版本进行艺术性分析,从创作手法、译配手法、歌词、旋律、艺术地位等方面进行深入探讨,力求从演唱和译配等方面对这部作品进行全新阐释。
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傅宇斌1
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摘要:
俞平伯的清真詞研究是當代宋詞學術史研究中較爲忽視的一環。作爲詞學大家,俞平伯在清真詞的注釋和考證上,均可補當代清真詞通行校注本之失。在清真詞的藝術批評上,俞平伯對清真詞風格的發掘,對清真詞的章法結構特點的把握,對清真詞的用典研究,對清真詞的聲調批評,均有獨具匠心之處。此外,俞平伯對清真詞的藝術地位和影響的認識也有新的特點,均值得在周邦彦研究史上大書一筆。
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张一腾
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摘要:
中国的国画拥有很悠久的历史,经过历朝历代的发展,已经成为一种具有很高价值及意义的民族艺术.它已经成为中华民族文化的标志,经过数千年的发展和演化不断吸取同时也不断创新,锻造出了融合整个中华民族文化素养、审美意识、 思维方式、 美学思想和哲学观念的完整的艺术体系,是人类最优秀的文化遗产之一.
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孟繁益
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摘要:
中国国画出现在遥远的过去,经过长时间的洗涤,直到现在,中国国画拥有着很高的艺术地位和艺术价值.在经过不断的演变以及不断的创新之后,中国国画将中华文化所拥有的特色融入其中,意义非凡.本篇文章讲述了中国国画特有的美学意义,并且详细地说明了中国国画的艺术地位和艺术价值.
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孙欣如
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摘要:
在东西方文化和艺术的碰撞之下,中国美术在不断的变革中发展.传统连环画这种以文字叙事为主图画为辅的读物,逐步淡出人们的视野,被纳入收藏行列,而油画连环画在经历了上世纪90年代的大萧条之后,仍旧在艰难中不断地摸索着,直到21世纪完成了向架上艺术的转型,成为绘画艺术中的小画种,频繁地出现在各个美术展览之中.在这样的背景下,本文探讨了油画式连环画在工业5.0下未来的艺术地位.
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周向红1
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摘要:
汤显祖的《牡丹亭》是我国16世纪最伟大的戏剧作品之一。《牡丹亭》的艺术地位,主要源于其冲破了宋元南戏中现实主义的“俗”意象,将深刻的思想内涵和卓越的艺术成就,完全依托于“梦”一意象的描写。“丽娘一梦,《还魂》皆活。”梦,是汤显祖全剧的关键。杜丽娘的曲曲折折,皆由惊梦而生。生生死死不能忘记梦境,而又将情作为梦的眼神,正所谓“因情成梦,因梦成戏”。《牡丹亭》中两处言梦,一是柳梦梅之梦,其“梦到一园,梅花树下,立着一位美人,不长不短,如送如迎”。二是杜丽娘之梦,这位待字闺中的大家闺秀,因春生情,因情成梦。相比柳梦梅之梦的不自觉和不自主性,杜丽娘之梦更超脱了物质的表象,具有了极强的象征意义。其高度的自觉自发性,将封建时代渴望自由爱情的女性形象刻画得惟妙惟肖。中国戏曲也由此冲破了忠、孝、节、义的束缚,开始对中国传统的封建礼教束缚进行着挑战。
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周世明;
王伟
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摘要:
VR技术和AR技术在我国取得了快速的发展,其发展不仅推动了科技的进步,也对社会生活产生了巨大的冲击,笔者从VR和AR技术的起源进行了分析,对艺术的起源与目的进行了有效的讨论,并将VR和AR游戏对艺术的影响进行了说明。
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姜向东12345
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摘要:
写实油画作为一种西方绘画的主要表现形式和方法,也是中国油画的重要组成部分。写实的精神实质是构成整个油画艺术发展过程中的生命依据,追求精神目标则是一切艺术的使命,中国写实油画必须牢牢把握精神这根底线,否则将失去存在的意义。