色彩配置
色彩配置的相关文献在1987年到2022年内共计236篇,主要集中在建筑科学、工艺美术、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文222篇、会议论文12篇、专利文献72686篇;相关期刊157种,包括美与时代(上旬刊)、商情、城市建设理论研究(电子版)等;
相关会议11种,包括2015年四省两区一市特大桥梁学术交流会暨鲁粤辽湘路桥技术论坛、2013中国流行色协会学术年会、中国风景园林学会2012年会等;色彩配置的相关文献由280位作者贡献,包括王枫、Li YANG、万雨菲等。
色彩配置—发文量
专利文献>
论文:72686篇
占比:99.68%
总计:72920篇
色彩配置
-研究学者
- 王枫
- Li YANG
- 万雨菲
- 刘梦迪
- 刘爱兵
- 周怡
- 喻言
- 孙浩
- 孙渤林
- 孟萌
- 张成
- 张瑞峰
- 张赞伟
- 张韵叠
- 徐千尧
- 徐迎庆
- 曹蕾
- 朱静仪
- 杨莉
- 杨诚
- 梁婉
- 王楠
- 童令泽
- 罗清凤
- 董国恩
- 雍娜
- 霍丽娜
- 韩爱菊
- 马栋
- 高家思
- 高文锐
- Studio4u
- 丁海昕
- 万萍
- 丛佩军
- 任哲雪
- 任小丽
- 任峰辉
- 伍正康
- 伍立威
- 伍谦
- 侯春蕾
- 保志浩
- 倪璘罡
- 冯晓慧
- 冯艺
- 凡心
- 刘亚兰
- 刘克鲜
- 刘军
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吴昊
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摘要:
色彩作为敦煌壁画视觉艺术的重要部分,它像是一条线将石窟中的壁画、塑像连结成为一个整体,虽依附于图形但有自身的发展规律。(目的)本文即是以对敦煌石窟285窟《五百强盗成佛》因缘故事画色彩艺术的研究,从整体宏观历史角度出发,探寻敦煌《五百强盗成佛》因缘故事画的来源、设色特点与色彩观。(方法)结合“色彩形象坐标”理论知识,深度剖析故事画中的色彩结构形式。为现代造物装饰设计提供科学的资料和依据,并使敦煌故事画重新焕然生机。
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刘怡君;
王群山
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摘要:
八答晕是中国古代经典的丝绸纹样,集精湛的织造技艺、独特的艺术风格和深厚的文化内涵于一体。本文从八答晕锦纹样的色彩特征出发,以CIE颜色系统为度量工具,在系统梳理其织造用色的色调、色相、饱和度等色彩特征值的基础上,探讨其独具匠心的色彩配置方法和文化艺术内涵,希望能对我国丝绸纹样装饰艺术的进一步研究和传播有所裨益。
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崔宁
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摘要:
摄影创作中合理的色彩配置是形成一幅优秀摄影作品的基本要求,无论在黑白摄影还是彩色摄影中均起到了举足轻重的作用。运用视觉心理相关理论来分析摄影创作中的色彩配置问题,发掘摄影创作中视觉认知和表达拍摄对象的重要规律,有利于为摄影色彩配置中的和谐统一、影调表现、平衡律动提供理论支撑,摄影创作过程中的色彩配置还需注意各种外界因素的影响。
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刘哲
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摘要:
色彩语言是视听作品叙事的一种重要手段,恰当的色彩使用不仅可以在审美层面上提升影片质感,还会推动电影主旨的表达,塑造人物形象,调整画面节奏,并辅助叙事时空的切换。本文从电影《天使爱美丽》的色彩配置策略和特点入手,分析其对油画感的爱情童话特质的塑造,以期对视听作品的色彩运用提供启发。
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李巍巍
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摘要:
园林景观具有改善生态、美化环境的作用,可以为居民提供休憩的场所。在园林设计中,植物是十分重要的构成部分,需要选择符合园林景观整体特点的植物种类,同时也要做好色彩搭配。植物色彩可以给人带来直观的视觉感受,通过色彩搭配可以增加植物景观的美感,也能给人带来不同的观赏体验。在植物景观色彩配置的过程中,需要运用植物学、心理学、设计学等多个学科的知识,确保色彩配置符合审美需求,提升园林景观整体观赏性,给游客带来身心舒适的感受,本文就此进行了相关的阐述和分析。
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吴兵先
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摘要:
展示设计是一门综合艺术设计,通过对空间、陈设与视传的精心打造达到解释和宣传主题的意图,并使观众能参与其中,达到完美沟通的目的。通过设计,运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划,有计划、有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给观众,并力求使观众接受设计中计划传达的信息。
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王红炎;
李晗羽;
张慧心;
冯艺;
王旭东
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摘要:
以郑州市为例,选择具有代表性的42种常用的夏季宿根花卉作为主要的研究对象,利用色彩辅助软件Colorimpact4和Photoshop CS6,对采集到的花卉样本进行色彩提取和色彩属性的量化分析。利用花卉的连续色谱、花色色相环分布和色彩类型的划分,统计各色系的占比和对比情况以及花卉的明度和饱和度的情况。最后,结合分析结果和相关色彩理论,综合分析花境中夏季宿根花卉的色彩,并对其色彩配置提出科学指导与建议。
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宋天惠
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摘要:
在如今的当代艺术中,色彩具有强力刺激人眼视觉的功能,色彩的背后隐藏着无限的内容,具有不可替代的作用.在数字信息时代下凭借数字图像技术进行版画色彩语言研究,运用视觉元素语言进行情感宣泄,表达人类灵魂世界和创作者的艺术理念,版画的色彩研究的重心仍在艺术上,也是当下人文精神的具体体现.
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侯春蕾
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摘要:
随着社会经济的而提升,人们的生活质量也实现增长,在审美要求上得到了更多的关注。在园林景观中,最主要且最显眼的东西就是植物。植物在园林景观设计中有着重要的利用价值,如何配置植物色彩也是需要深思熟虑。基于此,本文对如何把握园林景观中植物色彩配置进行分析阐述,分析了植物色彩配置在园林景观中的重要性,阐述了园林景观中植物色彩配置的基本原则,并提出有效的配置方案,让整个园林景观变得更加美观。
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李莉
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摘要:
在船舶舱室设计过程中,应用合理的色彩,不仅能实现舱室整体空间的改变,而且船舱的色彩很大程度影响人们的心理、情感、健康和视觉感受.科学、合理的色彩配置能够对其产生良好的刺激.可以通过良好的心理感受,实现工作效率的提升.本文主要介绍色彩配置在船舶舱室设计中应用的重要性,阐述色彩配置在船舶舱室设计中的应用.
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高小亮;
刘艳;
瞿才新
- 《第十七届全国浆纱与浆料应用暨准备织造创新技术研讨会》
| 2017年
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摘要:
介绍经起花织物的设计方法与试织要点.分析了普通经起花织物存在的问题;通过改变花经颜色、与其他组织配合、增加组织循环数等,丰富了经起花织物的设计;通过改变经纬纱线密度、原料等,改变了经起花织物的外观;以某四方连续纹样为例,介绍了纹样组织设计、色彩配置、织物CAD模拟、上机图等,并进行了试织,最终成功确定了黑底黄绿花经作为最佳设计方案.认为:试织的纹样色彩鲜明,花纹清晰,可以用于抱枕、包等装饰类产品.
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林淑芬
- 《2017中国传统色彩学术年会》
| 2017年
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摘要:
本文所探讨的两件作品《虢国夫人游春图》与《丽人行》,从画面中人物丰腴体态、劲挺的线描和浓丽的设色,与敦煌藏经洞的唐时期纸绢绘画《引路菩萨》(现藏于英国不列颠博物馆)的妇女形象同样表现了8世纪的唐代风韵.经过许多专家学者们的考证,此二件作品成画时间应该在10-12世纪的宋朝.此两图无论在人物车马数量或是造型动态几乎一致,仅将人物配置组织略修调整,且都属于勾勒填彩画法,笔者拟以视觉直观其色彩配置与分布,来探讨古代制画者对于画面的设色计划.
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朱晓艺
- 《2017第七届世界建筑史教学与研究国际研讨会》
| 2017年
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摘要:
本文以泰国北部地区佛教寺庙为例,梳理了不同建筑形制及空间环境中壁画布局方式的几种基本类型,论述了壁画布局与所处建筑空间的相互关系,以及在寺庙壁画创作中如何实现绘画艺术与建筑艺术的相互整合.由于寺庙壁画具有特定的社会功能及宗教意义,本文以泰北难府普明寺为例,从寺庙壁画的题材内容、色彩配置,空间布局,内在含义等方面展开讨论,分析壁画创作如何在建筑空间中通过布局来进行叙事及阐述含义,并最终对观者产生特设的心理效应.
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- 《2013中国流行色协会学术年会》
| 2013年
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摘要:
敦煌是中国历经千年历史的活化石,蕴藏着巨大的艺术宝藏,集建筑、壁画、彩塑艺术为一体,是当今世界上规模最庞大、历史最悠久、内容最丰富的佛教艺术库,其中壁画艺术更是美轮美奂,凡是踏足过这片圣土的人无不为之赞叹,本文是在作者走访了莫高窟之后,把敦煌壁画的色彩艺术研究作为切入点,试图了解这个神圣的艺术宝藏,通过采集盛唐时期壁画中的图案进行选择和提取,来分析盛唐时期敦煌莫高窟壁画色彩的艺术特色,进而延伸到我国传统艺术中的色彩配置及其应用规律的探究,提倡设计者对民族性色彩的应用与开发,希望中国传统色彩艺术给现代设计的应用带来一些启示,继承传统并进行艺术创新,提倡色彩设计走向"民族性"与"本土化".
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杨宇琼
- 《中国风景园林学会2013年会》
| 2013年
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摘要:
屋顶花园作为城市绿化向立体空间发展,拓展绿色空间的一种园林绿化方式,其建设已成为现代城市绿化的新兴趋势.在满足屋顶花园荷载、排水防水等基本设计前提条件下,花园式类型的屋顶花园设计逐渐朝着"给生活着绿,给生命减压,还心灵一个栖息空间"的设计方向发展.屋顶花园这种特殊的庭院景观造园形式,有别于其他露地,更适宜营造"境心相遇"的特色空间.在分析"境与心"关系的基础上,探索如何让屋顶花园造园手法与人的心理关联,让其特殊性为人所用,并从"空间布局、色彩配置、植物造景、细节设计"几个方面研究,以北京市房山CSD第三办公区屋顶花园景观设计为实例进行探讨,力求更好的发挥建筑物的空间潜能和屋顶花园的环境效益.
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郭杨;
周先雁;
贺国京;
胡希军;
易锦
- 《2015年四省两区一市特大桥梁学术交流会暨鲁粤辽湘路桥技术论坛》
| 2015年
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摘要:
公路特大桥是一种极为特殊的风景展现,本文通过对我国典型公路特大桥的景观特征分析,并以赤石特大桥的美化设计过程为研究对象,具体揭示大桥区域环境之中的固定特征因素、半固定特征因素和非固定特征因素之间的关系,并依此分析来营造了桥梁区域范围的空间景观序列和大桥的整体涂装美化.风景是由光对物的反映所显露出来的一种景象,阿恩海姆认为“严格说来,一切视觉的表象都是由色彩和亮度产生的”, 阿摩斯·拉普卜特认为色彩是最明显的引人注目的差别,空间关系往往比较模凌两可,而对色彩的判断要比空间关系明确得多。而在一定的区域范围内,色彩都是与文化背景息息相关的。文章还强化了公路特大桥美化设计的意义,并期待桥梁美学理论的深化和发展.