色彩理论
色彩理论的相关文献在1989年到2022年内共计215篇,主要集中在绘画、轻工业、手工业、建筑科学
等领域,其中期刊论文198篇、会议论文16篇、专利文献11081篇;相关期刊160种,包括美与时代(下旬刊)、美与时代·城市、商情等;
相关会议10种,包括全国第二十三次仲景学说学术年会、2015中国色彩学术年会、2014年中国流行色协会学术年会等;色彩理论的相关文献由247位作者贡献,包括李岩、杨喜生、桂亚夫等。
色彩理论—发文量
专利文献>
论文:11081篇
占比:98.11%
总计:11295篇
色彩理论
-研究学者
- 李岩
- 杨喜生
- 桂亚夫
- 丁丽丽
- 刘晓瑜
- 吴红岩
- 张昊
- 张晓丽
- 李云云
- 杨中海
- 梁倩雅
- 游月秋
- 聂耿
- 陈滞冬
- 陈燕茹
- 陶新
- 马晓燕
- Guangtao MA
- Jon Adams
- Juan DING
- Swimmingfish
- 丁娟
- 万庆萍
- 万里军
- 乔雨林
- 于晓菲
- 于西蔓
- 任军伟
- 任劼
- 任文静
- 何天香
- 何娇
- 何谦
- 余鹏
- 侯晓冲
- 克东
- 冯涛
- 冯远征
- 刘一品
- 刘伟
- 刘利
- 刘婷
- 刘婷尔
- 刘春厚
- 刘泓艺
- 刘湉
- 刘玲
- 刘琳
- 刘续宗
- 刘艺
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杨琀冰
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摘要:
在文森特·凡·高的艺术生涯中,他从事艺术工作之前的生活对他的自我认知有很大影响。他与好友的友谊和他不断加重的精神问题影响了他后半生职业生涯的发展,那时的凡·高深入研究色彩,在他的作品中,颜色的组合和颜料的应用能够反映出他的情绪状态。他对自我的描绘因色彩和笔触的不同,显示出了不同的情绪强度。故此,分析文森特·凡·高的精神和身体状态与他在自画像中对颜色的应用和选择之间的关联,通过视觉分析的视角,研究他自画像中的线条和色彩的应用,以此来揭示凡·高自画像中的自我。
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唐媛媛;
师志豪
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摘要:
红色电影是承载红色基因,传播红色文化记忆的重要载体。计量电影学打破了近百年来电影学研究的传统范式,为电影研究提供了新模式,提出了新问题。本文一方面采用计量学的研究方法,统计电影史上不同时期具有代表性的30部红色电影的平均镜头长度、中值镜头长度等能够反映影片风格及形式的数据。同时,基于HSV色彩空间模型对所选样本的色彩参数进行数据统计,将其变化趋势进行可视化呈现。另一方面,根据数据反映出的影像风格特征,结合电影美学及电影史相关理论展开讨论。
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卿如冰;
杨贤均;
张亚丽;
黎颖惠
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摘要:
本文概括了色彩的使用规则.根据色彩的特点归纳出了色彩在景观设计中的应用途径,从景观设计的角度根据颜色对植物进行了分类,并根据不同颜色阐述了各个颜色类型的植物在植物景观设计中的作用,最后根据色彩的作用,对不同植物所呈现出来的色彩特点在植物景观的应用方式做出了实际应用的分析.不仅对现有的园林植物景观的设计提供了新思路也为设计师对植物景观设计应用中应该遵循的色彩的搭配原则提供了理论依据.
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黄淳恩
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摘要:
作为艺术中最重要的话题之一,色彩的研究价值不言而喻.马丁?坎普教授在其专著《艺术的科学—从布鲁内莱斯基到修拉的光学主题》中以牛顿的理论研究为分水岭,从而将色彩理论的发展历程分为前牛顿时代和后牛顿时代.牛顿具有革命性意义的光和色彩理论研究,开启了艺术与色彩关系研究及色彩应用于艺术创作方式的新纪元;本文则侧重考察前牛顿时代的色彩理论,通过对古希腊时代以亚里士多德学派为主要代表的色彩学说、中世纪与神学宗教性密切相关的光色理论以及文艺复兴时期达芬奇等人的色彩理论进行梳理,欲以初步厘清前牛顿时代艺术的发展与色彩之关系.
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曲畅;
任军伟
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摘要:
康定斯基借助神智学将目光投向更高处——物质客观背后的自然.他从音乐中获得了视觉美感的启迪,并将颜色赋予音乐性的节奏和旋律,试图将各种艺术方法结合起来,形成一个能够揭示"内在的必然"的灵性整体.不同于其他画家向下分解,康定斯基向上兼容的艺术路径注定了他的艺术不可避免地走向概括的虚无.
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陈佳思
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摘要:
现代社会飞快发展,人们的物质生活水平提升同时也对艺术设计提出了更高的要求,为了提升设计质量,需要积极引入色彩理论,锻炼学生的色彩理论运用能力,可以围绕设计主题来调整,为打造别样的视觉造型奠定基础。但是传统的教学理念局限性较大,日常教学内容倾向于学生色彩经验积累上,培养学生色彩观察、把握和创新能力,实际效果不如预期,因此亟待优化和改进,推动教学高维度发展。本文就教学中色彩理论的实际应用情况着手分析,在剖析现有教学中色彩问题基础上,从时代前沿角度着手分析,以便于提出切实可行的措施来优化教学,培养更多高素质的设计人才。
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夏吾端智
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摘要:
色彩是唐卡的显著艺术特点之一,并在历史的长河中不断加以完善,自成体系.本文根据理论文献和绘画实践,认为唐卡的色彩具有颜料的自然性与色彩的耐久性相结合、色彩的规定性与画师色彩喜好相结合、色彩的象征性与随意性相结合、固有色和表现色相结合、颜料配制方法的单一性与多样性相结合的特征.
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王京红
- 《2015中国色彩学术年会》
| 2015年
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摘要:
当前,我国已进入社会经济发展的新常态.城乡文化传承日益成为城市规划建设的重要任务.但传统城市规划体系内的城市风貌规划不能胜任此任务.而城市色彩规划却能将文化传承落地为空间实践.可城市色彩领域之外的人并未认识到这些.因此,在新常态下,城市色彩领域要把跨界的步子迈得再大一些,更加主动地与现有规划体系接轨.rn 城市色彩与现有规划体系沟通的桥梁便是"广义色彩".广义色彩是城市色彩的研究对象,它与城市风貌同构.为研究方便,可以做科学简化,认为广义色彩就是城市风貌.这样,城市风貌的规划就可以大胆应用城市色彩的理论.为更好完成风貌规划,在现有城市色彩理论基础上,研发出三大理论工具.即宏观层面的评价坐标——"城市风貌立体"、中观层面的规划内容——"城市风貌网络"、以及微观层面的导则要求——"风貌模式语言".综上,在新常态的大背景下,城市色彩领域要把跨界的步子迈得再大一些.唯有协同创新,才能完成城乡文化传承的历史使命,把城市打造成为爱的生命体.
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孙燕;
高晶晶;
郑丰杰;
李宇航
- 《全国第二十三次仲景学说学术年会》
| 2015年
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摘要:
中药的四气,是说明药物功能疗效作用的重要理论依据,也可以从四气来反推药物的功能疗效作用.而经方的寒热属性是方中药物四气的综合体现,因而明确方剂的寒热属性对于方剂的理解和把握也具有同样重要的作用.方剂的寒热信息,多是基于药物的寒热信息来推断,而药物的寒热信息,历来都是以文字的形式记载在文献资料中,是一种理论信息,如何找到文字层面上寒热良好的可视化视觉表达方式,如何将其在计算机屏幕上有效地呈现出来,这些都是需要进一步研究和探讨的.本文以经方的寒热属性为切入点,利用数学建模方法对其进行量化建模,并根据色彩理论与其关联映射进行可视化表达研究,直观的展现中医方剂寒热属性,为实现方剂信息化、数字化研究探索一种可行的技术方法.
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陈晓鹏
- 《2013中国流行色协会学术年会》
| 2013年
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摘要:
本文从分析服装色彩搭配理论与应用的现状入手,提出感性化服装色彩搭配应用的方法,致力于面向非专业的大众用户,建立以色彩搭配分析感性化、色彩搭配结论定向化、界面管理智能化为特点的服装色彩搭配设计系统,使对色彩理论了解有限的普通用户能够快速准确地查询到适合自己的服装色彩,得到合理有效的服装色彩搭配方案,使色彩科学和色彩理论在应用上更为人性化、便捷化,实际指导性更强,受益人群更为广泛.在系统设计中采用分层解析的方法对使用者进行调查,根据使用者对色彩咨询的需求、对色彩知识的认知基础、对色彩方案的理解能力逐层分解,再经整理形成系统层级。感性化服装色彩搭配应用系统通过层级分析法,以用户为中心实现易用性、交互性等感性需求,例如在"色彩搭配分析"环节中,通过3个层次、共60个指标供选项进行方案要素本文提出的感性化服装色彩搭配应用系统顺应时代要求,从工业时代的合理性、功能性设计转向信息时代的体验性、表现性、独特性设计,以人性化设计的方式避免了理论性、学术性的色彩知识对非专业人员的困扰。系统设计遵循大众用户的感觉能力、注重直观力和感受性,在框架构建、程序设定和结果呈现等方面强调体验性与易用化,以便于非专业用户寻找适合自己的服装色彩与搭配方案,增强了服饰色彩理论应用的推广和系统的大众适应性。
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刘琳
- 《2012中国流行色协会学术年会》
| 2012年
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摘要:
"和谐为美"是形象设计的基本理念.在形象设计的诸多要素中,色彩是第一影响要素."色彩诊断"是人物形象设计师进行整体造型设计时选择色彩的一种专业手段,利用色布、色板等专业诊断工具,通过一系列专业方法进行分析判断,最终为客户选择正确的色彩使用范围.“四季色彩理论”的重要内容就是把生活中的常用色按基调的不同进行冷暖划分,进而形成四大组自成和谐关系的色彩群。无论是四季色彩理论,还是改良后的色彩理论,都是在深入研究色彩和人的关系。根据人体与生俱来的颜色,如发色、瞳孔色、肤色、唇色、眉毛色等结合色彩理论,诊断出适合自己的用色范围及不同场合的用色彩搭配方式。本文旨在化繁为简,教大家了解自己的色彩属性,学会选择自己的服饰用色范围、染发和化妆用色范围,并根据个人场合需要,总结出相应的色彩搭配方式。在色彩诊断中,能用到的色彩属性有明度、纯度和冷暖。选择色彩观测点尤为重要,通过这些观测点反应出的特点对人的色彩属性进行诊断。
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孙影
- 《2012中国流行色协会学术年会》
| 2012年
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摘要:
色调是色彩学中最大的问题,它考核一个画家是否能驾驭好色彩的能力,体现这个画家运用色彩的修养.在绘画里色调即为画面的色彩构图,同时是画家的情感表现.色调是由色彩的面积大小来控制和决定的。色彩的形式基调和色彩的感情基调。二者相辅相成,又不可分离。面积对比是色彩构成的内在秩序,是色彩作为一种形式语言在画面中的结构安排。色调的感情基调由主色调的语义(多为象征意)来决定。主色调控制了画面的色彩形式基调也控制着色彩的感情基调,懂得了面积对色调的关系,色调问题明确了,在教授方法中则就是要让学生看到面积,选择色彩。就需要从面积着手打开学生的思维。“打平画面”是最有效的方法,这个课题的方法的前提是有已有静物参照的,是提炼色彩到组织色彩的过程。其意思是将所看到的物体看成是平面的。只有这样,才能看到面积,并将色彩从物体当中派生出来,也只有这样才能看到更为整体的色彩关系。梳理出的色彩关系需要取舍,并按照面积大小定出主色调,同时定出画面的主题。
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孙影
- 《2012中国流行色协会学术年会》
| 2012年
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摘要:
色调是色彩学中最大的问题,它考核一个画家是否能驾驭好色彩的能力,体现这个画家运用色彩的修养.在绘画里色调即为画面的色彩构图,同时是画家的情感表现.色调是由色彩的面积大小来控制和决定的。色彩的形式基调和色彩的感情基调。二者相辅相成,又不可分离。面积对比是色彩构成的内在秩序,是色彩作为一种形式语言在画面中的结构安排。色调的感情基调由主色调的语义(多为象征意)来决定。主色调控制了画面的色彩形式基调也控制着色彩的感情基调,懂得了面积对色调的关系,色调问题明确了,在教授方法中则就是要让学生看到面积,选择色彩。就需要从面积着手打开学生的思维。“打平画面”是最有效的方法,这个课题的方法的前提是有已有静物参照的,是提炼色彩到组织色彩的过程。其意思是将所看到的物体看成是平面的。只有这样,才能看到面积,并将色彩从物体当中派生出来,也只有这样才能看到更为整体的色彩关系。梳理出的色彩关系需要取舍,并按照面积大小定出主色调,同时定出画面的主题。