良渚文化
良渚文化的相关文献在1982年到2022年内共计1053篇,主要集中在经济计划与管理、世界各国文化与文化事业、文物考古
等领域,其中期刊论文1038篇、会议论文15篇、专利文献3830篇;相关期刊390种,包括浙江学刊、杭州师范大学学报(社会科学版)、南方文物等;
相关会议10种,包括第六届中国木材保护大会、2012中国景观木竹结构与材料产业发展高峰论坛、2012橡胶木高效利用专题论坛、中华宝玉石文化产业化高层论坛会、中国考古学会第十四次年会等;良渚文化的相关文献由851位作者贡献,包括赵晔、方向明、刘斌等。
良渚文化
-研究学者
- 赵晔
- 方向明
- 刘斌
- 周膺
- 张明华
- 董楚平
- 林华东
- 王宁远
- 程世华
- 蒋卫东
- 费国平
- 吴汝祚
- 孙维昌
- 浙江省文物考古研究所
- 秋阳
- 顾万发
- 古方
- 叶维军
- 吴丹
- 周玮
- 周苏
- 李学勤
- 柳志青
- 赵江
- 车广锦
- 刘卫东
- 刘恒武
- 叶文宪
- 奚吉平
- 孟凡夏
- 干福熹
- 承焕生
- 李青会
- 杨伯达
- 杨菊华
- 殷志强
- 汪洋
- 汪遵国
- 沈理文
- 海宁市博物馆
- 王心喜
- 王明达
- 王欢
- 蒿峰
- 许顺湛
- 金筱
- 顾冬红
- 顾希佳
- 高启新
- 丁金龙
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蒋旭峰
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摘要:
良渚古城遗址是长江下游地区新石器时代重要遗址,是良渚文化的典型遗址,是中华五千年文明史的见证地。2019年7月,良渚古城遗址被列入世界遗产名录。良渚古城遗址作为世界遗产,是全人类的共同财富,其作为世界遗产所具有的价值也应进一步得到展示和发挥。
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朱雪莲;
梅春丽
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摘要:
跨学科的项目化学习中,学生经历的是解决真实问题的全过程,面对的是积极的学习挑战。学生在探究学习的不同阶段有不同的学习需求,教师应精心设置各种学习支架,助力学生探究学习的全过程,并进行自我监控和反思。在以数学为主的跨学科学习项目“良渚文化我来‘数’说”中,教师通过设置“任务驱动”“展示交流”“拓展运用”“项目评估”四大项目探究支架,促使学生在解决问题中产生对多学科知识的理解,实现多领域知识的融会贯通,提升综合素养。
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曹芳芳
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摘要:
通过梳理石峡遗址玉琮不同阶段形制与纹饰设计的变化,以及良渚文化和同时期其他地区玉琮的形制、纹饰和功能的分析,发现广东境内出土的玉琮与良渚文化关系极为密切,石峡遗址的多节玉琮更是直接来自于太湖地区,而那些纹饰设计出现颠倒或发生较大改变者应为本地仿制品。龙山时代,玉琮虽然传播和辐及的范围十分广泛,但是在大部分地区其功能都发生了变化,只有广东地区的玉琮仍最大程度地坚守着传统与信仰。石峡遗址玉琮形制与纹饰设计流变,所反映出的这种文化传播方式、接收程度与再创作,突出地体现了一种强势文化在对外传播和扩散的过程中,因地因时而制宜。这或许可以提示我们,利用传统文化元素进行再设计,欲意达到传统与现代的融合与契合,更理应如此。
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郑可欣
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摘要:
在良渚文化的彩陶纹饰中,鱼纹随着历史的推进,由最初的写实风格,演变为以象征的线条与几何图形为特征,这是先民们审美意识及良渚文化发展的见证。本套作品以良渚彩陶纹样中的几何型鱼纹作为主要的设计元素,采用传统金珠焊坠工艺表现出鱼身的鳞片,从而凸显整体造型的鲜活感与生命力。项饰的主体部分选用了江南地区常见的珍珠,以"鱼戏良渚"为主题,表现了在远古的良渚土地上人们伴水而生、以水而乐的繁盛美景。
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葛剑雄
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摘要:
几千年前,中华大地形成了裴李岗文化、仰韶文化、良渚文化、红山文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等众多的文明雏形,考古学家将此形象地比喻为满天星斗。其中,能延续并发展成为中华文明主体的都集中在黄河中下游地区,这绝不是偶然。黄河是中华民族的母亲河黄河中下游地区绝大部分属于黄土高原和黄土冲积平原,地形平坦,土壤疏松,大多为稀树草原地貌,是早期农业开发极其有利的条件。
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周云祥;
郝红星
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摘要:
在我国有两种以玉著称的新石器时代考古学文化。一是位于浙北、苏南一带的良渚文化,出土玉器纹饰复杂,尤以玉琮上的神像最为骇人,也最具宗教意义,在良渚古城及庞大的水利系统发现以后,一般认为良渚文化已进入成熟古国时代。二是位于辽西、内蒙古东南、河北北部一带的红山文化,出土玉器简洁明了,充满光的变幻,其中女神庙出土的泥塑女神头像与玉器风格相类,一般认为红山文化已迈入古国门槛。这两种文化相隔1300公里,在龙的塑形上有很强的关联,它们就像银河畔的牛郎星与织女星一样熠熠生辉,牵动着海内外无数华人的心,无不对它们孜孜以求。
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申功晶(文/摄影)
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摘要:
平湖,位于浙江杭嘉湖平原东北部,南濒杭州湾,东临上海,属江南古陆外缘杭州湾凹陷区,有大片冲积平原,因此,平湖境内地势平坦、河网密布、气候宜人。平湖,也是一座具有悠久历史文化底蕴的江南水乡,它历经了马家浜文化、良渚文化,因此,也素有“鱼米之乡、瓜灯之城、叔同故里”之美誉。
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赵敏哲;
夏千惠
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摘要:
距今约5300~4300年、持续发展约1000年的良渚文化得名于良渚遗址,它分布在中国长江下游太湖流域,是中国新石器时代晚期一支十分重要的考古学文化。1936年,浙江省立西湖博物馆的职员施昕更在杭县(今杭州市余杭区)良渚镇发现了良渚遗址。1959年,著名考古学家夏鼐先生将以良渚遗址为代表的史前遗存命名为"良渚文化"。
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ZHANG Xueyun;
张学云;
ZHU Wenbin;
朱文斌;
GUO Jichun;
郭继春;
LI Jiagui;
李加贵
- 《2018国际珠宝学术年会》
| 2018年
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摘要:
良渚文化玉器的鉴定方法及研究,前人已经做了大量工作,主要采用岩石矿物学鉴定思路及大型仪器无损分析技术.兴化蒋庄大规模良渚文化墓地的发现,打破了原先认为的良渚文化以环太湖流域、长江以南为界的观念.兴化蒋庄遗址中有若干项良渚文化的"首次发现",对兴化蒋庄考古发掘具有重要意义.对该考古项目中玉器进行鉴定,选取南京博物院提供20件代表性样品,采用常规宝石学鉴定方法结合红外光谱测试,对江苏省兴化市蒋庄遗址出土的20件良渚文化玉器的材质进行了鉴定.结果表明,蒋庄良渚文化遗址所出土玉器的材质有软玉、蛇纹岩玉及石英岩玉,其中软玉品种数量占55%,岫玉品种数量占40%,石英岩玉品种数量占5%,说明了当地当时的玉器制作者持有以美石为玉的观念.
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倪皓
- 《第七届全国高校学生考古论坛》
| 2017年
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摘要:
双鼻壶作为良诸文化的典型陶器,沿用时间基本覆盖了该考古学文化始末,本文以良渚文化双鼻壶为主要研究对象,旨在通过对于不同时期及区域范围内各壶形制比例变化幅度的具体分析,把握该类器物的流通情况与使用功能,进而判断随葬各壶仪式化内涵的主要来源.具体而言,双鼻壶大致可以分为矮胖及瘦长两种形制,后者至晚始于良渚三期便已作为明器广泛使用于环太湖地区,相关仪式化内涵即当来源于该类器物的生产过程,各壶形制比例的变化幅度则于一定程度上反映了组织上层对于此类生产过程的统一把控能力,部分体现了相关聚落的组织化水平.反映于组织形态层面,结合上述仪式化内涵与相关聚落群体的社区组织规模,本文对以墓葬规格为主要判断依据的聚落等级划分标准略作修正,将其适用范围调整至良渚一至三期,并以随葬双鼻壶的形制比例变化幅度为具体参数,重新读取了良渚文化中晚期聚落组织化程度的发展曲线,通过前后对比,可以发现良渚社会正处于由Paramount Chiefdom向早期国家迈进的关键时期.
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李娜
- 《第七届全国高校学生考古论坛》
| 2017年
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摘要:
本文以良渚文化漆器为研究对象,在全面收集、整理相关实物资料的基础上,细致考察了漆器的工艺特征,总结了胎质、漆色、髹饰技法和纹饰等方面的特点,进而讨论了长江下游地区史前考古学文化之间的漆工艺继承关系.最后把良渚文化漆器的出土单位分两类,通过对比分析,可知墓葬出土的漆器应为仪式用具,填嵌玉石的漆器可能还是身份地位的一种标志;非墓葬单位出土的漆器应为生活用具.
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刘斌
- 《第四届文化遗产保护与数字化国际论坛》
| 2016年
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摘要:
良渚文化是距今大约5300年至4300年的一个文化,主要分布在中国的长江下游太湖流域,大体上和古埃及的文明遗迹苏美尔文明、哈拉帕文明处于同一时代,是五千年人类社会发展的平台,在此之前,良渚文化作为对中国新石器时代的认识,通过近十年来的发现和认识,已经发现,当时整个良渚古城已经达到了国家的形态,或者说一个古代王国的形态,所以要将其放在世界五千年的这样一个同等平台上来认识它.
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杜树志
- 《第六届中国木材保护大会、2012中国景观木竹结构与材料产业发展高峰论坛、2012橡胶木高效利用专题论坛》
| 2012年
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摘要:
远古时代,人类就开始使用木材,其应用范围包括生活器物、房屋建筑、农耕、渔猎以及乐器等.由于这些木器久埋地下,受周围环境影响,有的吸收大量水分,导致木质疏松和强度降低,有的受细茼分解,变得腐烂糟朽.如何保护好这些木质文物,更好地展现其光辉灿烂的历史文化,一直以来都是文物保护工作者所面临的课题.由于各类木质文物的种类、实际状况等各不不同,因此,对不同的木质文物所采用的保护方法也不尽相同.本文介绍了通过采用PEG加固、脱盐后在常压下进行冷冻干燥的文物保护方法,成功处理一件“良渚文化”时期木鱼的案例.通过实验分析与实际保护处理,不仅大大降低了木质文物的劣化速度,最终还使其能够在一个相对稳定的环境中得以保存.
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杨月光;
李伊萍
- 《中国考古学会第十四次年会》
| 2011年
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摘要:
陶鬶在良渚文化中虽然出土数量并不很多,而且也并非贯穿良渚文化始终,但这种器物因其造型复杂,器形变化比较敏感,反映文化变化时序性比较明显,不仅在良渚文化分期中具有典型性,而且良渚文化所特有的袋足鬶流布范围也很广泛,不同种类的陶鬶在反映文化变化、文化交往方面具有较强的指示作用,可以视为良渚文化的重要陶器.在良渚文化发展的中期阶段,受大汶口文化实足鬶的影响,良渚文化实足鬶产生。B型实足鬶是良渚文化中发现数量最多、分布最广的一类陶鬶,其余各类实足鬶发现数量不多,但特点鲜明。良渚文化的袋足鬶出现在良渚文化的晚期,其来源尚不清楚,其中的Ba型袋足鬶与大汶口文化的地瓜鬶在器形结构上存在一定相似性,两者之间很可能存在某种联系,只是目前的资料尚无法对此作出进一步的解释。伴随良渚文化的对外扩张,良渚文化袋足鬶开始出现在诸如好川、尉迟寺等周边考古学文化遗址中。钱山漾文化是环太湖地区良渚文化之后的一支新考古学文化,作为其典型器物之一的长颈袋足鬶是由良渚文化最晚阶段的袋足鬶直接发展而来,因此钱山漾文化长颈袋足鬶的出现年代即是良渚文化袋足鬶的下限年代。
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翟杨
- 《中国考古学会第十四次年会》
| 2011年
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摘要:
关于反山墓地分期、布局和玉器纹饰等方面内容已有学者进行研究,但其中仍有些问题需要进一步探讨,尤其是墓地布局规则和埋葬贵族集团的数量、各墓葬间关系等问题还缺乏清楚了解.为此,本文拟就上述问题重新解析,以期对良渚文化社会形态特点有更深入的认识. 从反山墓地所反映的情况分析,良渚社会采用的是一种贵族集团联合的统治模式,每个贵族集团内成员间的血缘关系可能较近,但在整个统治模式中,血缘关系并非最为重要。从瑶山到反山的发展脉络看,良渚社会并未发展到单个贵族集团独大的程度,包容性似乎还在不断加强。到反山时期,非最高等级集团的M15、M18也可埋到墓地中的情况就说明了这一点。当然不同贵族集团和不同贵族首领地位的差别仍在加剧,如M12的地位要明显高于M20。