主题表达
主题表达的相关文献在1980年到2022年内共计273篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文267篇、会议论文6篇、专利文献28170篇;相关期刊209种,包括声屏世界、新闻传播、电影评介等;
相关会议5种,包括中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会、豫陕晋冀四省博物馆理论研讨会、首届“红棉奖”公益新媒体论坛等;主题表达的相关文献由310位作者贡献,包括傅凯、刘采敏、吴罡等。
主题表达—发文量
专利文献>
论文:28170篇
占比:99.04%
总计:28443篇
主题表达
-研究学者
- 傅凯
- 刘采敏
- 吴罡
- 唐际根
- 四维
- 宋阳
- 常静
- 廉喻哲
- 张卫
- 张红方
- 戴本刚
- 朱再枝
- 李伟
- 李娟
- 李春鹏
- 杨邦俊
- 楚向群
- 汪宗博
- 沈敬萍
- 王勇
- 王永强
- 王琼
- 陈刚
- 隋佳慧
- 高微
- 高燕超
- 严励
- 于勇
- 于淼
- 于起竟
- 云龙
- 付润华
- 任晓庆
- 任晟姝
- 但红光
- 何杰
- 何炜
- 何龙
- 侯宝珍
- 侯影波
- 储步云
- 全明霞
- 兰之馨
- 关业秀
- 关德兵
- 冯克坚
- 冯正斌
- 刘丹
- 刘保云
- 刘叶梅
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杨凤燕
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摘要:
《三峡好人》是由贾樟柯执导,赵涛、韩三明主演,影片发生在即将进行三峡工程三期移民的四川省奉节,讲述了韩三明与由赵涛扮演的沈红在异乡寻找失散另一半的故事。电影以两位主人公分别寻找亲人为主线故事,由此牵涉出三峡沿岸人民的生活百态,整体观感舒缓优美,在冷峻平实的镜头之下不失对现实批判的锋芒,贾樟柯个人电影的美学风格在这一部《三峡好人》中达到成熟,长镜头对于客观物质世界的复现使影片拥有一种纪录片真实性的质感,但是又饱含着导演主观精神的表达。下面将从影片主题、长镜头美学以及电影美学表达三个层面来浅析这部电影。
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张芮嘉
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摘要:
《上海屋檐下》是夏衍创作的经典话剧,作者运用了现实主义创作手法,深刻反映了当时的社会现实。该作品通过描写一群生活在上海弄堂石库门中的小人物的悲惨遭遇,切实地反映出时局的动荡、政府的黑暗以及社会底层小市民不堪折磨、艰难求生的生活窘况,力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。
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陈志娟
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摘要:
现代刻字艺术创作中,着色是创作的最后一个环节,更是作品创作主题内涵呈现的关键环节。从传统刻字与现代刻字的区别出发,论述色彩构成在视觉艺术传播中的重要作用及现代刻字的用色原则,把色彩原理运用到实际的现代刻字创作中,使刻字与色彩构成相结合,可以提升和拓展现代刻字的艺术综合性特征,创作出更好的现代刻字艺术作品。
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杨莉;
李建;
常超
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摘要:
基于STEAM理论思想,学校成立了“共创科幻画”社团,旨在让有绘画兴趣爱好的学生更有想象力,提高他们的绘画水平。但在教学实践中我们发现:大多数学生的科幻画仅凭个人经验盲目创作;师生之间的沟通交流较少;在命题绘画时,主题表达不够准确;作品缺乏创意。为提高学生的创作水平,我校在社团开展了“你画我猜我画你说”科幻画创新教育活动。
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任晟姝;
杨晓薇
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摘要:
中国儿童电影已走过百年历程。自十八大以来,在党中央宣传思想战略布局和国家政策支持下,中国儿童电影创作者们积极响应时代的号召,努力耕耘,使得儿童电影在题材选择、人物塑造和艺术表现力方面都呈现出新的样貌。论文对近十年来的中国儿童电影发展进行回望,详细梳理了这一时期儿童电影的主题流变和视听特性,从而以点带面,透析中国电影整体发展变迁。
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孟宪平
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摘要:
油画家徐青峰很少评论自己的作品,他更愿意倾听他人对自己作品的评价。当然,这并不等于他对艺术理念没有思考。实际上,徐青峰的艺术实践极具探索性。他平日里不只是研究绘画技巧和进行怎样的主题表达—这些我们都已熟知,更为重要的是,他始终在探寻油画写实观念和写实能力的本质。他尤其明白自己所要追求的不是教科书式的普遍定义,而是一种具备个体性的艺术信念,并且这种信念要对普遍性的创作和教育实践具有感召力和启发意义。
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赵柯益
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摘要:
从歌颂祖国、凝思故土再到回望父辈,“我和我的”系列三部曲在保证主题表达一致性的前提下,故事讲述也由宏大叙事逐渐回归到个体生活。与前两部作品相比,《我和我的父辈》在情感表达上发生了“由广向内”的叙事转变,着重探讨生命延续和精神传承这一深邃主题。该片由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元组成,沿着纵向时空轴线讲述了冀中骑兵团抗击日寇,长征一号运载火箭开启航天新纪元,中国第一支电视广告的诞生和新时代的科技创新梦等四个故事。
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杨哲
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摘要:
《石头开花》作为2020年广电总局主抓的两部时代报告剧之一,进一步拓展了脱贫攻坚主题表达空间。2020年12月9日,广电总局电视剧司、发展研究中心在北京召开《石头开花》创作研评会。国家广播电视总局电视剧司长高长力表示,《石头开花》是2020年总局主抓的两部时代报告剧之一,推出这部剧是为了进一步拓展脱贫攻坚主题表达空间。
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周永祥
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摘要:
统编教材八年级下册第六单元选用了白居易《新乐府》名篇《卖炭翁》,人民教育出版社配套《教师教学用书》提供该诗教学参考资料时收纳了霍松林《一篇对“宫市”的控诉书——说白居易的〈卖炭翁〉》一文(以下称霍文)。霍文认为《卖炭翁》故事的生活原型是《顺宗实录》所记的农夫卖柴遇宦者宫市一事,白居易对后者进行了艺术加工以体现文学作品借个别反映一般的典型性,从而增强“苦宫市”的主题表达效果。
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纪玉洁(文图)
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摘要:
展览设计作为展览视觉秩序的建构,以研究为驱动力,通过建立合理的视觉逻辑与结构,将复杂的信息组织在一个有机的视觉系统中,使秩序达到和谐均衡.它一方面发挥展庞主题表达、内容呈现的传播功能,另一方面通过融入展览知识生产的动态过程,用视觉叙事赋能策展理念、策展逻辑,提升并深化展览的主旨与内涵。
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孙红云
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
本文从中国政治纪录电影与西方政治纪录电影传统上的差异入手,以当今西方流行的政治纪录电影为参照,剖析了近期上映的政治纪录电影《旋风九日》在主题表达和艺术形式上尝试与探索.影片采用了商业类型电影的叙述策略,以惊悚悬疑片的电影语言风格造成紧张刺激的气氛,揭秘邓小平1979年访美鲜为人知的故事以塑造明星化的新一代政治领导人形象.影片作为一部去政治化的政治电影,使政治人物明星化,政治人格化,以反射式调查纪录片的形式完成了一次对改革开放大潮的追本朔源.《旋风九日》既解构了当前中国电影市场泛娱乐化和心灵鸡汤盛行的时代病,但它同时又不可避免地沾染了这个时代的软骨症.毕竟,它在一定程度上改变了中国主旋律电影的话语方式.
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龙玥璇;
王勇
- 《首届“红棉奖”公益新媒体论坛》
| 2015年
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摘要:
近年来环保公益广告在国内开展的轰轰烈烈,但目前我国的环保公益广告还存在内容千篇一律,表现方式难以深入人心,传播渠道过窄等问题,亟须业界人士在广告内容上贴近百姓生活,择取适当的表达方式以及利用媒介整合传播等手段积极改进.
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龙玥璇;
王勇
- 《首届“红棉奖”公益新媒体论坛》
| 2015年
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摘要:
近年来环保公益广告在国内开展的轰轰烈烈,但目前我国的环保公益广告还存在内容千篇一律,表现方式难以深入人心,传播渠道过窄等问题,亟须业界人士在广告内容上贴近百姓生活,择取适当的表达方式以及利用媒介整合传播等手段积极改进.
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龙玥璇;
王勇
- 《首届“红棉奖”公益新媒体论坛》
| 2015年
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摘要:
近年来环保公益广告在国内开展的轰轰烈烈,但目前我国的环保公益广告还存在内容千篇一律,表现方式难以深入人心,传播渠道过窄等问题,亟须业界人士在广告内容上贴近百姓生活,择取适当的表达方式以及利用媒介整合传播等手段积极改进.
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龙玥璇;
王勇
- 《首届“红棉奖”公益新媒体论坛》
| 2015年
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摘要:
近年来环保公益广告在国内开展的轰轰烈烈,但目前我国的环保公益广告还存在内容千篇一律,表现方式难以深入人心,传播渠道过窄等问题,亟须业界人士在广告内容上贴近百姓生活,择取适当的表达方式以及利用媒介整合传播等手段积极改进.
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赵琪
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
在中国的传统哲学中,"无"比"有"更重要,"暗示"和"留白"成为中国艺术家一种独特的表现方式,那么电视记录片中的留白指的是什么呢?笔者以为:去掉罗嗦的交代和冗长的事实罗列,把片子中主观性的解说,变成画面配以效果声或音乐,留出足够的空间,来启发观众的联想,变实为虚,这就就是记录片中的留白。在记录片中通过留白可以营造意境,启发想象,烘托情绪,深化主题,调整结构,控制节奏,不仅丰富了记录片的表现形式,而且也是记录片创作理念的拓展.
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赵琪
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
在中国的传统哲学中,"无"比"有"更重要,"暗示"和"留白"成为中国艺术家一种独特的表现方式,那么电视记录片中的留白指的是什么呢?笔者以为:去掉罗嗦的交代和冗长的事实罗列,把片子中主观性的解说,变成画面配以效果声或音乐,留出足够的空间,来启发观众的联想,变实为虚,这就就是记录片中的留白。在记录片中通过留白可以营造意境,启发想象,烘托情绪,深化主题,调整结构,控制节奏,不仅丰富了记录片的表现形式,而且也是记录片创作理念的拓展.
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赵琪
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
在中国的传统哲学中,"无"比"有"更重要,"暗示"和"留白"成为中国艺术家一种独特的表现方式,那么电视记录片中的留白指的是什么呢?笔者以为:去掉罗嗦的交代和冗长的事实罗列,把片子中主观性的解说,变成画面配以效果声或音乐,留出足够的空间,来启发观众的联想,变实为虚,这就就是记录片中的留白。在记录片中通过留白可以营造意境,启发想象,烘托情绪,深化主题,调整结构,控制节奏,不仅丰富了记录片的表现形式,而且也是记录片创作理念的拓展.
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赵琪
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
在中国的传统哲学中,"无"比"有"更重要,"暗示"和"留白"成为中国艺术家一种独特的表现方式,那么电视记录片中的留白指的是什么呢?笔者以为:去掉罗嗦的交代和冗长的事实罗列,把片子中主观性的解说,变成画面配以效果声或音乐,留出足够的空间,来启发观众的联想,变实为虚,这就就是记录片中的留白。在记录片中通过留白可以营造意境,启发想象,烘托情绪,深化主题,调整结构,控制节奏,不仅丰富了记录片的表现形式,而且也是记录片创作理念的拓展.
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赵琪
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2013年(第二十一届)新闻理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
在中国的传统哲学中,"无"比"有"更重要,"暗示"和"留白"成为中国艺术家一种独特的表现方式,那么电视记录片中的留白指的是什么呢?笔者以为:去掉罗嗦的交代和冗长的事实罗列,把片子中主观性的解说,变成画面配以效果声或音乐,留出足够的空间,来启发观众的联想,变实为虚,这就就是记录片中的留白。在记录片中通过留白可以营造意境,启发想象,烘托情绪,深化主题,调整结构,控制节奏,不仅丰富了记录片的表现形式,而且也是记录片创作理念的拓展.