主流文学
主流文学的相关文献在1987年到2022年内共计248篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文248篇、专利文献2478篇;相关期刊182种,包括华文文学、现代中文学刊、粤海风等;
主流文学的相关文献由242位作者贡献,包括武善增、邵燕君、何静静等。
主流文学
-研究学者
- 武善增
- 邵燕君
- 何静静
- 刘慈欣
- 吴秀明
- 常译月
- 徐勇
- 星河
- 江冰
- 温静
- 王晨
- 程光炜
- 蔡世平
- 骆正林
- 高松寿
- 丁丽燕
- 丁帆
- 丁爱波
- 万国庆
- 于永顺
- 于静宇
- 仰宗尧
- 任玉萍
- 伍方斐
- 何蔚
- 侯志川
- 倪方六
- 关晶
- 冯毅
- 冯琬惠
- 凌晨光
- 刘仪雅
- 刘仪雅1
- 刘俊
- 刘克宽
- 刘千凤
- 刘向辉
- 刘大先
- 刘宏鹏
- 刘思思
- 刘成友
- 刘效壮
- 刘红英
- 刘莉芳
- 卞蕴雯
- 司马狂
- 吕兴
- 吴佳燕
- 吴俊
- 周冰心
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黄珺怡
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摘要:
托尔斯泰、契诃夫、屠格列夫等文学巨匠的创作将社会的黑暗与人性的丑恶进行批判,将世界文学的实现主义发展到一个无法超越的地步。在诸多文学巨匠的带领之下,现实主义文学一度统治着俄国文学发展的方向,直至20世纪,布尔科夫魔幻式的创作风格在俄国主流文学意识中脱颖而出。
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姜奇平
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摘要:
互联网“通灵术”研究系列主要介绍的是叙事经济学--用讲故事的方式增加产品与服务附加值的规律。之前的八篇都在谈借鉴网络文学以服务方式创造意义价值,满足用户体验。在最后部分,给出一些批评性的分析,帮助大家辨别网络文学的长处与短处。网络文学当前发展到一个新旧交替的交叉地带上。主流文学引导它走近现实,而市场却诱导它远离现实。以致同一个作者,可能为了评奖,选择现实题材,向精英堆里靠;而为了赚钱,则选择玄幻题材,向草根堆里靠。
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谢一榕
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摘要:
中国儿童文学的起步较晚,它的诞生得益于“儿童的发现”与“现代儿童观”的确立。作为一种文类,儿童文学的边界是暧昧模糊的,它的创作特性决定了自己独有的演进逻辑,却又不可避免地在发展历程中与主流文学相互缠绕。作为一种学科门类,儿童文学的定位也颇为尴尬,它有着自己的学科特性,却从始至终与教育学、心理学、语言学等其他学科产生交叉重叠。这些问题要求中国儿童文学亟需在确立自己发展框架的同时,开辟出与其他文学现象交互发展的共生路径。
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吴秀明
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摘要:
问题的提出用哲学文化观点来看,主流意识形态文学(为方便行文,以下简称“主流文学”)属于主体文化,或曰主文化,它的具体功能和作用,主要有以下两个方面:一是确立文化规范,进行正面引导,二是桿卫社会主义意识形态的权威性、严肃性和纯洁性,使之在众声喧哗的多声部大合唱中保持领唱的地位。
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李骏虎
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摘要:
我生长在那个全民文学热的时代。20世纪80年代,改革开放、思想大解放带来全国性的写作阅读高潮,从城市到农村、矿山,有点文化的人都拿起笔来写小说、散文、诗歌、报告文学、文艺评论,抒发情怀,记录时代。在晋南的一个小村庄,也有两个做着狂热文学梦的年轻农民,其中一个就是我的父亲,这使我在刚刚能够阅读的时候,随手就能拿到《人民文学》《小说月报》《作品》《青春》《汾水》(后改为《山西文学》)这样的主流文学杂志,对于一个偏远乡村里的孩子来说。
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王晓辉
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摘要:
明中叶是明代文学发展过程中的重要时期.弘治正德年间,台阁体、茶陵派崛起于前,前七子继之于后,文学复古之浪潮风起云涌.在这股文学复古的大潮中,吴中文学的地位尤为特别.吴中文人一方面以豁达开放的心态与主流文学进行沟通交流,另一方面又以坚韧执着的心态维护着本域文学之基本特色.在热闹的明中叶文坛上,处在这种格局中的吴中文学似乎有些尴尬.其实,文学即是"人"学,吴中文学的矛盾性正是源自吴中文人内心的矛盾状态:身居林泉却心存魏阙;徜徉自然又关注自我.或许正是这种包容而独立、息心又立志的两极状态,玉成了斑斓多姿而又风韵独具的吴中文学.
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吕兴
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摘要:
阿来在中国最为重要的科幻杂志《科幻世界》担任主编多年,他的文学观念、审美趣味都深深影响了中国科幻文学的发展走向.文章通过梳理阿来对科幻文学的态度和认知,评估他的思想对中国科幻文学的重要意义.他努力改变中国科幻文学所处的边缘地位,推动其向主流文学圈靠拢;尝试扩展中国科幻文学的边界,吸引更多的读者;把理想主义精神和对市场的认知结合起来,不仅创造了《科幻世界》杂志社辉煌的十年,也迎来了中国科幻的黄金年代.他重视主流文学的经验,也不曾轻视其他类型文学;他强调科幻文学的文学性,也不曾忽视其趣味性;他欣赏传统科幻所具有的鲜明的特性,也不排斥具有模糊性的科幻作品.他以一种自由而开放的态度,促使中国科幻打破了自身的疆界,拥有了更多突破和创新的可能.
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