翻译风格

摘要： 当代文学翻译学者张白桦译著量大质优,覆盖面广泛,独译量大,然而译界对其论述不够全面,未曾就其翻译思想进行全面探究。这里首先厘清翻译思想的内涵,廓清翻译思想的范围;扼要说明张白桦译著的社会影响力,作为论文的研究缘起;然后概述张白桦及其译事活动;最后从翻译选材、翻译策略、翻译方法、翻译风格四个维度来挖掘张白桦翻译思想。这里首次尝试对张白桦的翻译思想系统概括,旨在为当代翻译家研究提供个案参考。

摘要： 以曹莉群、张剑译本为参照对象,从词汇、句子、篇章、韵律四个层面分析雷武铃译希尼诗集《区线与环线》的风格特点。雷译本通篇都采用了异化的翻译方法,竭力在汉语中再现希尼真实、质朴的诗歌风格。同时,通过文外注释和译后记等方法,将译诗集打造成全方位展现希尼写作背景的学术性作品,这种独特的翻译模式为诗歌翻译领域提供了一个有益的借鉴。

摘要： 赤烈曲扎先生在汉藏翻译方面著述颇丰,其代表作《传统八大藏戏全集》和《水浒传》(藏译本)等在国内外产生了重要影响。结合其翻译作品,可以看出他的翻译思想主要集中在概念、原则、标准等方面,他认为翻译是一项创新型活动,原文与译文应具有同等价值。主张在汉藏翻译时语言和文字要通达流畅,遵循译文的语法特点;在意蕴和文风方面要忠实原文,突出民族和时代特点。

摘要： 译者主体性在翻译研究,尤其是文化翻译研究中起着至关重要的作用,这在《道德经》的英译本研究中表现得尤为明显。从这一视角入手,对德克·卜德(Derk Bodde)、林语堂和赵彦春三位译者的《道德经》英译本进行研究,可以发现其译者主体性主要体现在对原文的理解,翻译策略与方法以及翻译风格三个方面。其中,译者对原文的理解主要包含词汇的选择以及句子的理解两个方面。通过对比,总结这三个译本的异同,可为后续其他中国文化典籍的英译本研究提供一定的借鉴。

摘要： 本文以翻译英才朱生豪的生平经历和他对莎士比亚作品的翻译实践为切口,剖析其独特的翻译手法和译作风格,论述其对翻译理论界的重要贡献和影响。

摘要： 本文主要采用语料库语言学的研究方法,利用莎士比亚戏剧英汉平行语料库,运用定量和定性相结合的方法,主要着眼于戏剧文本中的主要女性角色台词,并从台词中的情态动词入手,选取了莎剧中三部女性角色戏份占比较重的戏剧《终成眷属(All’s Well that Ends Well)》《皆大欢喜(As You Like It)》《一报还一报(Measure for Measure)》,对原文和梁实秋、朱生豪两位译者的典型中文译本中塑造的女性形象,即海丽娜(Helena)、罗瑟琳(Rosalind)与伊莎贝拉(Isabella)这三位女性角色的形象,进行了分析和比较,重点探究这三位女性角色的人物形象是否在两位译者的翻译中发生了变形,而这种变化背后的动因有哪些。研究发现,朱生豪译本主要对原文中女性形象本来的性格特征进行了强化,原因则是出自他想要还原原作人物形象的“忠实”的翻译理念;而梁实秋性别意识上的局限性,在翻译中体现出弱化原作女性形象的强势性格特征的倾向。

摘要： 一、“再创作”新议郭沫若先生提出了“创作论”的翻译思想,他认为,“翻译是一种创造性工作,好的翻译等于创作,甚至还有可能超过创作”(《谈文学翻译工作》,1954)。继而,许渊冲和梁宗岱先生等翻译大家也相继提出了关于创作和翻译关系的论点,许老先生认为,“文学翻译要使读者愉快,得到美的享受,犹如原作者在用译语写作,这就是再创作。翻译风格有‘形似’与‘神似’之分,在‘形似’的译文和原文的内容有矛盾时,翻译只能‘神似’,也就是再创作”。[1]梁宗岱先生认为,“翻译是一种再创作。作品首先必须在译者心中引起深沉隽永的共鸣,译者和作者的心灵达到融洽无间,然后方能谈得上用精湛的语言技巧去再现作品的风采”。[2]不难发现,以上几位先生都认为好的翻译需要进行创作,需要考虑译语读者的阅读习惯和阅读体验,跨越文化差异的鸿沟,进行再创作。在英译广西菜名时,发现与原文“形似”的现有译文与原文矛盾,本文将通过对现有译文进行“再创作”,以求与原文“神似”,使译语读者获得愉快的阅读体验。

摘要： 运用语料库的方法,从词汇和句子两个层面对《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》两个汉译本的翻译风格进行比较分析。研究发现:两个译本均具有明显的显化特点,语篇连贯,阅读难度不高。郑须弥译本词汇变化度小,虚词数量多,句子冗长;而马爱农、马爱新译本词汇丰富度高,使用大量叠词、拟声词,句子简洁,表达凝练。这些翻译风格差异受到译者不同的翻译经历与翻译目的影响,也给儿童文学作品翻译带来启示。

摘要： 文章利用语料库,结合刘宓庆的翻译风格理论,从形式标记和非形式标记两个方面,对杜博妮和戴乃迭《树王》两个英译本的翻译风格进行比较研究。研究发现杜博妮译本语言更为形象具体,追求文本语言的艺术性,句式上不拘泥于源语语言形式,兼顾目的语读者的阅读习惯。戴乃迭译本的语言则较为简洁,句式上更加忠实于源语语言。两译本在翻译风格上的差异原因主要表现在翻译目的、目标读者和翻译原则三个方面。

摘要： 中国特色海洋话语是经由国家生产、被国家认定、为国家所用、体现国家权威、具有中国本土气质的海洋话语,是国家倡议“21世纪海上丝绸之路”“蓝色伙伴关系”“海洋命运共同体”等国家海洋治理理念的核心内容。在国家大力推动海洋强国建设的背景下,中国特色海洋话语的全球化构建与传播成为中国提升国际海洋治理权、构建海洋文明大国形象、传播中国海洋文化、实施对外海洋叙事的重要手段。本文从国家海洋文本翻译风格和外媒中国特色海洋话语传播策略与机制两个方面探讨中国特色海洋话语体系的全球化构建议题、内容和原则,以期为中国特色海洋话语译传语言策略、文化过程、认知机制研究提供借鉴,并为国家相关部门推动中国特色海洋话语的对外传播工作提供参考。

摘要： 本文拟从主体论的角度，揭示一代翻译巨匠傅雷先生，在文学翻译的动态过程中所体现出来的翻译视野、翻译策略、翻译风格，从而证明其不输于原作者的文化创造者身份。作为一个特殊的理解和阐释主体，翻译的过程对于译者而言，不仅是一个认知和表达的过程，而且还是存在的过程，是一种诗意的存在，是译者在理解他人的基点上对自我本性的一次深化抒发。我们期待通过这样的研究，能改变长期以来中外文学界对于翻译家主体地位的忽视和误解。

摘要： 译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争论的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫无关系;也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格在本质上是一致的,译作完全可以再现原作的风格。本文拟就译作风格与原作风格的关系问题谈一些作者自己的看法。

摘要： 译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争论的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫无关系;也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格在本质上是一致的,译作完全可以再现原作的风格。本文拟就译作风格与原作风格的关系问题谈一些作者自己的看法。

摘要： 译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争论的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫无关系;也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格在本质上是一致的,译作完全可以再现原作的风格。本文拟就译作风格与原作风格的关系问题谈一些作者自己的看法。

摘要： 译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争论的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫无关系;也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格在本质上是一致的,译作完全可以再现原作的风格。本文拟就译作风格与原作风格的关系问题谈一些作者自己的看法。

摘要： 译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争论的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫无关系;也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格在本质上是一致的,译作完全可以再现原作的风格。本文拟就译作风格与原作风格的关系问题谈一些作者自己的看法。

摘要： 本文对唐诗的语言特点加以概括,并在此基础上对唐诗英译应该注意的问题及需要把握的几点基本原则进行了总结。

摘要： 本文对唐诗的语言特点加以概括,并在此基础上对唐诗英译应该注意的问题及需要把握的几点基本原则进行了总结。

摘要： 本文对唐诗的语言特点加以概括,并在此基础上对唐诗英译应该注意的问题及需要把握的几点基本原则进行了总结。

摘要： 本文对唐诗的语言特点加以概括,并在此基础上对唐诗英译应该注意的问题及需要把握的几点基本原则进行了总结。

摘要： 本公开的实施例公开了无监督图像到图像的翻译方法。该方法的一具体实施方式包括：获取初始图像，将初始图像缩放到特定尺寸；通过编码器对初始图像进行空间特征提取，得到特征信息；将特征信息输入至内容风格分离模块，得到内容特征信息和风格特征信息；响应于获取到参考图像，生成参考图像的参考风格特征信息，响应于未获取到参考图像，则将参考风格特征信息设置为与风格特征信息形状一致的高斯噪声；将内容特征信息与参考风格特征信息，输入至生成器，得到将初始图像翻译成参考图像风格的目标图像；将目标图像缩放到与初始图像相匹配的尺寸，得到最终目标图像。该实施方式可以应用于多种不同的高级视觉任务，提升了整个系统的可扩展性。

摘要： 本发明公开了一种风格可控的图像文本实时翻译与转换方法，该方法包含：将场景图像作为输入；利用多层CNN网络进行特征提取，检测出图像文本的位置与形态信息。然后基于文本定位框擦除文本像素得到背景图像和掩膜，利用粗细两层基于编解码器结构的修复网络进行背景图像修复。同时将图像文本进行形态纠正与去风格化，得到普通字体图像文本；使用CRNN模型将图像文本进行识别，结合文本语义进行修正，按照需求进行翻译或转换。通过学习原文本的艺术风格对翻译文本进行风格化处理；输出文本转换风格可控的场景图像。本发明的方法能够从场景图像中解析出更多有价值的信息，显著增强了图像文本翻译转换时的信息保存程度。

摘要： 本发明提供防止在使用金属风格装饰片材的金属风格成形体的制造时产生的金属风格成形体的白化现象等的产生，并且能够在更宽的温度范围内进行成形的金属层保持用薄膜、金属风格装饰片材中间体、金属风格装饰片材、金属风格成形体以及金属风格成形体的制造方法。本发明的金属层保持用薄膜包含具有透明性、且熔点为230°C～250°C的热塑性树脂。

摘要： 本发明涉及通风格栅(22，24)、通风格栅框架(10)以及通风格栅条(12，14)，并涉及用于生产通风格栅(22，24)的方法。根据本发明，所述通风格栅框架(10)包括大致处于一个平面中的水平条支座(16)和竖直条支座(18)。其结果是，同一通风格栅框架(10)可以选择性地安装水平或者竖直通风格栅条(12，14)，从而实现灵活的配置。

摘要： 本申请提供一种风格转换方法、风格转换模型的生成方法和风格转换系统，涉及图像处理领域，可以根据用户情绪为多媒体资源添加风格。该方法包括：电子设备响应于拍摄完成操作，得到第一多媒体资源；电子设备根据用户的人脸图像确定用户的情绪特征；电子设备确定第一多媒体资源的所有原始图像的Mask图像；电子设备将第一多媒体资源对应的所有原始图像数据组，输入至风格转换模型以得到第二多媒体资源；其中，每个原始图像数据组中包括：任一原始图像、任一原始图像和对应任一原始图像的情绪特征；不同的原始图像数据组中包括的任一原始图像不同；风格转换模型具备利用待处理图像、待处理图像的Mask图像和定向情绪特征得到目标图像的能力。

摘要： 本发明提供一种画面风格变换装置、画画风格变换系统以及画面风格变换方法。在该画面风格变换装置中，如果判断为用户触摸了画面上的加工用图像，则保存触摸区域TAi(步骤SE4)，然后将加工用图像的被触摸的区域中包含的像素的坐标存储在触摸区域TAi(步骤SE5)。并将以后的新的触摸区域中包含的像素的坐标也存储在触摸区域TAi中(步骤SE8)。因此，在触摸区域数据存储部中存储表示一次的触摸的区域的数据。然后，执行变换处理(步骤SE10)。因此，每当一次触摸结束，加工用图像的被触摸的区域中的画面风格会变化，用户能够体会到向画布画画的这种感觉。

摘要： 提供一种翻译辅助方法、翻译辅助装置、翻译装置以及翻译辅助程序。翻译辅助方法是对机器翻译进行辅助的方法，所述机器翻译使用保存有作为第1语言的短语与第2语言的短语的对的短语对的短语表(7)，将第1语言的原文翻译成第2语言的翻译文，所述方法包括如下的存储步骤：存储组合信息(例如，数据构造(30)以及路径(31))，所述组合信息是针对成为翻译文的候选的多个翻译候选文的各翻译候选文，确定短语表(7)所保存的短语对中为了生成翻译候选文而使用的短语对的组合的信息。

摘要： 混合多机器翻译引擎的翻译方法，包括：将句子结构的原文分别输入数个机器翻译引擎以得到译文。设置数个特征打分器，数个特征打分器能够基于不同的特征对各译文进行打分。将数个特征打分器对同一个译文的打分结果在分别乘以不同的权重后求和，得到最终打分。选择最终打分最高的译文作为最终译文。本发明提供的翻译方法，能够结合多个机器翻译引擎的优势以减少翻译中存在的问题，提高译文质量。本发明还提供了采用上述翻译方法的翻译系统。

摘要： 本发明公开一种基于课程化预训练的机器翻译风格的迁移方法和系统，其中，基于课程化预训练的机器翻译风格的迁移方法，包括：对平行语料和单语语料分别进行分词处理，得到训练语料；使用训练语料以及训练语料对应的模型任务，对机器翻译模型进行课程化预训练；使用风格词汇对齐算法构建伪平行数据，使用伪平行数据对课程化训练后的机器翻译模型进行预训练，得到最终预训练模型；对最终预训练模型进行翻译风格的微调，得到翻译风格迁移模型。本发明的技术方案能解决现有技术不关注句子的风格特征，难以实现文本风格转换的问题。

摘要： 本发明属于机器翻译技术领域，公开了一种基于迭代知识迁移的机器翻译风格迁移性能提升方法，基于迭代知识迁移的机器翻译风格迁移性能提升方法包括：通过预训练翻译模型和文本风格迁移模型、文本风格迁移模型指导翻译模型、构造伪平行句对和数据调优、翻译模型指导文本风格迁移模型，迭代提升翻译风格迁移性能。本发明缓解了在机器翻译风格迁移中训练数据较少的问题。本发明的数据调优模型充分利用原始文本和风格迁移后的文本来进行语法校错，使得伪平行数据可以更加流畅，有效地提高伪平行数据的质量。本发明提高了翻译模型和文本风格迁移模型两个模型的性能。