美术学
美术学的相关文献在1979年到2022年内共计974篇,主要集中在绘画、艺术理论、教育
等领域,其中期刊论文932篇、会议论文2篇、专利文献19134篇;相关期刊365种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、南京艺术学院学报(美术与设计版)等;
相关会议2种,包括中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第25届(2013西藏)年会、2015年中国艺术人类学国际学术研讨会等;美术学的相关文献由791位作者贡献,包括马凤林、陈池瑜、刘能强等。
美术学—发文量
专利文献>
论文:19134篇
占比:95.35%
总计:20068篇
美术学
-研究学者
- 马凤林
- 陈池瑜
- 刘能强
- 毛文丽
- 宋相东
- 李茂丹
- 王威崴
- 王胜选
- 王静
- 程新元
- 谢晶
- 阎增启
- 陶涛
- 黄远林
- 严渊
- 乔荣波
- 于峰
- 伏建民
- 俞金晶
- 刘亢
- 刘伟冬
- 刘华
- 刘娜
- 刘小莉
- 刘洋
- 刘滓
- 刘玲
- 吕莎
- 吴凡
- 吴南遇
- 吴工
- 姚榕华
- 姜远良
- 孔倩倩
- 孙雅倩
- 宋海永
- 宗贤
- 左红卫
- 庞晶晶
- 康夫云
- 张妲妲
- 张宇
- 张成杰
- 张桐瑀
- 张梦渝
- 张静
- 易晓浪
- 曹毓英
- 朱婷婷
- 李健
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张建伟;
张琬悦
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摘要:
美术教育涉及整体国民素质的提高,涉及中国美术文化的发展。目前,美术课程标准颁布已十年有余,与之相应的高等美术学专业的教学改革力度却不大。特别是对综合院校美术学专业中国人物画方向研究生的课程教学,进行有针对性的调整和改革措施的研究更显薄弱。现基于高校艺术硕士(美术学)写意人物画教学的改革,提出“借鉴、内化与融合”的教学理念,即在新的艺术硕士教育教学环境中,需重新重视借鉴西方艺术、内化本体美术语言、融合创新写生创作途径。
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何萍
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摘要:
以泥条成型教学为例,探索适合地方性综合院校美术学非陶艺专业学生的陶艺课实验教学方法。主要从陶艺泥条中感受与认知、拓展设计思维、完善作品制作、课程多元评价四部分展开论述,就如何以材料体验为基础,有效引导学生为陶艺主题创作进行创意设计和实践研究。以黏土、釉料为主要材料的“陶艺”。
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尹耀东
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摘要:
师范类专业认证要求高师院校构建持续改进的人才培养体系,体系以学生能力达成为中心,产出需求为导向。目前,高师院校美术学人才培养还存在一些问题:课程与教学实施方式单一,无法体现学生中心;人才培养体系滞后,不能凸显产出导向;质量评价体系不健全,无法保障持续改进。基于师范专业认证的高师院校美术学人才培养可采取以下策略:落实立德树人根本任务,改进课程与教学实施方式,强化学生中心;重塑反向设计的人才培养体系,凸显产出导向;构建基于达成度的评价体系,实现持续改进。
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母春生;
黄洋
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摘要:
在高等教育内涵式发展的形势下,民族地区地方高校必须向应用型转型。阿坝师范学院美术学院为适应应用型转型发展需要,在坚持“民族+师范”办学定位的基础上,以服务区域美术教育事业发展为宗旨,构建起“一贯穿、两强化”的人才培养模式,促进了办学水平和人才培养质量的提升。
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摘要:
源远流长的中华文化兼容并包,多元一体。溯源而上,中国传统服饰文化形成的早期进程至关重要。在“全面复兴传统文化”的重大国策和“文化强国”战略中,北京服装学院师生深刻地认识到:数千年的文明传统是开展文化研究与当代艺术创作的精神之源。三年来,师生突破学科自我限定,组建起一支融合艺术学理论、美术学、设计学、历史学等多学科交叉的团队,问向早期中国的艺术之初,探索教研的新可能。
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李玲
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摘要:
基于微信平台的翻转课堂教学模式对高校美术学专业教学信息化的发展具有十分重要的意义。论述了翻转课堂在中国发展的时代背景与教育内涵,从使用成本、共享资源、学习驱动、师生交流四个方面,对基于微信平台的翻转课堂教学可行性进行分析,并从课前教学、课上教学、课后反馈、教学效果与学生反馈、课后设计等五个环节详细阐述了基于微信平台的高校美术学专业翻转课堂教学模式设计的实践方法,以此说明互联网信息技术对课堂教学模式的改变成为推动中国高校教学改革的巨大推动力。
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龚畅
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摘要:
高校美术学专业的设计基础教学融知识性、技能性、创造性、艺术性与实践性为一体。以湖南科技大学为例,着眼美术学专业人才培养目标,有效探索设计基础课程的设置、衔接以及开发,强调三大构成的综合训练。探讨绘画与设计的融合路径,优化教学内容,改进教学方略,培养学生的创新设计思维,为将来从事美术教育教学工作打好设计基础,运用设计方法提升专业创作能力。
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李云;
左红卫
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摘要:
随着社会经济的不断发展和繁荣,人们对美好生活的期盼值越来越高。因此,个性化的创意产业潜力巨大,前景看好,但目前,我国从事美术创意设计的专业人员难以适应市场需求。加强美术学专业融合创意创新创业应用型人才的培养,教学改革将具有积极的重要意义。本文以新疆艺术学院美术学专业人才培养为例,探讨教学实践中如何培养学生的创意创新创业精神,并针对申报各类创新创业项目如何选题和撰写申报书进行探讨。
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郝春燕
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摘要:
艺术学概论是多数高校美术学专业的必修理论课。基于美术学专业特性和齐鲁文化特色进行教学改革,可以从教材选择、教学方法、教学内容三个层面进行教改,其核心在教学内容的设计上,教材内容依托选定的教材,融合理论课、艺术考察课、论文指导等,形成完整的教学建构,落实理论掌握和应用。具体可以从三个层面进行建构:一是结合齐鲁造型艺术的历史考察艺术的发生和发展规律;二是从宏观和微观角度探讨齐鲁文化对艺术创作的影响;三是探讨齐鲁艺术文化在艺术接受理论中的范例意义。
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易晓浪
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摘要:
“数字化生存”的社会变革为美术学学科的概念范畴带来了更大的拓展空间,加上年轻人敢于尝试,从数字图片摹写开始到虚拟空间绘画创作,基于美术的计算机程序算法语境由此显现。数字作品的出现不仅促进了美术学专业课程教学思维的变革,而且为新文科建设过程中美术学专业打破边界壁垒、促进学科融合提出了新的思路。
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徐翠
- 《2015年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
中国戏画研究向来是以个案研究和类型研究为主,美术学和戏曲学领域的专家学者从自身专业角度观照其戏曲史学和美术史学价值和内涵,奠定了戏画研究的重要基础.然而,纵观国内外戏画研究,鲜有从"空间"视角给予中国戏画整体性的阐释.
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张峥
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第25届(2013西藏)年会》
| 2013年
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摘要:
本文阐述了电视场景美术的重要性,并对电视场景的设计手法做简洁陈述.rn 新闻播报和访谈类节目时效性强,全国各级电视台都建有专用演播室,新闻演播室在进行场景设计时要充分考虑演播室内各种相关设备及端口位置的合理预留,合理的预留摄像机位、主持人、后背景投影墙及灯光的相对位置和最佳距离,在此基础上构建场景整体设计风格。新闻场景的设计无论是开放式大空间还是独立小空间,一般来说整体风格硬朗、色彩对比明快、空间构成连贯。在造型认知元素上往往强调资讯感、时空感、速度感。rn 文艺娱乐类节目设计风格百花齐放、设计元素丰富时尚、造型结构柔美装饰感强。节目主题风格上强调一种娱乐时尚,图形搭配上突出元素和节奏感,色彩上以紫色和浅灰色营造一种明快而华贵的舞台气氛,以求感染观众达到轻松偷快浪漫的审美感受。rn 专题类节目的场景设计往往更注重主题性的放大和强化,设计者运用最简练的设计元素构成视觉冲击力强的场景,辅助加强节目内容对电视观众的影响力。rn 戏曲类节目场景设计以剧院传统三壁镜框式舞美设计为依托,在电视演播室内打破“第四面墙”的固有平面,利用摄像机多景别和多角度构图重新诊释了戏曲的欣赏方式,在进行场景设计时需要借鉴和参考大量的传统装饰语言,按照不同的剧种和地域性文化去利用不同的设计风格演绎。
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张峥
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第25届(2013西藏)年会》
| 2013年
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摘要:
本文阐述了电视场景美术的重要性,并对电视场景的设计手法做简洁陈述.rn 新闻播报和访谈类节目时效性强,全国各级电视台都建有专用演播室,新闻演播室在进行场景设计时要充分考虑演播室内各种相关设备及端口位置的合理预留,合理的预留摄像机位、主持人、后背景投影墙及灯光的相对位置和最佳距离,在此基础上构建场景整体设计风格。新闻场景的设计无论是开放式大空间还是独立小空间,一般来说整体风格硬朗、色彩对比明快、空间构成连贯。在造型认知元素上往往强调资讯感、时空感、速度感。rn 文艺娱乐类节目设计风格百花齐放、设计元素丰富时尚、造型结构柔美装饰感强。节目主题风格上强调一种娱乐时尚,图形搭配上突出元素和节奏感,色彩上以紫色和浅灰色营造一种明快而华贵的舞台气氛,以求感染观众达到轻松偷快浪漫的审美感受。rn 专题类节目的场景设计往往更注重主题性的放大和强化,设计者运用最简练的设计元素构成视觉冲击力强的场景,辅助加强节目内容对电视观众的影响力。rn 戏曲类节目场景设计以剧院传统三壁镜框式舞美设计为依托,在电视演播室内打破“第四面墙”的固有平面,利用摄像机多景别和多角度构图重新诊释了戏曲的欣赏方式,在进行场景设计时需要借鉴和参考大量的传统装饰语言,按照不同的剧种和地域性文化去利用不同的设计风格演绎。
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张峥
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第25届(2013西藏)年会》
| 2013年
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摘要:
本文阐述了电视场景美术的重要性,并对电视场景的设计手法做简洁陈述.rn 新闻播报和访谈类节目时效性强,全国各级电视台都建有专用演播室,新闻演播室在进行场景设计时要充分考虑演播室内各种相关设备及端口位置的合理预留,合理的预留摄像机位、主持人、后背景投影墙及灯光的相对位置和最佳距离,在此基础上构建场景整体设计风格。新闻场景的设计无论是开放式大空间还是独立小空间,一般来说整体风格硬朗、色彩对比明快、空间构成连贯。在造型认知元素上往往强调资讯感、时空感、速度感。rn 文艺娱乐类节目设计风格百花齐放、设计元素丰富时尚、造型结构柔美装饰感强。节目主题风格上强调一种娱乐时尚,图形搭配上突出元素和节奏感,色彩上以紫色和浅灰色营造一种明快而华贵的舞台气氛,以求感染观众达到轻松偷快浪漫的审美感受。rn 专题类节目的场景设计往往更注重主题性的放大和强化,设计者运用最简练的设计元素构成视觉冲击力强的场景,辅助加强节目内容对电视观众的影响力。rn 戏曲类节目场景设计以剧院传统三壁镜框式舞美设计为依托,在电视演播室内打破“第四面墙”的固有平面,利用摄像机多景别和多角度构图重新诊释了戏曲的欣赏方式,在进行场景设计时需要借鉴和参考大量的传统装饰语言,按照不同的剧种和地域性文化去利用不同的设计风格演绎。
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张峥
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第25届(2013西藏)年会》
| 2013年
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摘要:
本文阐述了电视场景美术的重要性,并对电视场景的设计手法做简洁陈述.rn 新闻播报和访谈类节目时效性强,全国各级电视台都建有专用演播室,新闻演播室在进行场景设计时要充分考虑演播室内各种相关设备及端口位置的合理预留,合理的预留摄像机位、主持人、后背景投影墙及灯光的相对位置和最佳距离,在此基础上构建场景整体设计风格。新闻场景的设计无论是开放式大空间还是独立小空间,一般来说整体风格硬朗、色彩对比明快、空间构成连贯。在造型认知元素上往往强调资讯感、时空感、速度感。rn 文艺娱乐类节目设计风格百花齐放、设计元素丰富时尚、造型结构柔美装饰感强。节目主题风格上强调一种娱乐时尚,图形搭配上突出元素和节奏感,色彩上以紫色和浅灰色营造一种明快而华贵的舞台气氛,以求感染观众达到轻松偷快浪漫的审美感受。rn 专题类节目的场景设计往往更注重主题性的放大和强化,设计者运用最简练的设计元素构成视觉冲击力强的场景,辅助加强节目内容对电视观众的影响力。rn 戏曲类节目场景设计以剧院传统三壁镜框式舞美设计为依托,在电视演播室内打破“第四面墙”的固有平面,利用摄像机多景别和多角度构图重新诊释了戏曲的欣赏方式,在进行场景设计时需要借鉴和参考大量的传统装饰语言,按照不同的剧种和地域性文化去利用不同的设计风格演绎。