美术史论
美术史论的相关文献在1979年到2022年内共计458篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文457篇、会议论文1篇、专利文献6055篇;相关期刊189种,包括湖北美术学院学报、南京艺术学院学报(美术与设计版)、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等;
相关会议1种,包括第九届全国艺术院校院(校)长高峰论坛等;美术史论的相关文献由361位作者贡献,包括卢鹏、温肇桐、马鸿增等。
美术史论
-研究学者
- 卢鹏
- 温肇桐
- 马鸿增
- 刘春芽
- 徐建融
- 李松
- 薛永年
- 冯远
- 樊波
- 王伯敏
- 谢海燕
- 邓福星
- 高琦
- 万新华
- 再萌
- 吴为山
- 周积寅
- 唐美灵
- 姜远良
- 张公者
- 张敢
- 张斐斐
- 张道一
- 徐文惠
- 戴晓云1
- 曹鹏
- 本刊编辑部
- 朱婷婷
- 李岩
- 杨振国
- 柯立红
- 梁江
- 潘耀昌
- 王冀中
- 王鹏
- 范景中
- 虞复
- 谢建华
- 赵笺
- 邵大箴
- 钟海燕
- 钱海源
- 陈池瑜
- 黄宗贤
- 黄禾青
- MOUSE
- THE TEACHING GROUP OF THE NATIONAL BEST CURRICULUM FOREIGN CRAFT ART HISTORY AT THE ACADEMY OF ARTS AND DESIGN OF TSINGHUA UNIVERSITY
- 一峰
- 丁凌云
- 丁宁
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湖北美术学院学报编辑部
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摘要:
县华林青年学者论坛自2019年成功举办以来,已走过三年,今年将如约举办第四届。论坛基于《湖北美术学院学报》的专业媒体属性,力图拓展美术史学与传播学的学科互涉。经过三届积累,“美术与传播”已成为县华林青年学者论坛的特色研究主题,其关注视角包含但并不局限于狭义的美术传递、扩"散的途径与行为,而是立足于美术史论的研究,将美术史视为--种动态生成的知识体系,将之做为文化发展进程中的一个重要组成部分。
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郎绍君
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摘要:
茂生是我在天津美院史论班的同学,毕业时一同留校。他性情温厚,思维缜密,长于诗文写作,喜好演戏、摄影,可谓外拙内秀。1963年院校调整,先后把他调至《河北美术》杂志社、河北美术出版社,中间又有三年参加农村工作。总之,离开了所热爱的美术史论专业。那时,个人没有选择职业的自由,铁定的要“服从组织调动”。心有不甘,却无能为力。十多年后,他在一首题为“偶感”的诗中还感叹“三十而立而未立,四十不惑尚茫迷”。显然,这“茫迷”源自离开史论专业。后至1985年重回天津美术学院,本想专心教书,却被派任行政工作。直至两鬓灰白,才以教员、干部“双肩挑”之名,边担当写计划、写总结、写讲话稿的“笔杆子”,边承担中外美术史课,算是半身回归。我们这代人大都有类似的经历,这叫作“做革命的齿轮和螺丝钉”。
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顾庆
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摘要:
高校艺术设计类美术史论课程是艺术设计专业基础理论课程,是视觉传达、环境设计、数字媒体等多个专业方向的必修基础理论课程,通过分析传统美术史论课程中存在的专业衔接方向、文化视觉思维和思辨能力培养三项意识模糊的现状,探讨利用大数据时代具备的有利条件进行艺术设计类美术史论课程的可行模式。以大数据时代信息数字化的工具、平台,改变传统的美术史论课程的模式,使美术史论的史论知识、文化背景、历史关联性等内容的学习向美术史论知识系统性理解和文化视觉符号的提炼、思辨能力的训练进行转化,从而明确三项意识,发挥美术史论课程在艺术设计类专业不可或缺的基础性支撑作用。
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宋金明
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摘要:
近年来,在各高校的本科招生考试中,美术史论类专业已成为十分重要的板块所谓“美术史论类”,是为区分各美术实践专北而采用的泛称,其下涵盖了多个方向和领域衣文主要以九大美院(中央美术学院、中国美术学院、清华大学美术学院、天津美术学院、鲁迅美术学院、四川美术学院、西安美术学院、广州美术学院、湖北美术学院)为例,对史论类相关专业的设置、就业、考试、备考等问题进行基本介绍和分析,以期对有志于此的考生有所裨益。
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许亚扬
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摘要:
作为中央美术学院的第100届毕业生,2021年中央美术学院毕业季研究生毕业作品展参展学生共436人,其中博士55人、硕士381人。线下展展出作品三千余件,涉及绘画、雕塑、实验艺术、数字艺术、设计、建筑、美术史论、艺术理论等多个领域。因疫情影响,本届作品在内容上多呈现出内心探索与地域特色;在呈现方式上也多有突破,形式更为多元,观众互动性增强;对于展陈空间充分利用,装置灵活性、可变性增强;综合材料使用更加纯熟,艺术与科技融合、机械装置设计等也有显现。
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摘要:
2021年1月初,徐隆德老师的学生陈静文女士带来了老师的3幅油画作品,捐送给潮汕历史文化研究中心书画馆收藏。这几幅沉实、朴素而又华丽色彩珍贵的油画作品,是徐隆德先生的优秀画作。徐隆德,汉族,广东汕头达濠人,1920年7月10日出生,1939年7月考入上海美专西画系学习,师从陈斯文、倪贻德诸大师,潜心于法国后印象派绘画和美术史论的研究。
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冯晗
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摘要:
高校美术史论课程有着其它课程无法代替的育人功能,从课程对美术专业学生的艺术素质与人文修养的提高看,它能更加突出地体现促进学生全面发展的时代要求.在高校美术史论课程中贯彻“课程思政”的教育理念,对于落实“立德树人”的根本任务意义重大.
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黄禾青
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摘要:
回望历史,不难发现,“五四”时期前贤们提出的中国绘画现代转型的方案,以“现代性”的价值观,持续地创建和构筑着中国绘画的表现形态与健康体格.其立意之高,命题之难,使之成为贯穿近百年中国绘画史的世纪性课题.本文在追溯与反思中,探寻这一命题难于实现的原因,揭示了以写实主义为“主线”推动中国绘画现代转型存在的思想误区,以及五四新文化运动、“85美术新潮”两次意图借力社会变革实现中国绘画现代转型的时代局限性,并将历史经验与教训置于新时代的语境之中,予以分析、梳理与归纳,探析中国绘画现代转型的终极目的以及实现路径.
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王鹏;
姜远良;
朱婷婷
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摘要:
美术学专业是我国高校艺术类学科中专业建设较早的专业,是四川文化艺术学院美术学院唯一的以理论为主、并重实践的专业,主要为美术史论研究、美术教育实践、美术展览策划、艺术机构运营与管理等领域培养高级复合型人才。在民办高校教育转型发展的趋势下,传统专业的转型发展立足于地方经济文化建设和发展的需要,进行特色专业建设和教学改革是民办高校必须面对的课题。
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范淑英
- 《第九届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2014年
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摘要:
美术史论教学应重视艺术生直观感性的特点,欣赏加创作的形式增进对历史文化的认知,因此作者教授的美术考古知识,针对选课同学绝大多数来自设计、装饰、服装、环境艺术、美术教育等造型艺术系,将文化课教师常用的文字答题或写作论文的做法,改为创意加创作的办法,并根据美术考古的遗物基本收藏在博物馆的实际,选择博物馆收藏的文物作为创意的灵感来源,其目的是想通过这一创作过程,培养造型艺术学生对中国传统艺术的兴趣,使学生能从实物出发,了解中国传统艺术,尤其是西安地区遗存丰富的周、秦、汉、唐的艺术。具体要求是学生课外参观一座博物馆,在博物馆中认真观摩,选择一件感兴趣的物品作为创作的灵感来源,拍摄这件物品,并将选择这件物品的原因予以简要说明。将创作作品及其创意说明附加在博物馆文物之后。防止学生抄袭、下载论文,在完成作业的过程中,学生与博物馆展品之间的互动,激发了多数同学对中国艺术的热爱和探索之情。