美术作品
美术作品的相关文献在1950年到2022年内共计6332篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、法律
等领域,其中期刊论文6178篇、会议论文9篇、专利文献7904篇;相关期刊1747种,包括美术、美术大观、美术观察等;
相关会议9种,包括2014年武汉纺织大学服装学院学术论坛、2014科学与艺术研讨会、全国第四届中小学艺术教育科研论文报告会等;美术作品的相关文献由4703位作者贡献,包括郭玉军、美术文献编辑部、孙海霞等。
美术作品
-研究学者
- 郭玉军
- 美术文献编辑部
- 孙海霞
- 本刊编辑部
- 王琦
- 尚辉
- 李元
- 蔡若虹
- 吴为山
- 侯令
- 冯伟林
- 周庆荣
- 楚水
- 沈华辉
- 潘洗尘
- 葛炎
- 贺绚
- 钱海源
- 陈云
- 华夏
- 吴继金
- 周岩
- 孔起英
- 尹少淳
- 张丽娜
- 徐恩存
- 李平
- 李静萍
- 杨廷国
- 杨成寅
- 杨斌
- 王伟
- 薛永年
- 谭天
- 邵大箴
- 邹岳汉
- 郑太春
- 陈振国
- 马涛
- 高琳
- 黄丹麾
- 何溶
- 刘冬梅
- 刘大为
- 刘婷
- 刘宇
- 刘晨
- 刘铭宏
- 华君武
- 吴刚
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摘要:
凡在本刊发表的作品,本刊拥有其专有出版权、汇编权、网络传播权及转授第三方使用权等相关权利。本刊所支付的稿酬,已包括其他授权使用方式的费用。部分美术作品、图片来自互联网和书报刊,请作者见刊后与本刊总编室联系,以便支付稿酬并寄赠样刊。
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摘要:
凡在本刊发表的作品,本刊拥有其专有出版权、汇编权、网络传播权及转授第三方使用权等相关权利。本刊所支付的稿酬,已包括其他授权使用方式的费用。部分美术作品、图片来自互联网和书报刊,请作者见刊后与本刊总编室联系,以便支付稿酬并寄赠样刊。
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摘要:
近年,周□师范学院美术学院以人才培养模式转变推动教育教学改革,加大教师业务能力培养力度,注重青年教师教学素养的提升,以“大美术观”和“大教育观”作为人才培养立足点。本次选登的周口师范学院美术学院伯位教师的"件美术作品,是学院教师从历史文化的角度关注自然,将创作能力融入课堂和实践教学过程中逐渐积累的作品。
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雷凡
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摘要:
在初中美术教学过程中若是只注重知识与技能的培养,而忽视了美术学科背后所蕴含的人文价值,美术作品脱离了背景的解释和解读,就变得枯燥的单一,会导致学生学习美术学科的兴趣两极分化,从而大大影响日常课堂教学的有效性。为提升学生对美术学科的感受力及美术学科背后涵盖的人文价值,增强其对美的感受,特制定实施策略如下.
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伍方
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摘要:
服装设计是艺术与技术相结合的实用科学,在满足实用功能的基础上,蕴含了设计师们的艺术构思和创意,表达个性、创新求异、满足人们的审美需求。从服装设计到制作出服装成品的过程中,会产生手绘设计图、电脑设计效果图、样板图(又称裁剪图)和服装成品(又称成衣)等设计成果,其中一些具有独创性的设计成果反映了设计师独特的取舍和安排,可以构成作品并得到我国著作权法的保护。我国著作权法保护的作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。通常来说,服装设计成果主要包含图形作品和美术作品等作品类型。
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朱晨楠
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摘要:
工笔花鸟画作为我国优秀的传统文化,随着时代的发展不断进步。中国工笔花鸟画的色彩语言在悠久的历史发展过程中逐步形成了独有的艺术特色。在一幅美术作品中,色彩依附于形体之上,不仅能使人获得审美意趣,还能表达出创作者的感情,同时也彰显每个民族的精神及审美态度。在当今,社会色彩更是成为艺术家与观者之间情感交流的桥梁,随着时代的发展,当代工笔花鸟画有其自身独有的色彩特征。通过对中国工笔花鸟画色彩历史发展的简要概述、当代工笔花鸟画的色彩特点、影响当代工笔花鸟画色彩特点的原因以及意义和启示等几个方面来阐释当代工笔花鸟画色彩的时代特征。
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王晋
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摘要:
对高中阶段的学生来说,16~18岁是他们人生中较为特殊和重要的阶段。在这一阶段,学生已经建立了自己的审美观,在欣赏作品时已经开始有了自己的独特看法。但是,这个阶段学生的社会阅历较少,美术素养、知识储备较弱,在寻求美的过程中对美与丑的事物标准往往是模糊的。因此,作为高中阶段的美术教师应着重培养学生的美术学科核心素养,这样既能增强学生对美术作品的理解,也能提升学生的审美能力。本文以“民间剪纸”一课为例,基于《普通高中美术课程标准(2017年版2020年修订)》中提到的“美术学科核心素养”,对高中美术教学做了一次初探。
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吕龙云
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摘要:
“留白”是美术作品创作中的重要构成。基于“留白”在艺术作品的运用,做好对其核心特点及应用方向的分析,有助于更好地了解“留白”对于美术作品创作的影响,便于从新时代美术作品创作的视角,对美术作品“留白”技巧及方法进行分析,为后续“留白”在美术作品创作方面更好发挥艺术影响力提供部分理论参考。
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谭立辉
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摘要:
作为岭南画派第二代传人当中的佼佼者,相信广大的书画爱好者对于关山月这个名字以及他笔下的美术作品都是无比熟悉和热爱的,对于他的艺术生平也是知之甚详。但是,如果笔者跟大家说“关山月先生在年轻的时候,也曾经为木刻水印诗笺创作过画稿”,估计书画界以及收藏界中也没有几个人听说过此事以及见过那几件诗笺了。
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摘要:
“一树亭亭花乍吐,除却天然,欲赠浑无语。”继新文化运动唤醒了中国妇女的民主意识后,中国共产党第二次全国代表大会于1922年7月召开,妇女问题得到了进一步重视。此次会议通过了《关于妇女运动的决议》(以下简称《决议》),由此确立起后来一以贯之的妇女运动指导方针。在过去的一百年时间里,中国共产党指导开展妇女运动,众多美术工作者开始围绕“新中国,新妇女”开展创作实践。中国画坛涌现出一批极具时代特色的女性题材美术作品。
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丁晓燕
- 《新课程背景下的教学设计与实践研讨会》
| 2021年
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摘要:
幼儿美术作品作为儿童表现和表达自己的重要方式之一,逐渐被幼儿教师及家长关注和支持.但教师在进行幼儿美术作品解析的时候往往只关注其技艺的熟练程度和整幅作品的流畅性协调性,只强调结果的呈现,对于创新、内涵的追求、创作过程的思考以及作品背后所反映的幼儿的心理活动等比较忽视.如何提高幼儿教师对幼儿美术作品的解析能力?解析作品有哪些科学有效的方法?笔者通过一系列的研究,尝试总结规律和策略,试图找到有效的参考途径和方法.
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李振
- 《2015第十一届全国无形资产理论与实务研讨会》
| 2015年
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摘要:
企业出于投资目的购买美术作品,成为艺术品市场的主要力量.但是由于人们对美术作品投资原理缺乏深入研究,企业往往在美术作品进行会计处理时比较混乱.本文通过剖析美术作品价格形成原理,美术作品的价格计量和报告等方面进行了详细分析,为企业解决美术作品核算的问题.
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魏琬婧;
李强;
卢玮
- 《2014年武汉纺织大学服装学院学术论坛》
| 2014年
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摘要:
通过中国古代美术作品中的相关信息来考证中国古代纺织技术的发展,已成为中国纺织技术史学界的一个重要研究方向.文章对中国古代美术作品中的纺织技术研究进行系统梳理,以期为从事这方面的研究者提供一个比较详细的研究脉络.利用中国古代美术作品中纺织技术图像信息进行纺具、织机复原和证史的研究,虽然国内纺织技术史学界近三十年来取得了丰硕的成果,但还有许多地方可重新研究和深入研究。首先,前面学者对古代美术作品中的纺织技术史研究还有一些错误,需要勘误,其次,中国古代纺织机械通过大量的图像、文献、考古资料进行了复原研究,但现在还有很多部件都是假说,再次,中国古代纺织品复制研究存在着极端的辉格解释,只有利用古代美术作品中的织机信息,才能有效地减少这种辉格解释带来的危害。
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马东晓;
董秀生
- 《中国著作权法律百年国际论坛》
| 2010年
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摘要:
计算机字库字体是一种新型的作品,它作为计算机软件作品受到著作权法的保护,这已经成为世界各国的共识.而计算机字库字体中的单个文字字型能否作为美术作品受到著作权法保护,这在世界各国还存在着争议.目前绝大部分国家认为计算机字库字体的字型可以作为美术作品受到法律的保护,但是作为版权产业最发达的美国,其最新判例是计算机字库字体只能作为软件作品进行保护,而不能作为美术作品得到保护.西方的判例全部都是关于西文字母字库字体的诉讼争议,具有象形意义、结构复杂的汉字,其字库字体中的单个字型能否作为美术作品受到保护呢?目前颇受关注的方正诉宝洁、家乐福字库字体著作权侵权纠纷案,将使该问题得到一个司法上的确认.目前案件还在审理过程中,汉字字库字体能够作为美术作品得到中国法律的保护,还要看法院的最终认定。该案件无论是否将倩体字库字体认定为受法律保护的关术作品,都将对中国文化的传承、中国字体产业的发展、中国著作权法的作品内容的完善产 生巨大的影响。
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Jun Zhang;
张骏
- 《2014科学与艺术研讨会》
| 2014年
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摘要:
本文选取了九件涉及科学家的美术作品,其中包括被描绘的伽利略、牛顿、罗伯特·波义耳、布朗特、拉瓦锡、巴斯德、达尔文、爱因斯坦等人,介绍作者的基本概况,讲解作品创作的历史背景和美术风格,对现今科学家和科普美术作品的创作有参考借鉴作用.
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侯书新;
郝学军;
李锐
- 《2012年中国建筑学会年会》
| 2012年
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摘要:
本文分析了美术馆美术作品与室内热湿环境的关系,根据不同文献规定的美术馆室内(计算)设计参数,不同美术作品对室内热湿环境的要求不同.因美术馆类大空间建筑空调设计与室内热湿环境的特殊性,提出美术馆空调设计标准参照舒适工艺性空调进行设计,既要考虑人体的舒适性,又要满足美术作品的要求,使空调系统具备室内温湿度同时控制的能力.
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朱天
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
当下大众在美术馆中见到的各种艺术品往往并非"原物",而是经过历史的积淀,其上叠加了他人痕迹的"实物",两者并不能等同,但"实物"也并非"原物"的倒退,而是一种再创造,艺术品由"原物"向"实物"的变化无疑是无可避免同时也是必然的发展过程.两者之间相互支撑,最终形成了当下在美术馆中看到的展品.
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朱天
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
当下大众在美术馆中见到的各种艺术品往往并非"原物",而是经过历史的积淀,其上叠加了他人痕迹的"实物",两者并不能等同,但"实物"也并非"原物"的倒退,而是一种再创造,艺术品由"原物"向"实物"的变化无疑是无可避免同时也是必然的发展过程.两者之间相互支撑,最终形成了当下在美术馆中看到的展品.