美学学科
美学学科的相关文献在1985年到2022年内共计101篇,主要集中在美学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文100篇、会议论文1篇、专利文献2561篇;相关期刊82种,包括宝鸡文理学院学报(社会科学版)、长春大学学报(社会科学版)、陕西师范大学学报(哲学社会科学版)等;
相关会议1种,包括中华美学学会第七届全国美学大会暨“新中国美学六十周年”全国学术会议等;美学学科的相关文献由95位作者贡献,包括曾繁仁、曾耀农、李西建等。
美学学科
-研究学者
- 曾繁仁
- 曾耀农
- 李西建
- 刘悦笛
- 徐碧辉
- 朱立元
- 潘知常
- 于云
- 代迅
- 任真
- 冉雪
- 冯宪光
- 刘影
- 匡国建
- 卢春红
- 吴亦文
- 吴子林
- 周均平
- 周来祥
- 国世平
- 孔建平
- 孙守让
- 孙愚人
- 宋瑾
- 宋铖铖
- 岳介先
- 张一玮
- 张法
- 张璇
- 张立斌
- 张超
- 彭修艮
- 彭修银
- 彭庆星
- 徐放鸣
- 成联合
- 文传泗
- 曹利华
- 曹成竹
- 曾章团
- 本刊编辑部
- 朱存明
- 朱志荣
- 李俊文
- 李健夫
- 李小戈
- 李超
- 李雪
- 杜卫
- 杜吉刚
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吴子林
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摘要:
中国哲学/美学原创力的不足引发了对其学科合法性的质疑,以西方哲学为参照系的质疑是一种能指大于所指的游戏,以西方哲学近代性的片段即所谓"证明体系"为"标准"并不足以判断或裁决中国哲学/美学学科的合法性.中国美学学科的合法性问题应转化为一种形式规范化问题,以其面对共同论域所创造的差异性思想及其言说,彰显出其独特性的存在价值.西方现当代哲学的"语言转向",即由主客分离的"概念语言"转向主客融合并与其所言说事物同一的语言,颇类似于庄子之"大道""大言"的"诗性语言".东西方哲学/美学在交流互鉴中显示出彼此融合的态势,突破了"冲击—回应"或东西方二元论模式,走向了戛戛独造之学境.
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钟金
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摘要:
本文试图厘清吕澂担任上海美专教务长的前因后果及影响,通过考察吕澂“美术革命”的观点、上海美专的教学内容以及《美术》主编工作等,指出吕澂是在上海美专现代学科建设与学校转型初期阶段,起重要作用的成员之一。故对吕澂在上海美专历史重新梳理,以填补对该校在转型早期学科发展系统认识上的不足。
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代迅;
冉雪
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摘要:
学术进步与知识增长必然导致学术范式的变革。以王朝闻主编的《美学概论》为代表的中国当代美学主流范式,是在1950—1970年代建立起来的。在当时特定的历史条件下,学术环境比较封闭,国外学术资料特别是现当代西方美学资料比较贫乏,中国当代美学主要沿着集西方古典美学之大成的思路,接受了以黑格尔为代表的德国古典美学的影响,而以黑格尔为代表的德国古典美学与西方现当代美学的联系未能进入我们的学术视野。黑格尔对西方古典美学的摹仿说和艺术工具论的否定等理论观点,对于中国当代美学理论与西方现当代美学的融通具有重要意义。中国当代美学的自然人化论未能区分艺术美学和自然美学所面对的不同的欣赏对象及其审美经验。蔡仪主张自然美的根源在于自然本身的观点,不仅与黑格尔认为自然美的抽象形式为自然所固有相通,也与环境美学的自然美学观相近,触摸到了一些当时较为超前而人们难以接受的东西,可以作为中国当代美学主流范式变革的一个支点。
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徐碧辉
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摘要:
美的本质是美学学科的核心问题。过去在这个问题上之所以争论不休,以致成为“伪问题”被有意识忽略,一个重要的原因是人们忽视了问题域之区分:“美是什么”或“美的本质”的隐含主体是人类,而人们却常常从个体主体的具体审美活动或个体的审美感受出发去讨论这一问题。换言之,在追问美的本质的时候,人们混淆了类主体与个体主体两个层次。
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高上
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摘要:
美学是现代性的产物,只有在启蒙主义"诸神不和"的学科分化中,美学才从知识的混沌里脱颖而出,独立于学术之林。就世界学术而言,我们不得不承认,中国美学学科是一位迟到者——直到非常晚近的20世纪之初,王国维、蔡元培、梁启超等前贤才匆促而宏阔地展开中国现代美学的建构。
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高建平
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摘要:
本文立意于从70年来大量美学现象中选出三点,说明至少存在着三次突围,美学学科通过这三次突围实现了更新。20世纪80年代初对美的本质问题的突围20世纪70年代末至80年代初的中国"美学热"是以恢复50年代"美学大讨论"的姿态开始的。这时所讨论的问题,例如在1978年曾被热烈讨论的"形象思维"以及随后恢复的关于"美的本质"的论述,在50年代都已经被讨论过。
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宋铖铖
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摘要:
2017年,文艺理论与美学的发展依旧沿着新时期理论发展态势,展现出愈来愈鲜明的本土意识和理论自信。立足于当下,扎根于现实,总结反思近百年来的文艺美学学科建构,探索未来中国文艺发展方向,已经成为学界的共识,并逐渐形成了一条清晰的发展脉络。因此,如何构建具有中国特色的本土文论,完成新世纪文论的学术转场和理论转型,成为当代文艺理论界持续关注、论争的理论焦点和话语场,代表着当代文艺美学学科的发展趋势和方向。