美国电影
美国电影的相关文献在1980年到2022年内共计2326篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、无线电电子学、电信技术
等领域,其中期刊论文2314篇、会议论文12篇、专利文献2954篇;相关期刊842种,包括世界博览、电影评介、电影文学等;
相关会议8种,包括中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会、中国高教学会影视教育委员会2009年年会等;美国电影的相关文献由1957位作者贡献,包括严敏、周铁东、李一鸣等。
美国电影
-研究学者
- 严敏
- 周铁东
- 李一鸣
- 邵牧君
- 原野
- 少彤
- 时间之葬
- 王淦生
- 顾钢
- 刘蓁
- 石任之
- 胡榕
- 赵叶
- 青溪
- И.Е.柯卡廖夫
- 余荽
- 佚名
- 周树涛
- 姗迟
- 尚可
- 徐建纲
- 林良敏
- 梁良
- 汪朝光
- 洪晃
- 陈远
- 三替
- 云舒
- 何忠顺
- 吕晓明
- 尹鸿
- 张飞明
- 徐建生
- 方位津
- 曾勋
- 曾钢
- 朱善智
- 杨晓燕
- 池莉
- 沈旭文
- 王燎
- 王玉良
- 王瑞
- 皇甫一川
- 老土
- 肖模
- 葛红兵
- 薛鸿时
- 袁远
- 视听技术编辑部
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王玉良
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摘要:
由于电影艺术的特殊属性,无论从社会舆论角度,还是意识形态监控方面,都决定了电影审查的必要性。新中国成立初期,鉴于美国电影的社会影响,为了稳定社会秩序,人民政府对国民政府时期遗留下的大批美国电影进行了审查。对美国电影的审查,构成了这一时期中国电影市场管控的重要内容,也折射出美国电影在华的命运变迁。尤其当时美国电影《社会中坚》在国内的宣传和公映,说明了在特殊的历史时期,意识形态对电影审查和市场行为的决定性影响。它不仅体现了人民政府在规范市场、统一思想方面的重要作用,也反映了中美两国在意识形态和政治文化方面的碰撞与交流。
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张竹芮
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摘要:
电影作为一种媒介手段与文化产物,能够最直接有效地体现人们的意识形态。美国好莱坞电影中构建的“龙女”形象从诞生之初到后期的转型,深受西方社会意识形态的影响。本文以《龙的女儿》《上海快车》《花木兰》《卧虎藏龙》四部电影为例,以“龙女”形象的转型为切入口,探讨好莱坞电影中华人女性形象的发展演变,揭示人物形象塑造背后的西方中心主义。
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李会玲
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摘要:
赛珍珠的小说《大地》和根据小说改编的同名电影的出现,极大地改变了美国的中国形象,但这并不意味着此前美国人对中国人的恶劣观感都随《大地》的流行而一笔勾销。电影通过对王龙叔父角色的改编,利用历史符号将中国人的负面形象以隐讳的方式注入次要人物王龙的叔父身上。正面和负面形象在同一部电影中共存,昭示着美国人对中国人的复杂情感和矛盾心态。
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周树涛;
丁伟;
高丹
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摘要:
电影作为一种国际化艺术,对于文化的输出与交流、价值的沟通与融汇有着重要的作用。美国电影在自身文化价值的挖掘与输出的同时,还塑造了包括中国形象在内的其他国家、民族以及地区的文化元素与形象。中国形象在美国电影史中经历了百年的变迁,尽管总体上演变呈现正向趋势,但刻意的扭曲与误解仍然存在。从时间轴上对美国电影中的中国形象的变迁进行梳理,分析变迁背后的成因,从中获取对于中国形象构建的有益启迪,既有利于当前国产电影界塑造积极正面的中国形象,也有助于思考中国如何在新时代树立大国形象。
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周树涛
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摘要:
美国电影中的华人男性形象,是对东方文化"他者化"猎奇式的想象.伴随着新时期中国的崛起,美国电影中华人男性形象正在向正面、积极的方向发展.从美国电影中华人男性负面形象变迁、形象二维解读和形象嬗变的文化解构三个层面入手,详细评析美国电影中的华人男性形象,既可为当前国产电影行业塑造积极正面的中国形象提供相应的经验启示,也有助于中国思考和提高自己的国际形象,发出中国声音,讲好中国故事.
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阮绪珊
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摘要:
在"作者电影"概念被提出之后,大量展现艺术个性的美国导演不断被视为电影作者,其作品被研究者从这一角度反复探讨.而另一方面,好莱坞电影的最大特征,即专业化、市场化以及国际化,又与其日益完善的类型机制密不可分.束缚个性、强调规范化的类型机制与强调个人发挥的作者理论无疑是矛盾对立的,但就当代美国电影来看,二者又实现了某种奇妙的互融共生,这是值得正在歧路彷徨的中国电影人研究与总结的.
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张玉霞
- 《中国高教学会影视教育委员会2009年年会》
| 2009年
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摘要:
美国电影《大象》以其叙事的独特、内涵的深厚和表现的深刻,在2003年第56届戛纳国际电影节上获得金棕榈大奖。这部影片不论是影片的名字与内容,还是表现的形式与手法,都可以与中国古代著作《老子》中“大象无形”的内涵进行深入的比较和联系。rn 本文以此作为切入角度,把西方现代主义电影与中国古代文艺理论在某种程度上可以进行建构和链接,从影片中的人物行为、镜头运用,细节设置以及结局处理等对影片进行表述和分析,探究其中的意味,挖掘其内在的涵义。
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翁巧嫣
- 《第十二届“两岸三地历史学研究生”论文发表会》
| 2011年
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摘要:
十九世纪末,美国和法国相继出现拍摄电影的技术,但一直到二十世纪初,美国电影移往西岸加州的好莱坞,电影工业才出现转捩性的发展,包括电影公司经营企业化,银行大笔资金挹注电影拍摄,长篇电影的出现等等,这些发展开始让美国电影业者将影片当作商品,积极开拓市场,好莱坞电影因而成了美国电影的代言词.第一次世界大战的爆发,欧洲电影制片萧条,更给予好莱坞占领全球电影市场的空间.当大战进入尾声,好莱坞电影传播於全世界,中国亦无法抵抗其入侵。
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聂伟;
杜梁
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史,也是中国电影发生深刻变革的20年.好莱坞分账大片在文化保守主义的统摄下,以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的叙事形态,共同拼凑起普适性的文化意识形态版图.此外还有一批"看不见"的大片,形成了海外电影在中国市场的自我遮蔽.上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值,形成单线条的大片造梦进化论.在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下,"看得见"的海外大片恰恰成为显在的文本,表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在.
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聂伟;
杜梁
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史,也是中国电影发生深刻变革的20年.好莱坞分账大片在文化保守主义的统摄下,以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的叙事形态,共同拼凑起普适性的文化意识形态版图.此外还有一批"看不见"的大片,形成了海外电影在中国市场的自我遮蔽.上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值,形成单线条的大片造梦进化论.在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下,"看得见"的海外大片恰恰成为显在的文本,表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在.
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聂伟;
杜梁
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史,也是中国电影发生深刻变革的20年.好莱坞分账大片在文化保守主义的统摄下,以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的叙事形态,共同拼凑起普适性的文化意识形态版图.此外还有一批"看不见"的大片,形成了海外电影在中国市场的自我遮蔽.上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值,形成单线条的大片造梦进化论.在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下,"看得见"的海外大片恰恰成为显在的文本,表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在.
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聂伟;
杜梁
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史,也是中国电影发生深刻变革的20年.好莱坞分账大片在文化保守主义的统摄下,以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的叙事形态,共同拼凑起普适性的文化意识形态版图.此外还有一批"看不见"的大片,形成了海外电影在中国市场的自我遮蔽.上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值,形成单线条的大片造梦进化论.在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下,"看得见"的海外大片恰恰成为显在的文本,表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在.
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聂伟;
杜梁
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史,也是中国电影发生深刻变革的20年.好莱坞分账大片在文化保守主义的统摄下,以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的叙事形态,共同拼凑起普适性的文化意识形态版图.此外还有一批"看不见"的大片,形成了海外电影在中国市场的自我遮蔽.上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值,形成单线条的大片造梦进化论.在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下,"看得见"的海外大片恰恰成为显在的文本,表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在.
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