网络自制剧
网络自制剧的相关文献在2011年到2022年内共计311篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、自动化技术、计算机技术
等领域,其中期刊论文305篇、会议论文6篇、专利文献327415篇;相关期刊110种,包括今传媒(学术版)、西部广播电视、新闻传播等;
相关会议4种,包括第九届世界华文传媒与华夏文明国际学术研讨会 、2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;网络自制剧的相关文献由339位作者贡献,包括尤达、文国庆、蔡小华等。
网络自制剧—发文量
专利文献>
论文:327415篇
占比:99.91%
总计:327726篇
网络自制剧
-研究学者
- 尤达
- 文国庆
- 蔡小华
- 陈小红
- 陈玲
- 万莹
- 代辉
- 任昌辉
- 兰鑫
- 卢文超
- 周晓燕
- 周珈羽
- 唐晓岚
- 孙茜
- 屈定琴
- 岳红燕
- 张倩
- 张格
- 张炜
- 徐光明
- 徐文慧
- 李明文
- 李杨
- 杨三喜
- 杨博
- 杨文婷
- 杨柳
- 林峰
- 武霖
- 殷梦圆
- 沈韬
- 焦家奇
- 王正友
- 王泓凯
- 王迪
- 秦然然
- 米瑷琪
- 蒋逸文
- 袁一帆
- 谢忱
- 贾宏宝
- 赵昱
- 赵欣
- 赵贤
- 赵钰
- 霍长远
- 黄妍
- 黄薇
- 丁妮
- 丁月
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鲁乾辉
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摘要:
新媒介语境下,青年亚文化的研究需要转变视角,在聚焦于互联网虚拟空间中青年亚文化的生成过程和呈现样态。网络自制剧的受众定位于青年群体,因而自制剧与青年亚文化相辅相成,即网络自制剧的发展承载着也呼应着青年亚文化的流变。中国网络自制剧的青年亚文化探究主要分析中国网络自制剧发展的四个阶段,即自筹尝试时期、网站自救时期、制作成长时期、精品反哺时期,并从自制剧的元内容、基于社交传播的内容衍生、网络自制剧青年亚文化部落的边缘化与流变性等角度对青年亚文化的发展进行分析。并基于这些历时性与共时性的分析,总结了中国网络自制剧语境下青年亚文化的特点与危机,为以后针对网络自制剧的青年亚文化的研究与引导规范提供借鉴。
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吴佳颖
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摘要:
近年来,我国影视剧市场开始不断涌现出大量的精品电视剧与网络剧,而网络自制剧比起前两者口碑质量却开始极速下滑。《陈情令》是中国历史上曾经风靡一时的网络自制剧,其粉丝量庞大,影响力深远,时至今日仍旧活跃于各大社交平台的热搜榜之上。基于此,因网络自制剧的主要受众为青年人,所以文章运用结构式访谈的方法以年轻人为目标群体进行访谈,且以“使用与满足”理论作为文章的理论基础,试图根据卡茨、赫斯等学者于1973年总结出的受众满足五大类型对以网络为主要传播媒介的大热自制剧《陈情令》进行受众需求分析,找出其爆火成因,为之后的网络自制剧产业提供参考。
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张穗然
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摘要:
融媒体时代,人们通过互联网获取信息和观看视频已经成为生活常态。近年来,视频网站发展迅速,受到国家政策和市场竞争的影响,网络平台除了播放电视台的电影、电视剧等电视节目外,还开始尝试制作网络自制剧。本文通过分析哔哩哔哩的自制剧《风犬少年的天空》,探究网络自制剧的传播策略和未来发展的趋势。
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韩瑞娜
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摘要:
网络自制剧的收视度及影响因素是视听行业的热点话题。研究发现,播放过程中,网络自制剧的收视度与搜索度具有高度正相关性。同时,收视度与热议度、吸引度具有相关性。IP改编、题材多元性对网络自制剧的收视度均具有影响。研究还发现,网络自制剧的收视度与满意度、参与度不具有相关性。同时,是否花费费用不会对收视度产生明显影响。
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张鸿梅;
林双杰
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摘要:
随着互联网技术的发展、视频网络技术的更新和制作主体的原创推动,近年来国内网络自制剧迅猛发展,同时也出现如内容原创力不足、营销策略缺乏创新、短视频行业冲击、产业链虽基本形成但仍不够完备等问题。本文聚焦我国网络自制剧的现状与问题,提出行业发展的相应策略与建议,为其提供理论依据和实践参考。
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沈紫欣
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摘要:
互联网技术的快速发展,使人类进入了一个前所未有的信息社会。网络自制剧在这个时代背景下应运而生,打破了传统电视台对用户的垄断地位,成为了时代的宠儿。文章以《如此可爱的我们》为例,探索在新媒体环境下创作一部优秀的网络自制剧的途径。
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袁钰蓥
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摘要:
本文详细介绍视频网站网络自制剧的发展特点,通过专业的研究与分析,找出影响视频网站网络自制剧发展的要素,根据其发展现状,提出提高内容质量、改善用户体验、保证自制剧完整度、拓展网络剧市场及升级业务模式共5项促进网络自制剧发展的有效措施,从而促进视频网站的整体发展.
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白旭晨;
周宇珂
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摘要:
近年来,网络自制剧产业快速发展,点击量过百亿的现象级网剧层出不穷.在数量繁荣之下如何推动网络自制剧产业健康良性发展,在获得经济效益的同时增大社会效益,需要基于数据驱动挖掘传播学内在机理,把握好网络传播规律.本研究以2011年至2018年上线的网络自制剧作为研究对象,通过海量数据分析要素的量化效果,利用BP神经网络模型和Pearson相关系数方法,论证网络自制剧传播效果的影响要素,完善网络自制剧的理论建设.
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文璇;
刘光磊
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摘要:
网剧是在网络环境中诞生、成长起来的,具有鲜明的互联网特征,形成了独特的网剧文化.《沉默的真相》是2020年高分国产网剧,其主人公形象建构、符号解构、去中心、非线性的叙事手法,充分显现了后现代的反叛、多元、注重个体、碎片化的特征.本文从解构传统叙事、超文本叙事的角度出发,分析该剧的叙事特征,探究当今网剧叙事的规律,为今后网剧的良性发展提供借鉴和思考.
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乔一蝶
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摘要:
"大女主"剧运用颇具现代精神的拼贴手法,从女性角度、反套路叙事等方面对传统剧情模式进行陌生化突破,强调即时性与广泛性的文本联结,以大众定制的形式直达观众接受层面,完成对于文本漫游型观众的再一次影像刺激.同时,"大女主"剧从观照自身到主宰命运,再到反抗文本世界,女性视角的展开使故事走向呈现出逐渐"上帝化"的主导倾向."大女主"剧在生产实践中,正在逐渐摸索一个充满反叛意味的创作新模式.
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杨永强
- 《2017首届中华文化海外传播大连论坛》
| 2017年
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摘要:
新媒体语境下,由于互联网的迅速发展以及新媒体终端的普及,网络自制剧正处在高速发展阶段.自2009年国家广电总局出台《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》以来,国内各大视频网站对于视频版权的竞争日趋激烈,致使中国电视剧播放成本上涨,网络播放版权纠纷不断,网络自制剧应运而生.探讨网络自制剧的发展历程、制作特点、传播途径及存在的问题,为网络自制剧的健康良性发展提供更好的策略.
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王桐辉
- 《第九届世界华文传媒与华夏文明国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
从2014年初开始,腾讯视频、乐视、爱奇艺、搜狐等国内各大视频网站都相继宣布"网络自制剧元年"的到来,将把更多的资金投至自主开发制作的网络自制剧上面.因此本研究的目的在于探究视频网站网络自制剧中的青年形象,通过采用量化取向的内容分析法,将2014年反响热烈的4部网络自制剧作为分析对象,共搜集到86集的样本进行研究,具体聚焦于网络自制剧中青年角色的职业、穿着、出现场景、婚姻状况等等形象的建构.研究发现,网络自制剧中男性相较于女性在服装尺度方面表现保守,女性则相对开放;男性在职业类别方面比女性有更丰富的多样性,女性角色的职业则依旧停留在传统刻板印象的类别.在通过质化分析将网络自制剧中所呈现出的青年形象与传统电视偶像剧进行比较讨论后,研究发现,相对于传统偶像剧中"高富帅"、"白富美"的形象,网络自制剧中的青年形象更为真实与生活化.
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- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
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摘要:
近期以《老九门》为例的网络自制剧呈现出持续的热播的现状,尤其是点击率的不断突破,现阶段《老九门》的点击率已破80亿,点击率的不断突破,在一定程度上表明受众的不断增多,而在互联网下,网络传播的多元化等特征,《老九门》等网络自制剧的热播并非偶然,一定是有计划的实施.而在二十世纪七十年代,在传统媒体的时代背景下,诺埃勒-诺依曼提出'沉默的螺旋'理论,该理论以社会心理为理论前提,指出大众媒体对社会舆论形成的影响.而在互联网时代,'沉默的螺旋'理论不仅没有消失,反而以新的姿态影响舆论.而以《老九门》为例的网络自制剧的热播,在一定程度上便是'沉默的螺旋'理论在其营销上的效应,通过营造'意见环境'来控制网络自制剧的舆论导向,实现网络自制剧受众的螺旋式上升,点击率的不断飙升与突破.
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- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
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摘要:
网剧作为一种新型网络文化景观,因技术因素有着特定的题材偏好,在内容本体、文本结构上都呈现出与传统电视剧不同的特点.网络自制剧不仅是新型影视文化的生产方式,也形成了新的叙事模式与话语体系.在日趋复杂的传播环境下,以年轻受众为主体接受对象的网剧的价值指向尤须关注.
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- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
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摘要:
伴随着互联网技术和数字技术的飞速发展,在版权保护法的颁布和电视剧版权费日益高涨的背景下,视频网站都在不断寻求出路,而互动性强、成本相对低廉、制作灵活的网络自制剧受到极大重视,成为各大视频网站内容生产的主要部分.本文从媒介融合的背景下,梳理网络自制剧的发展历程,总结其独特的表征与形态,分析其区别于传统电视剧的叙事特点,探讨现阶段网络自制的局限,展望网络自制剧的前景.
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李鑫
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
2006年胡戈恶搞电影《无极》的自制视频短片《一个馒头引发的血案》开启了国内网络自制剧的先河.这之后网络自制剧也如雨后春笋般出现在了国内的主要视频网站中,截至2014年网络之剧的创作总量已经超过了之前历年之和,因此2014年也被称为"自制剧的元年".在自制剧数量快速增长的同时也不能忽视其发展现状中所存在的问题,本文首先以《屌丝男士》一剧为切入点,通过分析自制剧的兴起、其"屌丝"气质的流行来分析国内视频网站自制剧的现状.其次本文以2014年点播量较高的《灵魂摆渡》一剧为例,分析它的所带给的题材选择和内容制作上的启示.并通过"屌丝"和"灵魂"的对比来分析未来网络自制剧的发展前景,希望网络自制剧能够在让观众开怀一笑的同时去感受温暖和对心灵的抚慰.