绘画观念
绘画观念的相关文献在1981年到2022年内共计417篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文417篇、专利文献4233篇;相关期刊175种,包括南京艺术学院学报(美术与设计版)、美术、美苑等;
绘画观念的相关文献由389位作者贡献,包括赵启斌、邵大箴、易英等。
绘画观念
-研究学者
- 赵启斌
- 邵大箴
- 易英
- 周一清
- 水天中
- 范迪安
- 许祖良
- 陈明
- 鲍栋
- 黄丹麾
- 万新华
- 任军伟
- 何敏文
- 何桂彦
- 余辉
- 周凯
- 张晓凌
- 张森
- 张鑫
- 敖露露
- 曹意强
- 朱其
- 李小山
- 李鸿照
- 杨福音
- 梅忠智
- 潘耀昌
- 牛克诚
- 王春辰
- 蒋跃
- 谭晓燕
- 陈瑞
- 陈钢
- 陶咏白
- 高德星
- (德)玛格丽特·史都夫曼
- 七子
- 万青力
- 严善錞
- 严荣滨
- 乔志强
- 何军委
- 何剑
- 何奕
- 何畏
- 侯令
- 傅丹丹
- 傅松华
- 克莱夫·贝尔
- 兰铁成
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黄丹麾
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摘要:
一中西方的绘画本来有着泾渭分明的界限,但是,随着中西方文化交流的不断拓进,中西方绘画的碰撞、互融与共生,成为不可逆转的必然趋势。中西方艺术交融最早肇始于明代万历年间,意大利来华的传教士利玛窦等人带来了西方油画《圣母子像》,其写实的逼真性令中国的画家倍感新鲜。尔后,在清代的康熙和乾隆年间,又有郎士宁、艾启蒙、王致诚、安德义等外国画家供职内廷,以西方的绘画观念和造型技法影响了中国画的艺术创作。由此可见,第一次进行国画“西化”试验的并不是中国艺术家,而是来到中国的西方画师。这些画师的艺术实践在中国画史上一度引起国人的关注,但以正统文化标准和中国文人的欣赏惯性来衡量,西方的美术作品处在“非雅赏也”,为“好古者所不取”的尴尬境地。
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李思妤
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摘要:
美术鉴赏是一种高尚的视觉活动,需要用恰当的方式对鉴赏对象进行解读,了解作品的深刻内涵。本文以鉴赏中西方传统绘画为例,针对其差异性,主要运用比较鉴赏、形式鉴赏与社会学式鉴赏方式从中西方绘画观念、绘画表现形式、绘画风格上进行鉴赏。一、以比较鉴赏为主,了解中西方绘画观念的差异比较鉴赏主要是通过比较双方某些有联系的点,了解两者的相同点与不同点,从横向上,在短时间内掌握中西方绘画观念上的根本性差异;从纵向上,了解中西方绘画的发展脉络,了解绘画观念的发展变化。
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赵文博
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摘要:
摄影技术的起源——借助光学器材进行绘画自中世纪末期,人们随着知识的增长和判断力的提高,逐渐开始质疑基督教对人类思想的束缚,并试图将宗教信仰的精神寄托转向关注现世生活。表现在绘画领域中就是崇尚理性分析,通过研究解剖、透视、光学等自然科学规律来掌握客观对象的内在本质。在研究绘画的过程中,通过借用面镜、透镜以及小孔成像原理协助完成绘画,承载这一原理发生的物件通常被称为"绘画器"。
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张鑫
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摘要:
目前,中小学美术创作教学的目标不再局限于学生造型能力的培养,而是引导学生能够创新性地运用美术语言及其方式、方法去表达自身的思想和情感,将美术知识内化为个人的能力去解决生活中的实际问题,从而促进学生美术基础素养的形成。关于中小学美术教学目标的变化,我们可以从美术史的发展中寻找到相似之处,都是从追求外部世界的表现到追求内部精神的表达。这一点在现代主义绘画中表现最为突出,现代主义绘画之所以能够打破传统绘画观念的束缚,创新意识是他们的基础和动力。
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胡越
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摘要:
拉乌尔·德·凯泽被公认为是“比利时当代绘画之父”,他在东西方都持续影响了几代绘画与影像创作者,他的艺术作品和绘画观念也为一些在寻找绘画方向和灵感的年轻艺术家提供了许多养分与启发。文章从凯泽的人生经历和绘画实践等方面入手,阐述凯泽的主要绘画观念。
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陶小军
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摘要:
身处变革时代的张大千始终关注色彩与形式的作用,其一生由石涛、八大山人的创新精神而上溯六朝法脉,通过对敦煌壁画切身实地的考察与临摹获得新的体悟,并在此基础上重新回望宋元诸家,最终于海外游历期间融合西法,以泼彩方式将其优势融入传统绘画之中,为中国画理论建构探索了新的道路,为中国传统绘画艺术形式领域的发展打开了新的门径.
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胡剑
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摘要:
二次课堂中,出现一样的问题,这不禁让我困惑:为什么问题会反复出现?问题究竟出在哪里?经过教学反思和查阅 资料,笔者认为学生自身的文化背景与教学中的文化情景的冲突,不仅潜移默化地影响着我的教学设计更影响了学生的造型表现 活动。
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李云鹏
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摘要:
自20世纪以来,西方绘画及其思想观念不断传入中国,尤其是写实主义的绘画观念对中国画的冲击十分强烈,深深地影响了中国画的写意精神和不求形似的审美思想,一批中国画家,包括留学西洋后归国立志改造中国画的画家在内,无论是在写意画还是工笔画上都开始探索、借鉴西方写实主义的绘画方式,如透视、解剖、光影等。从此,细腻写实和造型严谨的工笔画开始走向复兴,并逐渐繁荣兴盛。