绘画思想

摘要： 宋初的画家主要有荆关派的关仝和李成,他们在五代时期就享有很高的声誉,李成因其绘画的独创性,深刻地影响着北宋绘画。真正成长在北宋时期的新一代画家有范宽和开创“燕家景致”的燕文贵。通过范宽的现存典型作品,如《溪山行旅图》《雪景寒林图》《雪山萧寺图》等,对范宽的绘画思想、笔墨技法,以及范宽画风的影响等三个方面进行分析,研究范宽的笔墨精神于时代的写照。

摘要： 《画耕偶录》为晚清诗人、画家、画论家邵梅臣所著,收录其平生所题画跋、诗句及其与社会名流相交之通信。全书共四卷,透露出邵梅臣的绘画思想,是晚清众多绘画技法、思想异军突起的代表之一,对了解清代绘画风格发展和画论思想变迁等问题的探究具有重要的参考价值。

摘要： 漓江画派画家活跃于广西壮族自治区,其艺术思想和艺术创作皆受到这片山水的滋养。他们注重写生实践,作品题材多为广西自然风貌、人物风情,以及西南少数民族地区的地域风俗。强调绘画作品有灵魂、有家国情怀。本文通过对漓江画派第二代及第三代画家进行调研和访谈,旨在梳理、总结出漓江画派的基本绘画思想。

摘要： 徐渭是明代诗、书、画、戏曲全能的艺术大家,但是,其思想理论没有系统的编著出书,特别是画论都散落于诗词、提款与信件之中。基于此,文章将对徐渭的《与两史话》进行研究,剖析徐渭“悦性弄情,工而入逸”的绘画思想。

摘要： 漓江画派画家活跃于广西壮族自治区,其艺术思想和艺术创作皆受到这片山水的滋养.他们注重写生实践,作品题材多为广西自然风貌、人物风情,以及西南少数民族地区的地域风俗.强调绘画作品有灵魂、有家国情怀.本文通过对漓江画派第二代及第三代画家进行调研和访谈,旨在梳理、总结出漓江画派的基本绘画思想.

摘要： 清代"四王"绘画注重"师古",这种师古情怀主要受董其昌"南北宗论"和崇古学说的影响.加上"四王"的生活与创作时代基本处于清代初期,这一时期的文化政策助长了社会和文化的保守主义.该文通过分析清代"四王"的师古绘画思想,揭示师古绘画思想在中国传统绘画艺术史上的发展意义.

摘要： 方士庶作为清代中期活跃于扬州画坛的安徽籍画家,其山水画笔墨师法娄东画派黄鼎,并广学历代名家画作,在当时的扬州画坛占据一席之地。除了在绘画艺术上的成就,他留存于世的著作《天慵庵笔记》中也包含了他的绘画思想,在笔墨关系、虚实意境、读书养气、实践工夫等方面都阐述出独特的见解。研究艺术家的著作和绘画思想,对于全面再现艺术家个人形象具有重要的意义。

摘要： 文人画家书法在浩如烟海的书法历史中一直是一个特殊的群体,本文首先从文人画家绘画思想入手,进而探究其思想主张与人格精神对其书法创作的影响,对元明清时期代表文人画家"以画入书"的画意书风进行分析与阐释.

摘要： 今天的社会已经在全方位呈现出开放的状态,当代的视觉艺术思潮和对艺术的需求也呈现出全方位,多角度的面貌.越来越多的艺术家和观众都试图通过改变原有的表达方式和审美态度从多层面去理解和解读这个丰富多变的艺术形态及它所表现出来的思想.具体到绘画这个传统的视觉艺术也正经历着从材料、方式、内容的多方面的扩充和拓展.而今,现有的高校美术基础教育相对于五花八门的绘画样式及思想观念他处于相对保守、稳定的局面,并没有直接受到社会各个方面的影响.在当代艺术大行其道的今天,美术基础教育还处于相对停滞未受影响的状态.这必然会与当下的社会环境形成反差或脱轨.如何让今天的美术创作,尤其是美术基础教育和导向能与时俱进,在继承与变革中找到一条相对符合当今社会文化需求的道路,是今天美术教育的重点和难题.

摘要： 今天的社会已经在全方位呈现出开放的状态,当代的视觉艺术思潮和对艺术的需求也呈现出全方位,多角度的面貌.越来越多的艺术家和观众都试图通过改变原有的表达方式和审美态度从多层面去理解和解读这个丰富多变的艺术形态及它所表现出来的思想.具体到绘画这个传统的视觉艺术也正经历着从材料、方式、内容的多方面的扩充和拓展.而今,现有的高校美术基础教育相对于五花八门的绘画样式及思想观念他处于相对保守、稳定的局面,并没有直接受到社会各个方面的影响.在当代艺术大行其道的今天,美术基础教育还处于相对停滞未受影响的状态.这必然会与当下的社会环境形成反差或脱轨.如何让今天的美术创作,尤其是美术基础教育和导向能与时俱进,在继承与变革中找到一条相对符合当今社会文化需求的道路,是今天美术教育的重点和难题.

摘要： 今天的社会已经在全方位呈现出开放的状态,当代的视觉艺术思潮和对艺术的需求也呈现出全方位,多角度的面貌.越来越多的艺术家和观众都试图通过改变原有的表达方式和审美态度从多层面去理解和解读这个丰富多变的艺术形态及它所表现出来的思想.具体到绘画这个传统的视觉艺术也正经历着从材料、方式、内容的多方面的扩充和拓展.而今,现有的高校美术基础教育相对于五花八门的绘画样式及思想观念他处于相对保守、稳定的局面,并没有直接受到社会各个方面的影响.在当代艺术大行其道的今天,美术基础教育还处于相对停滞未受影响的状态.这必然会与当下的社会环境形成反差或脱轨.如何让今天的美术创作,尤其是美术基础教育和导向能与时俱进,在继承与变革中找到一条相对符合当今社会文化需求的道路,是今天美术教育的重点和难题.

摘要： 今天的社会已经在全方位呈现出开放的状态,当代的视觉艺术思潮和对艺术的需求也呈现出全方位,多角度的面貌.越来越多的艺术家和观众都试图通过改变原有的表达方式和审美态度从多层面去理解和解读这个丰富多变的艺术形态及它所表现出来的思想.具体到绘画这个传统的视觉艺术也正经历着从材料、方式、内容的多方面的扩充和拓展.而今,现有的高校美术基础教育相对于五花八门的绘画样式及思想观念他处于相对保守、稳定的局面,并没有直接受到社会各个方面的影响.在当代艺术大行其道的今天,美术基础教育还处于相对停滞未受影响的状态.这必然会与当下的社会环境形成反差或脱轨.如何让今天的美术创作,尤其是美术基础教育和导向能与时俱进,在继承与变革中找到一条相对符合当今社会文化需求的道路,是今天美术教育的重点和难题.

摘要： 本文把中国画界脍炙人口的"外师造化,中得心源"和"师古人不如师造化"等话语置于科研领域,发现这些命题也是成立的.回顾了南朝(陈)绘画评论家姚最、唐代画家张璪、宋代画家范宽、明代画家董其昌以及当代画家黄宾虹的相关名言,剖析了"造化"、"心源"等含义.比较了"师造化"、"师古人"、"得心源"在绘画与科学研究中的异同点.列举了力学研究中"师造化"的精彩例子.对于"心师造化"—"外师造化,中得心源"—"师古人不如师造化",从源与流的因果关系上揭示了这个顺序是不可颠倒的.基于上述重要概念和命题,提出了绘画与科研的三种境界论:1)师别人境界;2)师造化境界;3)得心源境界.借助于三种境界论,分析了绘画界和科研界的有关问题,建议了解决的意见.本文最后指出,上述思考对于更广泛的人类精神活动也是适用的,有待于更深入的思考.

摘要： 本文把中国画界脍炙人口的"外师造化,中得心源"和"师古人不如师造化"等话语置于科研领域,发现这些命题也是成立的.回顾了南朝(陈)绘画评论家姚最、唐代画家张璪、宋代画家范宽、明代画家董其昌以及当代画家黄宾虹的相关名言,剖析了"造化"、"心源"等含义.比较了"师造化"、"师古人"、"得心源"在绘画与科学研究中的异同点.列举了力学研究中"师造化"的精彩例子.对于"心师造化"—"外师造化,中得心源"—"师古人不如师造化",从源与流的因果关系上揭示了这个顺序是不可颠倒的.基于上述重要概念和命题,提出了绘画与科研的三种境界论:1)师别人境界;2)师造化境界;3)得心源境界.借助于三种境界论,分析了绘画界和科研界的有关问题,建议了解决的意见.本文最后指出,上述思考对于更广泛的人类精神活动也是适用的,有待于更深入的思考.

摘要： 本文把中国画界脍炙人口的"外师造化,中得心源"和"师古人不如师造化"等话语置于科研领域,发现这些命题也是成立的.回顾了南朝(陈)绘画评论家姚最、唐代画家张璪、宋代画家范宽、明代画家董其昌以及当代画家黄宾虹的相关名言,剖析了"造化"、"心源"等含义.比较了"师造化"、"师古人"、"得心源"在绘画与科学研究中的异同点.列举了力学研究中"师造化"的精彩例子.对于"心师造化"—"外师造化,中得心源"—"师古人不如师造化",从源与流的因果关系上揭示了这个顺序是不可颠倒的.基于上述重要概念和命题,提出了绘画与科研的三种境界论:1)师别人境界;2)师造化境界;3)得心源境界.借助于三种境界论,分析了绘画界和科研界的有关问题,建议了解决的意见.本文最后指出,上述思考对于更广泛的人类精神活动也是适用的,有待于更深入的思考.

摘要： 本文把中国画界脍炙人口的"外师造化,中得心源"和"师古人不如师造化"等话语置于科研领域,发现这些命题也是成立的.回顾了南朝(陈)绘画评论家姚最、唐代画家张璪、宋代画家范宽、明代画家董其昌以及当代画家黄宾虹的相关名言,剖析了"造化"、"心源"等含义.比较了"师造化"、"师古人"、"得心源"在绘画与科学研究中的异同点.列举了力学研究中"师造化"的精彩例子.对于"心师造化"—"外师造化,中得心源"—"师古人不如师造化",从源与流的因果关系上揭示了这个顺序是不可颠倒的.基于上述重要概念和命题,提出了绘画与科研的三种境界论:1)师别人境界;2)师造化境界;3)得心源境界.借助于三种境界论,分析了绘画界和科研界的有关问题,建议了解决的意见.本文最后指出,上述思考对于更广泛的人类精神活动也是适用的,有待于更深入的思考.

摘要： 本发明具体涉及一种带有绘画工具清洗功能的专用绘画桌，包括桌板，桌板设有毛笔清洗机构，毛笔清洗机构包括设于桌面的持笔机构以及设于桌面下方的清洗腔、蓄水箱、废水箱和微控装置；所述清洗腔设于对应持笔机构下放的桌板内，所述清洗腔的中下壁部分为倒圆锥构造，腔内上壁设有环形管，环形管的内侧分布有向下倾斜设置的2‑4个喷嘴，环形管连通蓄水箱；清洗腔的底部设有出水口，出水口连接至废水箱；清洗腔内设有水位警戒传感器；毛笔清洗机构还包括网套，网套包括上部分的魔术贴部和下部分的网状部，网状部由内侧的纬线和外侧的经线粘结而成。该装置结构紧凑、清洗操作灵活可调且清洗效果好。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画引导方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画引导方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内继续沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制直至移动至绘画路径的预设拐点位置处以完成一次绘画路径的描述，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行，然后进入步骤3；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2。让智能机器人具备绘画空间层次感的线条的能力，比人类更加准确快速地绘画轮廓线。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画控制方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画控制方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2；其中，所述智能绘画机器人每经历一个绘画周期，则对所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数加一处理。让智能机器人同时具备绘画空间层次感和完整性的轮廓线的能力，用于模仿人类绘画轮廓线。

摘要： 本发明提供一种绘画装置及绘画装置的绘画方法，绘画装置具备对手指或脚趾即对象物的指甲实施绘画的绘画机构、处理器。上述处理器取得在对上述指甲从一个方向进行摄影的摄影装置与上述指甲表面的一个部位之间的距离为第一距离的情况下通过上述摄影装置进行摄影而得到上述指甲的第一摄影图像、以及在上述摄影装置与上述指甲表面的上述一个部位之间的距离为不同于上述第一距离的第二距离的情况下通过上述摄影装置进行摄影而得到的上述指甲的第二摄影图像。并且，基于上述第一摄影图像和第二摄影图像，取得从上述摄影装置沿着上述一个方向的位置上的上述指甲的宽度值。

摘要： 本发明涉及绘画装置及绘画装置的绘画控制方法，该绘画装置包括：绘画头，其保持通过在绘画对象物的绘画对象面上涂覆光硬化型液状材料来实施绘画的至少一个绘画用具；光源部，其放射包含能够使光硬化型液状材料硬化的特定波长区域的特定光的照射光；以及遮光部件，其配置在光源部与被绘画头保持的绘画用具之间，当从光源部放射照射光时，遮光部件阻挡特定波长区域的光到达绘画用具。

摘要： 本发明具体涉及一种带有绘画工具清洗功能的专用绘画桌，包括桌板，桌体设有毛笔清洗机构，毛笔清洗机构包括设于桌面的持笔机构以及设于桌面下方的清洗腔、蓄水箱、废水箱和微控装置；所述清洗腔设于对应持笔机构下放的桌体内，所述清洗腔的中下壁部分为倒圆锥构造，腔内上壁设有环形管，环形管的内侧分布有向下倾斜设置的2‑4个喷嘴，环形管连通蓄水箱；清洗腔的底部设有出水口，出水口连接至废水箱；清洗腔内设有水位警戒传感器；毛笔清洗机构还包括网套，网套包括上部分的魔术贴部和下部分的网状部，网状部由内侧的纬线和外侧的经线粘结而成。该装置结构紧凑、清洗操作灵活可调且清洗效果好。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画控制方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画控制方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2；其中，所述智能绘画机器人每经历一个绘画周期，则对所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数加一处理。让智能机器人同时具备绘画空间层次感和完整性的轮廓线的能力，用于模仿人类绘画轮廓线。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画引导方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画引导方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内继续沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制直至移动至绘画路径的预设拐点位置处以完成一次绘画路径的描述，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行，然后进入步骤3；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2。让智能机器人具备绘画空间层次感的线条的能力，比人类更加准确快速地绘画轮廓线。

摘要： 本申请提出一种基于手势的绘画屏绘画方法、装置、绘画屏和存储介质，其中，方法包括：获取摄像组件采集的当前时刻的场景图像；对当前时刻的场景图像进行识别，确定当前时刻的手势；根据当前时刻的手势、及与当前时刻相邻的前一预设时间段内的手势，确定当前待绘制的图形；在绘画屏中绘制待绘制的图形。由此，用户无需触摸绘画屏即可实现远程绘画，增强绘画的趣味性。并且，用户仅需做出相应手势，即可实现绘画，而无需使用辅助工具进行绘画，可以提升绘画的便捷性，改善用户的使用体验。

摘要： 本实用新型公开了一种集合了传统纸笔绘画和数字绘画功能的多功能绘画板，多功能绘画板采用电磁压感笔技术，可以实现多项功能，包含：用户使用与绘画板匹配的专门电磁笔，可匹配2种笔芯：圆珠笔芯和塑料笔芯，在绘画板上面的普通纸张上用圆珠笔芯进行书写或者绘画的时候，可以同时获得电子版本的笔迹记录，电子记录可以保存在绘画板内，稍后通过蓝牙或者USB线上传到软件端，也可以在连接蓝牙或者USB后实时上传到软件端，绘画板采用电磁感应技术，具备压感，该绘画板具备一块液晶显示屏，用于显示设备的蓝牙和USB连接状态、实时或存储书写状态、电池电量、内部存储文件上传状态、笔书写状态、页码状态等。