线刻
线刻的相关文献在1977年到2022年内共计119篇,主要集中在雕塑、绘画、文物考古
等领域,其中期刊论文112篇、专利文献345467篇;相关期刊78种,包括人文杂志、南方文物、文博等;
线刻的相关文献由118位作者贡献,包括王立忠、丁邦海、任林豪等。
线刻—发文量
专利文献>
论文:345467篇
占比:99.97%
总计:345579篇
线刻
-研究学者
- 王立忠
- 丁邦海
- 任林豪
- 周琦
- 杨宏毅1
- 樊英峰
- 王可平
- 赵圣铭
- 金祖明
- 陈晓捷1
- 乔山
- 云友
- 余祖球
- 倪丽烨1
- 冀中甲
- 凌锡春
- 刘凤君
- 刘向阳1
- 刘品三
- 刘庆丰
- 刘松柏
- 刘锦
- 刘随群
- 华铛
- 博德.和福斌
- 叶晟
- 吴海寿
- 吴立君1234
- 周彬
- 周淑兰
- 姜文文
- 姜英春
- 孙常吉
- 宋红雨
- 尚莹辉
- 庞学铨
- 张伯龄1
- 张寅斐
- 张岩1
- 张庆捷
- 张彦1
- 张恒达
- 张旭
- 张童心
- 张虎生
- 张鹰
- 徐三见
- 徐华
- 戴俊涛
- 朱国荣
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摘要:
石雕亦称“石刻”,是以石材为原料的一种传统手工雕刻技艺。中国的石雕艺术有着悠久的历史,千百年来承续不绝,流传至今,显示出传统民间工艺的精湛技术、巧妙构思和丰富创造力。石雕创作一般在大理石、花岗岩、青石、砂石等天然石质材料上进行,在此过程中需运用圆雕、浮雕、透雕和线刻等一系列纯熟的民间雕刻技法。我国的传统石雕与石刻分布广泛,各地区因地域风土文化的不同。
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詹勇
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摘要:
龟兹是古代丝绸之路上中枢地带,作为外来艺术输入的重镇,其艺术史地位不言而喻.龟兹石窟便为古丝绸之路沿线不可或缺的文化遗存.文章从线描入手,对龟兹石窟壁画的艺术渊源予以相关阐述,尤其对其中的“屈铁盘丝”进行剖析,以探究古西域地区的线描艺术在中外文化交流融合中的重要印迹.就艺术渊源而言,龟兹石窟壁画的线描不仅与印度笈多时代秣菟罗佛像衣纹存在明显的审美趣味上的延续关系,还与龟兹石窟壁画的“线刻”技法密不可分.通过龟兹石窟壁画的艺术考察可知,此种以锐器在洞壁上刻划出凹槽再填以矿物颜料而形成的线条,如同铁丝般质朴劲爽,粗放有力,有着无意于佳而佳的美感,呈现鲜明的西域特色,在尉迟乙僧、吴道子、卢楞伽等人的绘画风格里均可见出端倪.文章从文献以及实地考察两个方面,阐述了龟兹石窟铁线描技法的审美特质及其对中国传统艺术产生的深远影响.
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苗鹏
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摘要:
本文从药王山石刻造像的雕刻造型研究入手,以唐代代表性窟龛为具体研究对象,通过对造像营造法式、风格特征、形体比例、面部五官、服饰手法等方面的比对与分析,梳理了药王山石刻唐代造像风格的时代共性与地域特性,以及北周、金与唐在造像风格、雕刻手法等方面的前后承袭关系.笔者从雕塑实践者的角度出发,分析造像雕刻技术并解读背后的时代审美准则,以期获得不同的研究视角供相关学者参考..
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张恒达;
叶晟;
姜文文
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摘要:
灵璧磬石雕刻艺术作为一门古老的工艺美术,历史久远,文化底蕴丰厚,工艺特征明显.故此,其传承与发展问题,也是当下社会转型时期一个值得深入关注和探讨的课题.吴河江是安徽的省级"非遗"项目灵璧磬石雕刻的代表性传承人,他在灵璧磬石线刻工艺传承方面成就斐然,因此,分析代表性传承人其人、其作就成为认识和把握灵璧石线刻工艺的一个有益视角.
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摘要:
河北省武强年画,中国民间特有的一种绘画体裁,具有浓郁的乡土气息和地方特色。构图丰满,线刻粗犷,设色鲜亮,装饰夸张,
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陈长安
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摘要:
1978年,洛阳老城东关发现一件石碑座。该石碑座为长方形,座身线刻人物、花草,雕刻内容为有力士、狮子、功德主、神王等。从其形制及雕刻内容来看,该石碑座年代应为北魏晚期至北齐。
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