纪实风格
纪实风格的相关文献在1984年到2022年内共计287篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、摄影艺术
等领域,其中期刊论文286篇、会议论文1篇、专利文献2769篇;相关期刊117种,包括电视研究、电影评介、电影文学等;
相关会议1种,包括中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会等;纪实风格的相关文献由287位作者贡献,包括任殷、俞璐、李科莹等。
纪实风格
-研究学者
- 任殷
- 俞璐
- 李科莹
- 杨兴福
- 杨恩璞
- 王莉莉
- 肖平
- 钟大年
- 阮赵银
- 陈秉均
- 陈纪元
- D.赛尔夫
- Owen
- 丁一红
- 丁晓禾
- 万若
- 下牧建春12
- 乌兰
- 乔谦
- 于松明
- 于雁书
- 任彤
- 何厚桢
- 何春耕
- 何涌泉
- 何鹏
- 余秋明
- 倪强华
- 倪翔宇
- 倪震
- 傅宁军12
- 克莱尔
- 兮兮
- 冯凝
- 刘再兴
- 刘华
- 刘国彬
- 刘天放
- 刘娜
- 刘志刚1
- 刘敏
- 刘明秋
- 刘涛
- 刘白1
- 刘红林
- 刘英华
- 刘觉敏
- 刘鹏春
- 匹诺曹
- 华武
-
-
贾佳
-
-
摘要:
现实主义是贾樟柯一直以来的影像风格,也是其电影作品的突出特点。在贾樟柯的电影中,声音不只是电影视听艺术的组成部分,更成为了他描绘影像现实的物性符号。环境声效与音乐媒介熔铸成了具有丰富内涵的声音景观,以此记录了现实社会的复杂风貌。人声语言则成为了贾樟柯本真化纪实风格的独特方式,穿梭于影像和现实之间的声音展现了贾樟柯电影的广阔现实图景,也以此成为其电影艺术中的物性代表。
-
-
王莉莉
-
-
摘要:
近两年,关于抗美援朝题材的电影比较多,形成了一个小的创作高潮,这些影片分别从不同的角度再现了抗美援朝时期的历史。《狙击手》与近两年上映的关于抗美援朝题材的其他几部影片在美学风格上有很大的差异,影片摒弃了传统战争片的全景式视角、盛大场面和宏大叙事风格,采用微观视角叙事,在整体上呈现出极简主义的美学风格,在叙事上更新了传统主旋律电影的叙事模式,将电影的商业性、艺术性及主旋律等特征巧妙地融合,体现出当下新主流电影的叙事技巧。同时,影片取材于真实事件,采用实景拍摄,运用自然光线,大量使用方言,呈现出极强的纪实主义风格。文章采用文本分析和对比分析的研究方法,分析影片《狙击手》的美学风格,旨在探讨当下新主流电影在美学风格上的创新。
-
-
李照澜
-
-
摘要:
"时代报告剧"《在一起》在故事情节和视听语言方面加入了大量纪实性元素,同时对叙事策略做出了私人语境和叙事范式方面的创新表达,诠释了中国军民抗击新冠肺炎疫情的世俗神话故事.在"后疫情时代"背景下,该剧不仅有效传播了抗疫精神,也唤起了社会大众的情感共鸣与价值认同,具有良好的艺术价值、思想价值和传播价值.
-
-
姚泽鹏(文/摄影)
-
-
摘要:
我从2010年进入摄影行业,如今已经10年了。这一路走来,不断摸索,始终坚持,无论经历什么样的困难挫折,我一直都把摄影当做生活的重心,并且享受其中。经过这些年的努力,在摄影上确实进步很多,在工作中也开始获得更多的主动权,无论是塑造自身的风格还是规划前进的方向,这也是摄影带给我最大的乐趣。近几年我一直在拍摄样片,很多时候还是要按照客户的实际需求来决定拍摄的主题与风格。多数商家普遍还是喜欢清新亮丽的样式,市场认可的样片类型仍然离不开那几个标签。相比较而言,外景的整体定位近乎趋同,基本就是“普通”和“旅拍”这两种基调。近年,外景拍摄.上鲜有突破,风格.上大的变化很少,但这似乎可以让我们更好地集中精力在照片本身上:取景、时间、空间、光线、色彩、构图,以及人物的塑造。
-
-
彭年
-
-
摘要:
2020年12月27日,由中央广播电视总台出品、董亚春导演执导的大型革命历史题材40集电视剧《跨过鸭绿江》在CCTV-1黄金时间首播,并在新媒体平台央视频同步播出。该剧采用纪实风格,高度还原历史,尊重历史,首次全景式、史诗般展现了中国人民艰苦卓绝的抗美援朝战争,被网友盛赞为“2021首部爆款剧目”,是“年轻人最该追的电视剧”。
-
-
王蕾;
李超宇;
马嘉璐
-
-
摘要:
任何一种风格都是在继承前人基础上予以创新而后诞生的,因而它不可能是完全孤立的艺术形态,也就是说,它或多或少会有其他风格特性影响的痕迹。“第六代”电影纪实风格建构也不例外,它不是一种纯而又纯的存在,而是通过与其他美学倾向相结合,融合了多种形态的艺术技巧,呈现出独具一格的多样性和丰富性。本文所研究的中国“第六代”电影纪实风格建构在保持纪实风格的前提下,拥有丰富的银幕表现形式,显示了较大的包融性。这种包融性大致表现在:纪实性与戏剧性的融合、纪实性与“表现”的融合、纪实性与“后现代”的融合三方面。
-
-
李天一(译)
-
-
摘要:
在海景摄影中感受奔腾的海浪用不同的设备和技巧探索大海的奧秘,在海边记录海浪不同的形态……海景摄影的表现形式多种多样,无论是偏纪实风格的风光作品,还是通过不同手法进行的艺术性创作,在海边可以拍摄的创意题材是非常丰富的。
-
-
杨蒙莹
-
-
摘要:
贾樟柯,第六代导演的代表者。在他的电影中,抒写了中国的变化,将探讨的主题聚焦在原有的乡土社会和群体社会中的人,展现出人们对于市场化、全面经济化社会的不适应以及被迫融入的状态。他以自己的经历和时代变化客观表达,反映现实,在坚持艺术追求的时候跳出时代、社会,理智的打量现实,延伸思考。
-
-
张颜
-
-
摘要:
关于中国抗疫题材的时代报告剧《在一起》一经播出便引发热议.其通过真实事件改编、群像式的人物表现、再现现场的镜头运用以及"接地气"的台词实现了现实化还原,通过主题升华、颜色隐喻、音效设置实现了艺术化表现,这样的创作手法贴合了时代报告剧的创作主旨,值得研究和借鉴.
-
-
徐扣银
-
-
摘要:
贾樟柯作为第六代导演的代表人物,深受意大利新现实主义电影思潮的影响,他的电影以其写实风格和平民化意识见长。《山河故人》作为贾导近几年的新作代表,不仅延续了以往纪实性的创作风格,更是在影片的内容上创造性地加入了对未来社会的预言,表达了其对社会进程中人际关系、价值观等问题的思考。
-
-
周野
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
-
摘要:
本文通过对电视技术形态及节目形态历史进程的比照,重点探讨了由技术进步而带动的电视纪实节目创作随传播环境和传播方式所做的不断变化,纪实节目作为一种独特的社会和文化的力量所应有的角色意识.国内当前的纪实节目中“由于媒体过多的关注,琐碎无聊的问题开始被大量渲染。想要将一部纪实作品变成受观众审视的纪实节目,在创作过程中就要必须有一种自觉的角色意识。另一方面,虽说平民群体已成为纪实节目的实际主体,越来越多的观众有机会在荧屏上“露面”并直接影响到节目创作的“风向”,但随着对媒体和荧屏变得越来越熟悉,他们也越来越把它不当一回事,或者根本不相信那些节目中记录的人物和事件都是真实的,纪实节目乃至媒体或多或少失去了往昔的神秘和尊严。电视纪实节目作为一扇审视现实生活的特殊窗口,一种体现电视制作水平和独特魅力的视觉文化,如果要问何以还有存在和发展的理由,那就是人们所秉持的立场和用影像所表达的观念。
-
-
周野
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
-
摘要:
本文通过对电视技术形态及节目形态历史进程的比照,重点探讨了由技术进步而带动的电视纪实节目创作随传播环境和传播方式所做的不断变化,纪实节目作为一种独特的社会和文化的力量所应有的角色意识.国内当前的纪实节目中“由于媒体过多的关注,琐碎无聊的问题开始被大量渲染。想要将一部纪实作品变成受观众审视的纪实节目,在创作过程中就要必须有一种自觉的角色意识。另一方面,虽说平民群体已成为纪实节目的实际主体,越来越多的观众有机会在荧屏上“露面”并直接影响到节目创作的“风向”,但随着对媒体和荧屏变得越来越熟悉,他们也越来越把它不当一回事,或者根本不相信那些节目中记录的人物和事件都是真实的,纪实节目乃至媒体或多或少失去了往昔的神秘和尊严。电视纪实节目作为一扇审视现实生活的特殊窗口,一种体现电视制作水平和独特魅力的视觉文化,如果要问何以还有存在和发展的理由,那就是人们所秉持的立场和用影像所表达的观念。
-
-
周野
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
-
摘要:
本文通过对电视技术形态及节目形态历史进程的比照,重点探讨了由技术进步而带动的电视纪实节目创作随传播环境和传播方式所做的不断变化,纪实节目作为一种独特的社会和文化的力量所应有的角色意识.国内当前的纪实节目中“由于媒体过多的关注,琐碎无聊的问题开始被大量渲染。想要将一部纪实作品变成受观众审视的纪实节目,在创作过程中就要必须有一种自觉的角色意识。另一方面,虽说平民群体已成为纪实节目的实际主体,越来越多的观众有机会在荧屏上“露面”并直接影响到节目创作的“风向”,但随着对媒体和荧屏变得越来越熟悉,他们也越来越把它不当一回事,或者根本不相信那些节目中记录的人物和事件都是真实的,纪实节目乃至媒体或多或少失去了往昔的神秘和尊严。电视纪实节目作为一扇审视现实生活的特殊窗口,一种体现电视制作水平和独特魅力的视觉文化,如果要问何以还有存在和发展的理由,那就是人们所秉持的立场和用影像所表达的观念。
-
-
周野
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
-
摘要:
本文通过对电视技术形态及节目形态历史进程的比照,重点探讨了由技术进步而带动的电视纪实节目创作随传播环境和传播方式所做的不断变化,纪实节目作为一种独特的社会和文化的力量所应有的角色意识.国内当前的纪实节目中“由于媒体过多的关注,琐碎无聊的问题开始被大量渲染。想要将一部纪实作品变成受观众审视的纪实节目,在创作过程中就要必须有一种自觉的角色意识。另一方面,虽说平民群体已成为纪实节目的实际主体,越来越多的观众有机会在荧屏上“露面”并直接影响到节目创作的“风向”,但随着对媒体和荧屏变得越来越熟悉,他们也越来越把它不当一回事,或者根本不相信那些节目中记录的人物和事件都是真实的,纪实节目乃至媒体或多或少失去了往昔的神秘和尊严。电视纪实节目作为一扇审视现实生活的特殊窗口,一种体现电视制作水平和独特魅力的视觉文化,如果要问何以还有存在和发展的理由,那就是人们所秉持的立场和用影像所表达的观念。