纪实性
纪实性的相关文献在1979年到2022年内共计850篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文843篇、会议论文7篇、专利文献435481篇;相关期刊416种,包括理论导报、湖湘论坛、声屏世界等;
相关会议7种,包括吉林省博物馆协会第二届学术研讨会、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会、2015年新方志论坛等;纪实性的相关文献由817位作者贡献,包括小流、罗慧生、夏乾丰等。
纪实性—发文量
专利文献>
论文:435481篇
占比:99.81%
总计:436331篇
纪实性
-研究学者
- 小流
- 罗慧生
- 夏乾丰
- 孙鹏
- 张洁意
- 丁晓原
- 万建中
- 任远
- 倪震
- 刘友林
- 刘艳平
- 张先云
- 张媛
- 张群力
- 张艺馨
- 戴思雨
- 曹冰清
- 本刊编辑部
- 李亚峰
- 李光磊
- 李剑平
- 李燕
- 李玮
- 李静
- 段海洋
- 毛伟东
- 汪洋
- 汪虎
- 王必胜
- 王普普
- 甄石
- 罗亚
- 罗玉成
- 肖阳
- 胡用琼
- 舒宗侨
- 蔡骐
- 许哲煜
- 贡洪娟
- 赵禹平
- 钟丽茜
- 闫天晶
- 韩春萌
- 马棣麟
- 高明
- 黄晓洲
- 黎伟军
- J.P.特洛特
- momo
- ■
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李振宇
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摘要:
作为一种基于传播媒介上的文化形式,纪录片对文化认同的形成与巩固有着十分重要的作用,其通过对文化的纪实性再现、对历史的回顾与反思,以艺术性的表现手法承载深刻的创作思想,让受众在接受纪录片所传达信息的同时,生成共同的意识,进而强化文化认同。具体来讲,文化认同就是特定群体对特定文化的认同感,是一种行为、生活、言语、思想等层面倾向性共识与认可。
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吴怀东
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摘要:
义桥渔浦是孟浩然在科举失利后越中之游的第一站,渔浦也是越中山水的起点——一个诗意高潮的起点。落第之心与越中风景的初次相遇,诞生了《早发渔浦潭》,此诗是孟浩然踏上越中土地所创作的第一首诗。孟浩然以“外来客”的新奇视角耳闻目睹,展示了新鲜的渔浦观感和越中“第一印象”——富有山水野趣、充满浓郁的生活气息,流露出“遁世无闷”的解脱感、自由感。此诗不同于一般情景结合的抒情诗,属于纪行诗,具有鲜明的纪实性,容易获得一般读者的“共情”,如此朴素的写法在孟浩然山水诗、行旅诗中并不多见,别具一格。
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吴玉杰;
张冬秀
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摘要:
中国人民的抗战史,曾被不同时代的东北作家反复书写。如果说早期流亡关内的东北作家群与滞留东北沦陷区的作家们,更侧重以切身体验和感受写出沦陷区人民被奴役的现实,那么21世纪以来的东北作家如迟子建、刘庆等则更注重借助文学想象复原沦陷区人民的日常生活情景与个体生命体验。他们都从各自的角度向人们展现着不同维度上的历史真实。杨春风创作的长篇历史小说《辽河渡1931—1945》是其中较为特别的一部,其具有较强的地方志色彩。
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伦智娇
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摘要:
近年来,时政微纪录片发展正盛,以中央电视台新媒体平台为主的主流媒体正掀起时政微纪录片的热潮。作为时政报道和微纪录片的结合,时政微纪录片兼具时效性和真实性、艺术性和纪实性。分析时政微纪录片的特性以及在发展过程中所产生的一系列问题,以一些成功出圈的典型案例来阐释时政微纪录片的创新传播路径,打造新时代下时政微纪录片新风貌。
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马亚楠;
李忠
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摘要:
时代报告剧《在一起》以疫情期间真实环境为背景,在延续以往以大主题为引导、单元剧展开的基础之上,采用了沙漏式与菊花式相结合的叙事结构,对剧情展开叙述,通过极端叙事场景的设置,纪实性与艺术性相结合的视听语言,共同讲述了一系列感人的抗疫故事,讲述中国故事,传递中国声音;更深层次地体现当今中国社会中共同体意识所传递的时代价值,同时也为当下现实主义题材电视剧的创作指明新方向。
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赵博
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摘要:
每一份“世界名船录”都可以被视为一段历史,它的存在意义在于让我们知晓曾经出现过的著名船舶详情,并帮助我们在未来进行一系列有价值的参考。“世界名船录”的最大特点是纪实性和思辨性,它体现在对船舶特性、时代背景、行业评价和态度等多个方面,可以说,这份名录充分反映出海事界对船舶设计的理性认识与发展判断。
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康伟良
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摘要:
艺术性和纪实性是新闻摄影中最重要的两个元素。在全媒体背景下,传统新闻摄影行业受到了巨大的冲击,所有人都能够对新闻事件进行现场报道,但是普通群众对新闻事件进行拍摄时,难以站在专业的角度做到新闻摄影艺术性和纪实性的有效融合。本文就基于全媒体背景,对新闻摄影的艺术性和纪实性进行深入分析,以促使新闻摄影的艺术性和纪实性价值得到全面开发。
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苏映雪
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摘要:
纪实化创作是中国西部电影的优秀传统,影片的纪实化倾向对于西部精神的传播与继承具有重要的意义。本文立足于具体影片,从创作内容与创作技巧方面论述了21世纪中国西部电影的纪实化特征。无论是电影导演的主动选择还是中国西部电影在电影市场中的自然升级,这种纪实化倾向都在中国电影事业发展中具有独特的审美价值。
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纪君
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摘要:
以抗疫题材纪录片为例,探析公共突发安全事件中国产纪录片生产、传播的启示和经验。抗疫题材纪录片肩负着播报现实、普及知识、安抚情绪、鼓舞斗志等社会重任,抗疫现场的共情性纪实展现人民性的创作核心;抗疫故事的全媒体传播凸显全媒化的时代趋势;抗疫故事的多角度表达展现多维度的叙事特征。抗疫题材纪录片以全民纪录、全媒传播、全景呈现、全球互动的方式,构筑着中国形象、中国力量、中国记忆和中国精神,助力着中国故事的入微发掘与全球表达。
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杜臻
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摘要:
《点石斋画报》开启了图文并茂、雅俗共赏的画报样式,具有纪实性、时效性和大众化的特点,画报采用较为先进的印刷技艺,排版设计精美,叙事风格生动活泼,内容贴近生活,及时报道国内外社会新闻,发行渠道畅通,成为清末最具影响力的综合性画报。
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虞吉
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
作为世界反法西斯战争的东方战场,中国时延更为漫长的抗日战争给中国现代历史及其走向以重大的影响,而此一时期的中国电影也被巨大的历史驱力所裹挟,走上了与战前全然不同的发展道路,纪实性这一战前中国电影整体缺位的因素被推至前端,演绎为以大后方电影为代表的战时中国电影的美学显面.然而,战时中国电影所显现的纪实性革命又交汇着戏剧(性)深度关涉的复调,因而凸显出空前的复杂性.
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傅德伟
- 《2018年中国文化馆年会》
| 2018年
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摘要:
现如今在日常的工作、生活和学习当中,随着人们生活水准的日益提高,生活节奏的不断加快,人们对物质的需求逐渐转变成对文化的渴求,对社会的关注,对新生事物的猎奇.人们获取信息的渠道变得更为多样,信息量更为丰富,各类消息资讯内容更为优质、高效地传播着快餐式资讯消息,不断刷新着阅读者的眼球,有图有真相也已经成为所有媒体的标配,而读图时代就在这样一个环境下应运而生了,这也对展现群众文化的摄影工作者们提出了更高的要求,在纪实性与艺术性之间做出权衡,以更为独特的视角透过光与影巧妙的变化,更为翔实地记录下群众文化活动这一抹亮色.
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尚澎
- 《2016首届中国动画学年会》
| 2016年
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摘要:
近年来,以获得奥斯卡最佳动画短片奖的《瑞恩》、最佳外语片提名奖的《与巴什尔跳华尔兹》等影片为代表,纪录式的内容以动画形式呈现,虚拟图形被赋予纪实性特征,引发了人们对“纪录式动画”的广泛关注,学术界也展开了关于“纪录式动画”真实性的激烈争辩.在媒介不断融合及媒界扩张的当下,本文汲取视听语言的丰富内涵,从对“纪录式动画”的所谓“真实性”问题概念剖析及其相关概念作品发展线索入手,分析视觉隐喻与现实元素的理论架构途径,结合剖析图形表叙方式方法,对纪录式动画的哲理内涵、创作手法、镜头语言等方面内容作针对性的探讨与阐释.
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- 《吉林省博物馆协会第二届学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
文物摄影是以客观表现为主要特征的一种实用型摄影门类,因此文物摄影必须尊重客观规律,如实地再现文物的特征,对文物古迹的再现来不得丝毫的夸张和变形.文物摄影的手法应是以客观表现为主,同时赋予摄影师主观的艺术表现,根据文物研究、出版、宣传、档案管理等具体情况,对文物加以恰如其分的艺术表现,才是使文物摄影升华的根本所在。其主观艺术表现的形式主要有技术、技巧式,拟人思维式,意识流动式等;赋予文物活力,抒发摄影者和文物研究人员的主观情感,在注重纪实性的基础上,来发挥主观表现意识,从而追求完美的艺术形式。总之,文物摄影的根本,在于文物自身的特性,任何表现文物的影像必须尊重这一特性。
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