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类型片

类型片的相关文献在1987年到2022年内共计947篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、音乐 等领域,其中期刊论文942篇、会议论文2篇、专利文献286513篇;相关期刊228种,包括电影评介、电影文学、电影新作等; 相关会议2种,包括纪念改革开放30周年中国电影论坛、第四届两岸文化发展论坛等;类型片的相关文献由832位作者贡献,包括史志文、基督山伯爵、许嘉等。

类型片—发文量

期刊论文>

论文:942 占比:0.33%

会议论文>

论文:2 占比:0.00%

专利文献>

论文:286513 占比:99.67%

总计:287457篇

类型片—发文趋势图

类型片

-研究学者

  • 史志文
  • 基督山伯爵
  • 许嘉
  • 高桥
  • 黄寅申
  • Fey
  • 亢蒙
  • 阙政
  • 雪风
  • 丁炜
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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    • 钟树葳
    • 摘要: 自“滑动变焦镜头”在1958年由希区柯克拍摄的《惊魂记》中诞生之后,它便成为类型电影中一种常见却又不易被观众察觉的摄影特技。它的出现打破了观众对于空间构造的传统认知和传统的视觉习惯,为建构新的人与空间的视觉关系提供了一种可能。随着时代的进步,对“滑动变焦”的运用和改进也一直贯穿于整个类型电影的创作历史之中,滑动变焦镜头所赋予的视觉奇观和效果也变得丰富起来,不再局限于营造单一的“眩晕感”。目前,滑动变焦镜头在国内类型片发展日趋丰富与成熟。我们在完善类型电影剧作结构研究的同时,也需要将一部分目光聚焦在视听语言的研究上。所以,针对“滑动变焦镜头”的研究也就变得更加有意义。
    • 王燕萍; 徐桃
    • 摘要: 《再见,少年》是由殷若昕执导,张子枫、张宥浩主演的青春电影,影片以千禧年前后的社会变革为背景,书写了一段少年情谊。影片拒绝了青春视域下的刻板化、浪漫化的爱情书写,在人物的构思上规避了青春男性作为追求者与行动者、他心目中的理想女性作为遥不可及的美好象征和被动者的设计,亦摒弃了堕胎、进入社会后的堕落等在青春片中十分常见的符号化元素,注重在时代背景下表现一段质朴的情感羁绊,实现了青春视域下的范式重构。
    • 舒云童
    • 摘要: 《老无所依》改编自美国小说家科马克·麦卡锡的同名小说。影片于2007年上映,从表面看来,《老无所依》是一部通俗类型片,但其思想内涵却远远超越了通俗影片。影片标题“老无所依”源自诗人叶芝的诗歌《驶向拜占庭》,与该诗的基调相仿,片中老警官贝尔无处安放的悲凉与无奈情感贯穿全片;而文本作者麦卡锡在小说中所呈现的主旨已超越了老者个体的抑郁、惋惜情绪,其表达的是对整个国家和边境安宁的忧虑。
    • 潘以林
    • 摘要: 张艺谋导演的电影《狙击手》是一部战争类型片,五班班长刘心武带领五班的九名队员去营救侦察员亮亮。在营救的过程中,他们遭遇了美国狙击手约翰带领的狙击小队的埋伏,而大永凭借自己的机智和班长传授的经验,用声东击西的办法击毙了约翰。这部影片用朴实的四川口音,简单细致的叙述,抒发了浓烈的家国情怀。
    • 张雁飞
    • 摘要: 空间作为地理学、社会学等学科的研究对象,其内涵在不断演变、扩容,空间与文化的关系日趋紧密。对于电影文化研究而言,空间作为意义生成和文化蕴含的重要元素,一直以来都是热门议题。随着中国电影类型的成熟与细分,空间对于类型电影的叙事功效和美学气质尤为重要。其中,对于近年来的悬疑题材电影而言,空间更是一个极具甄别意义的砝码,空间设置的差异化和规律性形成一种可见的层级嵌套模式,成为这一电影类型意义阐释和风格确证的指标之一。
    • 郭瑾秋; 陈亦水
    • 摘要: 近十年来,随着科技飞速发展和电影产业的不断壮大,中国科幻电影在制作技术、题材与叙事、文化表达等方面逐渐演进,寻找着一条具有本土风格与特征的发展之路。首先,从我国科幻电影的产业背景和技术发展视角探究,政策推动下的产业升级为电影创作营造了良好的生长环境,技术的提升也造就了科幻电影中最为引人注目的视觉奇观。其次,从科幻电影的题材与类型的角度来看,网络信息浪潮将科幻电影引领向富有东方特色的奇幻、玄幻IP改编的创作道路上,时空穿梭题材也成为了科幻电影的热门类型。此外,在精神内核与文化表达层面,中国科幻电影无不体现着对土地的守卫、对民族的情思,以及家国同构和人类命运共同体的远大期盼。
    • 张政良
    • 摘要: 乡土题材影片植根乡土文化,以敬意书写的方式展现乡村新风貌,形成了现代语境下乡土题材影片的叙事逻辑。电影《我和我的家乡》紧扣时代脉搏,将时代审美融入影片创作,将文化价值、艺术创造与当代审美有机融合,创新演绎风格,在幽默诙谐的叙事氛围中,激活了乡土文化的生命力,实现了影片叙事主旨的破圈。
    • 孙萌
    • 摘要: 徐浩峰在武侠片的套路与陈规中寻求创新,从电影剧情的叙事逻辑中解放出来,淡化了戏剧化的起承转合表现,用影像本身推动叙事,在梦幻心理剧、隐喻表达、声音处理与创作观念等方面进行前卫探索,使自编自导的武侠片呈现出先锋性、实验性、作者性的特质,形成了具有现实感、历史感的“硬派武侠”风格:真实、粗粝、凌厉、劲道,在写实中呈现写意,为传统武侠类型片赋予艺术电影般的全新质感,丰富并提升了中国武侠电影的创作空间与美学意蕴,展示了一个优秀文人导演的才华与潜质。
    • 李珊; 黄磊
    • 摘要: 光是电影艺术重要的创作工具之一。创作者可以利用光线的变化来呈现电影内蕴的细腻情感。与传统谍战题材类型片相比,电影《悬崖之上》挖掘及展现了谍战英雄们真实、复杂的人性,用“隐而不显”的叙事方式诠释了极简主义美学理念。本文从光影视角出发,对电影《悬崖之上》的构图设计与美学想象进行解读。由张艺谋执导,张译、于和伟、秦海璐等人主演的电影《悬崖之上》讲述了20世纪30年代,为获取日本侵略者进行细菌实验的确凿证据。
    • 胡峪谷
    • 摘要: 新时代以来,中国电影市场涌现出一系列优秀的主旋律题材电影作品,取得了票房和口碑的双丰收.这些作品一改往日严肃的说教和政治宣传意味,在叙事方式上彻底改变了国家意识对接收者的交流方式,观众对主旋律电影的态度由被动接受到主动选择,对社会主流价值观宣传起到了事半功倍的效果.本文结合主旋律电影发展历史过程,从叙事视角、故事类型融合以及人物形象塑造三方面,探讨党的十九大后电影创作者在积极融入商业市场时,对主旋律电影叙事方式作出的探索与创新,旨在为未来创作出顺应观众审美,适应市场需求,符合时代潮流的主旋律电影提供思路.
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