竹刻

摘要： 嘉兴竹刻艺术从清代中后期开始兴起,与上海嘉定竹刻和江苏金陵竹刻有着密切关系。嘉兴竹刻艺术的兴衰归因于嘉兴独特的地理位置,并受清代政治经济发展的影响而嬗变;其最主要的缘由与当时的文化艺术思潮密切相关,尤其是书画篆刻艺术。乾嘉时期以丁敬为开派人物的“浙派”篆刻艺术对嘉兴竹刻艺术的创作技法和艺术审美表现产生了根本性的影响;晚清时期“海上画派”的出现又为嘉兴竹刻艺术审美观念注入了新的元素。

摘要： 梳理了嘉兴竹刻的历史源流,在此基础上,通过对竹刻传人的访谈、竹刻品调研,深入分析了嘉兴竹刻的现状:政府积极申请非遗名录,但关注和扶持力度不够;注重社会普及与宣传,但作品缺乏创新;嘉兴竹刻传承人成绩斐然,但后继乏人.因此,要夯实民众基础,建立健全政策保障机制;与高校合作,创新竹刻内容;利用新媒体,传承竹刻技艺.只有这样,才能使嘉兴竹刻焕发出新的活力和光彩,以实现优秀传统文化的当代价值和现实意义.

摘要： 金陵竹刻约始于明朝万历年间,至今已有近五百年的历史。作为传统工艺美术品类之一,金陵竹刻以浅刻、简刻为主要特征的艺术风格而华夏。本文梳理了金陵竹刻的发展历史,探讨了金陵竹刻的创作题材及艺术特色,在处理传承和创新的关系上,金陵竹刻创作题材必是以传承为先,在充分掌握传统技法的同时与现代意识相融合进行"再设计"。

摘要： 20世纪晚期,随着中国社会转型发展,天水传统农用竹器大量淘汰,生活实用类竹器则呈现出两个特点,一是品类上为适应新生活而更新换代,二是技术与审美趋于精工细制.天水竹艺以竹编、竹刻两类最为出色.整体而言,天水竹艺以质朴、粗犷为突出特色.新产品的研发,既要学习借鉴,又要杜绝盲目跟风,要有设计思维,要将决定艺术气质的地质地理、民众情感、文化传统等要素渗透于竹艺,作品既要考虑大范围使用的要求,还要富于天水地方特色,这是天水竹艺彰显艺术魅力、具有鲜活生命力的保障.

摘要： 竹雕,也称竹刻。清末收藏家赵汝珍在《古玩指南·竹刻》中这样概括:“竹刻者,刻竹也……以刀游意,以竹为纸耳。”言简意赅,却颇为精妙。竹雕是我国传统的民间工艺,有着悠久的应用历史,几乎贯穿中国几千年文明发展历程。最早的竹雕刻竹记事,是上古先民用刀在竹片上刻上图案和记号来记事。

摘要： 竹刻是我国一项传统的民间技艺,经历了漫长的发展和演变,历经繁荣期、低迷期、停滞期等不同的时期,传承至今。2006年5月20日,竹刻经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。这大大地彰显了竹刻的文化价值。文章从竹刻的概述入手,分析了竹刻的价值,并对非遗竹刻的传承与发展策略进行了探究。

摘要： 竹刻即竹雕,是指以竹子为艺术载体并在其上进行各种装饰图形或文字的雕刻。竹刻作为小众的、我国特有的艺术门类,具有传统手工艺特有的中国精神特征,竹刻的起源和发展,与中国知识分子阶层紧密相关。而"‘雅’与‘俗’既是深藏在中国人特别是中国知识分子心底的最为稳定的价值尺度和审美标准,又是影响着中国文化进程和文学发展走向的两股巨大力量。"竹刻的传承与发展受此影响深远,它是一部"雅"、"俗"互动的传统手工艺史。

摘要： 竹雕,亦称竹刻。清末著名学者、古玩收藏家赵汝珍所著《古玩指南·竹刻》中,言"竹刻者,刻竹也。其作品与书画同,不过以刀代笔,以竹为纸耳。"我国是世界上使用竹制品最早的国家,竹雕在华夏由来已久。而且作为一门艺术,竹雕始于六朝,直至唐代方被人逐渐所识并受到喜爱,明清时则达到了鼎盛,出现了百花争艳的景象。

摘要： 本发明公开了用于工艺美术竹刻的夹持装置，属于工艺美术夹持技术领域，其中，包括工作架，所述工作架的内壁的底部固定连接有第二电机和支撑板，所述支撑板的侧面和工作架内壁的侧面均固定连接有第二轴承，所述第二轴承内转动连接有第二转轴。通过控制第二电机工作，带动螺纹柱转动，能够带动两个螺纹帽相向移动，在滑套在滑杆表面滑动的配合下，能够带动两个活动板相向移动，使两个夹持板对竹刻进行夹持固定，通过控制第一电机工作，带动主动轮转动，在传送带的传送作用下，带动从动轮转动，能够带动第一转轴转动，从而带动两个夹持板之间的竹刻进行转动，方便对竹刻进行全面的雕刻，使其成为竹刻。

摘要： 翻簧竹刻模压成型加工方法，包括如下步骤：①、加工钢模：采用数控精雕机床或者电脉冲机床，取钢板，将设定好的纹样反向阴刻或阳刻在钢板上，得到刻有纹样的钢模；②、安装加热板：采用模压机，在动模板上安装上加热板，定模板上安装下加热板，上、下加热板中分别开有安装孔，安装孔中设置加热棒；③、安装钢模：在上加热板和/或下加热板上安装钢模；④、放件；⑤、上、下加热板加热：将加热棒通电，对上、下加热板加热至80°C—120°C，并停止加热；⑥、模压成型：由模压机合模对翻簧工件进行模压，压力为12—20MPa，直至上、下加热板冷却至常温，得到带有纹样的翻簧竹刻成品；⑦、取件。

摘要： 本发明公开了一种手工竹刻工艺，包括以下步骤：用笔在竹板上描述出图案或将欲雕刻的图形的画稿贴在欲雕刻的竹板上；用三角刀口刻出文字或图案笔画的周边，使其断开竹子表面的竹纤维，再用半圆刀雕出密集的气泡，显示出文字或图案与底纹气泡来；用砂纸打磨，使雕刻面光滑细腻；将打磨好的雕刻竹片进行上色处理，上色好后进行烘干或晾干，再刮去文件或图案上的颜色，再进行打磨，待颜料干燥后，再上漆打蜡；该雕刻工艺，操作方法简单，雕刻出来的竹刻品美观典雅、亮度好，具有防潮防虫性能。

摘要： 本实用新型公开了一种竹刻用竹片定位支架，包括：底座、摆臂、定位基板和夹板，所述摆臂可摆动地设置在底座上，所述定位基板设置在摆臂的顶部，所述定位基板底部设置有向两侧延伸的第一滑轨，所述第一滑轨外端固定有竖向延伸的第一滑块，所述夹板设置在第一滑块外侧并向上延伸至定位基板外侧上方，所述夹板背面设置有与第一滑块对应的第二滑轨，所述夹板顶部设置有向内侧凸起的定位翻边。通过上述方式，本实用新型所述的竹刻用竹片定位支架，通过夹板和定位翻边的配合，实现竹片在定位基板上的定位，手艺人通过摆臂即可进行定位基板的摆动和旋转，灵活调整竹片的角度，还可以在调整后进行固定，提升了操作安全性。

摘要： 本实用新型公开了用于工艺美术竹刻的夹持装置，包括横板，所述横板的上端设有两个竖板，位于左侧的所述竖板上设有螺纹槽，所述螺纹槽上安装有调节螺杆，位于右侧的所述竖板上转动连接有转动杆，所述横板上设有两个安装块，所述调节螺杆的右端与左侧的安装块转动连接，所述转动杆的左端与右侧的安装块的固定连接，两个所述安装块的相对侧均通过安装螺栓固定连接有转动盘，所述横板的前侧安装有两个连接板，每个所述连接板的下端均安装有固定螺栓。该装置结构简单，制造方便，并且能够根据加工竹筒的大小，更换相应大小的转动盘，保证雕刻过程中的便捷性，采用固定螺栓将装置固定在桌子上，拆卸安装起来也比较方便。

摘要： 本实用新型揭示了一种留青竹刻操作台，包括垫板、基板以及拱形板，所述拱形板、基板以及垫板自上而下依次对应设置，所述基板中心纵向贯穿设置有一个安装孔，所述安装孔内设置有内螺纹，所述安装孔自下而上螺纹固定设置有螺钉，所述螺钉的下端部与基板的下表面保持齐平设置，所述螺钉的上端部呈平滑结构设置且凸出设置于基板上表面，所述拱形板的顶部呈弧形面设置，所述拱形板的底部中间内凹设置有定位孔，所述螺钉的顶部与定位孔对应设置。本实用新型结构简单，加工方便，可有效的满足使用规律，具有明显的社会价值，可弥补市场空缺，成本低廉，携带方便，具有很大经济前景。

摘要： 本实用新型公开了一种用于工艺美术竹刻的夹持装置，涉及竹刻技术领域，其包括壳体，所述壳体的左右两侧面卡接有同一个收集管，所述收集管与风机的进风口相连通，所述风机的出风口和收集箱的上表面相连通，所述收集箱和风机均设置在壳体的背面，所述壳体的上表面卡接有螺纹帽，所述螺纹帽内螺纹连接有螺纹杆。该用于工艺美术竹刻的夹持装置，通过旋钮、螺纹杆、活动板、第一夹板、第二夹板、风机、收集管和收集箱之间的相互配合，从而完成对碎屑的收集，不仅保证了雕刻的效果，还避免了细小碎屑进入雕刻人员的体内影响其健康，同时也避免了碎屑落到地上影响环境和还需打扫的问题，从而给雕刻人员的工作带来了方便。

摘要： 本实用新型涉及一种留青竹刻挂饰，其包括多个留青竹刻装饰片，各留青竹刻装饰片上设有一对穿线孔，各穿线孔内的串连线将各留青竹刻装饰片串连，且各留青竹刻装饰片的具有留青竹刻的端面同朝向。所述的留青竹刻装饰片为圆形片或矩形片或棱形片。本实用新型的留青竹刻挂饰，采用了一对穿线孔，各穿线孔内的串连线将各留青竹刻装饰片串连，并使各留青竹刻装饰片的具有留青竹刻的端面同朝向，由于连接在各留青竹刻装饰片上的两根相间设置的串连线限制了各留青竹刻装饰片的自转，故而在佩戴过程中其具有纹饰的端面能始终保持向外的朝向，确保了挂饰的佩戴效果，给佩戴者带来了方便。

摘要： 本实用新型涉及一种留青竹刻梳篦，其包括梳齿部和一对对称粘合的留青竹刻手柄；所述的一对留青竹刻手柄的下端部设有安装槽，所述梳齿部的上端部粘结在安装槽内。本实用新型的留青竹刻梳篦，采用一对留青竹刻手柄与梳齿部的顶部粘合构成一体，结构简单、美观可靠且适于环保。

摘要： 一种竹刻古筝，由含有面板2、底板3的筝体1、近其表面两端的边框7、框条8和竹刻装饰9等组成，特别是在面板2首端的盒盖5的上表面，及尾端装饰面6的周边，各粘合一圈边框7，并邻接其内侧粘合一圈框条8；邻接框条8内侧，有若干预制图文和规格的长条形薄竹片10，顺面板2的长度方向及表面弧度，分别依序铺嵌、粘合，拼合成完整图文的竹刻装饰9；所述边框7、框条8及竹刻装饰9表面涂有保护层。本古筝能有效防止表面开裂等缺陷，加工方便且古色古香，外观及声学品质稳定。