真人秀节目
真人秀节目的相关文献在2002年到2022年内共计1760篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、经济计划与管理
等领域,其中期刊论文1742篇、会议论文16篇、专利文献8491篇;相关期刊571种,包括视听界、青年记者、西部广播电视等;
相关会议11种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、2015两岸广播春节大联播研讨会、第五届全国新闻学与传播学博士生学术研讨会等;真人秀节目的相关文献由1485位作者贡献,包括本刊编辑部、韩松落、王朔等。
真人秀节目
-研究学者
- 本刊编辑部
- 韩松落
- 王朔
- 尹鸿
- CFP
- 叶竹盛
- 庞君
- 曹红蓓
- 李娜
- 李翔
- 邹钰瑶
- 陈虹
- 陶新艳
- 任蕙兰
- 刘珊
- 史文思
- 向北
- 吕加斌
- 孙开元
- 本刊记者
- 柳嘉
- 毕潇楠
- 王洋
- 白燕燕
- 薛妍妍
- 雷春芝
- 高峰
- 东方愚
- 丹阳
- 云崽子
- 代龙迪
- 伍新明
- 佚名
- 冉儒学
- 冷凇
- 刘伟
- 刘宇清
- 刘岩
- 刘强
- 刘彬彬
- 刘斌
- 刘楠
- 刘洋
- 刘磊
- 刘禹杉
- 刘鸿伟
- 叔翼健
- 吕芃
- 吴克非
- 吴心叶
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郑亚珂;
孙灿
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摘要:
近年来,随着竞演类真人秀节目的火热播出,其节目制作过程和流行原因成为重要的讨论议题。本文基于消费社会理论,采用文本分析法,以《披荆斩棘的哥哥》节目文本作为研究对象,探讨竞演类真人秀节目是如何进行符号和象征意义的构建?这个符号系统又是怎样引发受众的自我认同从而促进符号消费的?本文旨在通过文本分析来深挖竞演类真人秀节目文本的独特之处,从中探索出一定的规律用以指导更多网络视频内容的实践。
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孙牟琳;
李莹莹;
宫云娜;
高溪
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摘要:
近年来,随着人们对精神生活要求的提高,各类综艺节目在我国逐渐发展。其中,真人秀的发展可谓最令人瞩目。在节目同质化严重的今天,若想使人们从得知、熟知再到真正选择关注一档综艺,离不开对营销策略的综合运用。文章结合网络整合营销“4I”理论,运用问卷调查法,以爱奇艺《青春有你2》为例,探讨了现有真人秀节目的营销策略,旨在为其他节目在营销方面提供参考。结合对数据的量化剖析,文章最后得出结论:当前真人秀节目要想实现更长远的发展,需灵活应用整合营销的相关理论,最终形成独有的品牌优势。
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宋娅霖
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摘要:
2021年初,由爱奇艺出品的“无名”戏剧人生产生活真人秀--《戏剧新生活》,节目将戏剧与综艺巧妙结合,刷新观众视野,豆瓣评分至今高居9.3。节目汇聚8位顶级戏剧人和众多明星嘉宾齐聚乌镇剧场,在戏剧化语境下,将“戏剧创作与呈现”作为节目核心,以先锋潮流的戏剧创作与演出为切入口,通过运用新手段新方式产出优秀原创戏剧,由此围绕戏剧人创作和日常生活进行拍摄,呈现出一场场“戏剧的狂欢”。这一方式既丰富了电视真人秀节目样态,又对电视真人秀节目的建构与表达具有重要的参考价值和现实意义。
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高瑗
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摘要:
电视节目主持人经过几十年的发展,其角色的定位一直在不断变化。随着新媒体的迅速发展,各大卫视纷纷引进海外版权,融合中西方精髓,量身打造具有本台特色的综艺娱乐节目,真人秀节目便是近几年最为活跃的节目模式,作为代表类型之一,在观众中掀起了收视热潮。本文首先从真人秀节目、主持人等概念和发展历史进行切入,随后结合一些真实的案例进行深入剖析,最后针对存在的问题提出一些可行性的建议。
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柴莹
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摘要:
近年来选秀类真人秀节目高速发展,在原有类型化的基础上深耕细作、出奇制胜,以求在同质化严重、观众逐渐审美疲劳时寻求突破,是各大电视台竞争的焦点。广东卫视的《技惊四座》就是在文化类综艺节目中寻找突破的创举。在此之前,不仅缺少一档以杂技为内容的综艺节目,在各种综艺节目中也鲜见杂技的身影(魔术则是另外一种情况)。《技惊四座》作为完全“以杂技为垂类的文化综艺节目”,可谓走在了前列。这既是杂技的幸运,也不啻是极大的冒险。
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陈庆斌
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摘要:
最早的密室逃脱类节目是日本NTV在2011年开播的《DERO密室游戏大逃脱》,节目内容是邀请偶像艺人参与密室逃脱。每个密室皆有不同的玩法和淘汰方式,节目总体玩法较重。国内金鹰卡通卫士的《疯狂的麦咭》,以及浙江卫视《星星的密室》,都属于这种偏向娱乐性质的节目。除此以外还有将密室设置在现实场景的由美国TNT出品的《绝地大逃亡》,他的节目内容是三个两人小组被关在不同的牢房里,最先越狱的一组可以获得奖金。
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王静
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摘要:
阿多诺是法兰克福学派中的代表人物之一,其大众文化批判理论批判色彩浓重。他指出在资本主义时代下,文化的发展越来越大众化,不仅揭示了大众文化商品化、标准化的特征,也批判了大众文化意识形态的操控性。在阿多诺大众文化批判理论下,以真人秀节目为代表的大众文化,在满足普通观众的文化娱乐需求的同时,其背后所隐含的文化危机也需要我们审视和思考。
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李亚楠
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摘要:
最近,“娘炮”的话题受到了社会各界的关注,使得很多学者纷纷把目标对准了娱乐圈。“娘炮”审美主要表现在娱乐圈的一些偶像明星身上,在日韩文化的影响下,经纪公司通过对真人秀节目的精心打造,女性粉丝成为这些“娘炮”明星频频活跃的助推,但真正的最大赢家却是其背后的资本。“娘炮”审美的极端化暴露了对青少年审美教育的缺失和主流媒体的号召力下降等问题,亟待我们去加强和改善。
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摘要:
关系综艺定义:又称关系类综艺。继户外综艺、慢综艺、偶像团体养成综艺后,综艺节目出现了新的模式创新浪潮,转向对人性及人际关系的观察。解读老牌综N代节目霸屏的同时,新综艺不断寻找增量市场,创造新的流量入口。《我们离婚了》是韩国首个提出离婚后新关系可能性的离婚真人秀节目,堪称“关系综艺”的典型代表,节目组选择已经离婚的夫妻,邀请他们重新生活在一起三天两夜,在韩国本土获得了超高关注度,最高收视率达到14.7%,登顶同时段第一。
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陈航
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摘要:
新时期背景下,文化的休闲、娱乐功能逐渐上升,"泛娱乐化"思潮愈演愈烈,在一定程度上增加了媒体市场竞争压力.各大卫视为了赢得市场份额,相继推出各种类型的真人秀节目,并且在发展过程中不断推陈出新、标新立异,促进真人秀节目成为引领文化发展、为群众提供娱乐的重要方式.而真人秀节目的大肆发展,也引起了学术界对其娱乐性和知识性的深入探究和思考.因此,本文站在电视新闻记者的角度,对真人秀节目所体现的核心价值观展开进一步研究,希望能够为专业人士提供参考借鉴.
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董伟
- 《2015-2016年度中国气象学会气象影视与传媒委员会学术交流会》
| 2016年
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摘要:
真人秀节目自从引入到中国后,虽然时间并不长,但是已经在中国落地生根,并且度过了水土不服的时期,当下,中国的真人秀节目也是种类繁多,数不胜数,不过,离真正发展壮大还有很长一段路需要走.气象类的真人秀节目更是少之又少,或者说尚且没有真正意识往这个方向引领.本篇论文通过盘点、分析当下的真人秀节目,探讨气象类真人秀节目的可能性.笔者认为,要在新的形势下办好真人秀节目,必须要充分发挥电视功能,外加整合新媒体,满足受众多类需求。气象类真人秀节目作为一个更加年幼的节目类型,不仅要依托广大媒体平台,更需要全体气象同仁的共同努力。
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高海虹;
金鑫鑫
- 《2015-2016年度中国气象学会气象影视与传媒委员会学术交流会》
| 2016年
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摘要:
当前,不管是医学、金融还是科技,甚至历史,以及未来大部分的品牌传播都将依附于知识,用可视化的方式,解释各种"专业"将是每个人的刚需.特别是气象科普节目,公众要从中获得所需的知识,气象影视人也应该担当此责任.本文探讨了气象科普真人秀节目如何通过信息科学技术、商业模式和社会文化思潮的协同运作向前发展.
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董华峰
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
在经典游戏理论视野里,电视真人秀节目本质上是一种体现着游戏表征的"雇佣的艺术".在我国,它担负着颠覆传统综艺模式的历史使命,以无形式的自然游戏风格登场,最终成为今天这种规则严正、设计缜密,具有游戏形式,却已失却游戏本质的伪游戏.但在"虚拟偶遇"论视野里,这种具有乌托邦意味的娱乐节目样式,在与观众的互动中,拥有随心所欲不逾矩的巨大优势,因而,它能够在今天竞争激烈的电视娱乐场中占据霸主地位.
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战迪
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
电视艺术的发展伴随着技术的发展而不断呈现出崭新的样貌.在新旧媒体不断碰撞、对接、融通的融媒体时代,以数字技术的广泛运用为表征的媒介格局不仅改写了电视艺术的传播方式,也刷新了艺术生产和艺术消费的理念.作为当下文化影响力最为深远的电视艺术形态,真人秀节目在经历了融媒体语境的冲刷、洗礼后,其艺术创作的场域不断拓展,崭新的美学形态呼之欲出.在艺术生产的协作性、效率性不断提高的同时,创作者也拥有了更多与受众对话、交流、互动的可能.当下,电视真人秀节目生产在虚拟性与真实性、公共性与私密性、时效性与流行性、综合性与互动性等多重属性中不断延展其文化价值的深度、厚度与广度.更为重要的是,在跨文化交流渐涉深水的时代背景下,本土真人秀节目不仅要习惯于以"拿来主义"的姿态引进模式,完成标准化、统一化、定型化的产业运作,同时,也理应充分关照电视艺术的"在地性"现实,强化艺术原创的独异性和民族性等观念性问题,在艺术原创与价值转换的过程中不断寻求文化的超越.
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李伯冉
- 《第二届海峡两岸口语传播学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
网络信息技术的迅速发展,不仅带来了媒体环境的变化,也在不断更新着人们的生活与思维习惯."微"时代下的真人秀节目已经进入了"2.0"阶段.伴随着传播内容与传播方式的改变,主持人在真人秀节目中的创作地位和身份已经悄然发生了变化,这种变化呈现出去主持人化、非专业化、角色符号化和参与深度化等趋势.
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黄丽丽
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
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摘要:
近期,各大地方卫视先后推出不同形式的体验类真人秀节目,这些节目存在一个共通点就是画面中以特效形式出现的"神一般的字幕",给观众留下深刻印象,令人回味无穷,成为节目中一道亮丽的风景线.因此,本文通过对这类真人秀电视节目中的典型案例《爸爸去哪儿》中特效字幕的特征,分别介绍了强调性字幕、引申性字幕的功能,希望能够帮助更清晰了解真人秀节目中特效字幕所具有的特殊功能.
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厉震林;
王晶
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
近几年来,电影明星的电视"真人秀"现象成为社会各界热门话题.业界人士对于"疯狂"甚至"疯癫"的明星"真人"作"秀""表演",它的演员价值"透支"以及表演综合效应表现出不同程度的忧虑,社会领域则是关心青少年观众的"如痴如醉"追慕之中,它所触及的社会伦理及其"底线"问题.电影明星的电视"真人秀"节目,既是生产现象也是消费现象,它有着各种驱动力的合力作用结果.在肯定电影明星"真人秀"节目的娱乐以及青春"放飞"功能甚至部分"正能量"的同时,更需要提醒甚至警惕电影明星"真人秀"节目的演员价值"透支"以及对于中国表演文化生态的"环境破坏".它可能使中国演员"艺人化"的趋势更加加快,也影响到中国青年电影演员的表演品质"弱化",需要引起文化以及社会各界的关注以及发出理性的声音.
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厉震林;
王晶
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
近几年来,电影明星的电视"真人秀"现象成为社会各界热门话题.业界人士对于"疯狂"甚至"疯癫"的明星"真人"作"秀""表演",它的演员价值"透支"以及表演综合效应表现出不同程度的忧虑,社会领域则是关心青少年观众的"如痴如醉"追慕之中,它所触及的社会伦理及其"底线"问题.电影明星的电视"真人秀"节目,既是生产现象也是消费现象,它有着各种驱动力的合力作用结果.在肯定电影明星"真人秀"节目的娱乐以及青春"放飞"功能甚至部分"正能量"的同时,更需要提醒甚至警惕电影明星"真人秀"节目的演员价值"透支"以及对于中国表演文化生态的"环境破坏".它可能使中国演员"艺人化"的趋势更加加快,也影响到中国青年电影演员的表演品质"弱化",需要引起文化以及社会各界的关注以及发出理性的声音.
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厉震林;
王晶
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
近几年来,电影明星的电视"真人秀"现象成为社会各界热门话题.业界人士对于"疯狂"甚至"疯癫"的明星"真人"作"秀""表演",它的演员价值"透支"以及表演综合效应表现出不同程度的忧虑,社会领域则是关心青少年观众的"如痴如醉"追慕之中,它所触及的社会伦理及其"底线"问题.电影明星的电视"真人秀"节目,既是生产现象也是消费现象,它有着各种驱动力的合力作用结果.在肯定电影明星"真人秀"节目的娱乐以及青春"放飞"功能甚至部分"正能量"的同时,更需要提醒甚至警惕电影明星"真人秀"节目的演员价值"透支"以及对于中国表演文化生态的"环境破坏".它可能使中国演员"艺人化"的趋势更加加快,也影响到中国青年电影演员的表演品质"弱化",需要引起文化以及社会各界的关注以及发出理性的声音.