中国美学史
中国美学史的相关文献在1962年到2022年内共计298篇,主要集中在美学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、中国文学
等领域,其中期刊论文290篇、会议论文8篇、专利文献3450篇;相关期刊183种,包括美与时代(下旬刊)、江汉论坛、晋阳学刊等;
相关会议4种,包括弘扬中华文化与推进中医药发展理论研讨会暨中医影响世界论坛第二次会议、中华美学学会第七届全国美学大会暨“新中国美学六十周年”全国学术会议、转型期中国美学问题学术研讨会暨《曾繁仁美学文集》出版座谈会等;中国美学史的相关文献由245位作者贡献,包括吴功正、叶朗、张节末等。
中国美学史
-研究学者
- 吴功正
- 叶朗
- 张节末
- 潘知常
- 张法
- 祁志祥
- 方然
- 朱志荣
- 王向峰
- 胡健
- 邓心强
- 陈望衡
- 刘成纪
- 刘纲纪
- 吴荔生
- 姚文放
- 席格
- 方英敏
- 易中天
- 晏晨
- 朱堂锦
- 朱存明
- 朱立元
- 李欣复
- 李浩
- 李耀南
- 杜汉生
- 林少雄
- 潘明武
- 王振复
- 薛富兴
- 袁济喜
- 阳晓儒
- 高尔泰
- 黄兴涛
- 黄念然
- Zhao jianjun
- 丁东风
- 丁永忠
- 丁筑兰
- 万健
- 严云受
- 乔东义
- 乙庄
- 何耀东
- 余东升
- 余开亮
- 佚名
- 刘一峰
- 刘中文
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陆纪君
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摘要:
祥瑞是先秦两汉学术研究的重要问题。祥瑞基于汉代“天人”观念正式生成,其作为“意象”应释为“天人意象”。从汉代历史看,祥瑞意象全面表现于当时社会的时间、空间、礼仪三个维度:第一,祥瑞意象是汉代时间即历史叙述的主要标识,这使汉代历史具有想象与审美的特点;第二,祥瑞意象在汉代空间经验中既涉及平行维度(都城选址、宫殿命名、结构装饰等),又涉及垂直维度,即通过高台建筑与郊祀诗呈现祥瑞意象在“天”“人”之间的游移性;第三,祥瑞意象贯穿汉代封禅礼过程和朝贡体系,建构了当时社会灵光辉映的天下观念。据此可以看到,一个以祥瑞意象为主题的汉代美学时空最终得以呈现,这不仅有助于汉代美学研究真正成为与其时代精神更相匹配的形式,同时也为洞察魏晋南北朝以及后来美学思想的演变提供了新的线索。
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周桢普
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摘要:
美学是提供视觉享受和陶冶心智的一种高雅艺术。中国美学史源远流长,从上古壁画,到宣纸的中国画,到油墨印刷的书画,每一次的更新迭代都反映了历史变化,承载着时代变迁,形成审美意识的发展。中国美学在传承发展中不断巩固,在交流借鉴中不断进步,极大地推动了中国艺术的向前发展,铸就了中国文化的博大精深。由常任侠编著、北京出版社于2020年3月出版的《中国美术史》一书,系统阐述中国各种美术艺术的特征以及具体美术艺术案例,帮助读者清晰感知美术艺术内涵,了解美术发展脉络,对有志于传播中国美术艺术,教授中国美术知识的人士具有一定参考价值。
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薛富兴;
李晓梦
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摘要:
南开大学哲学院薛富兴教授长期从事美学理论、中国美学史与环境美学的教学与研究,出版、翻译了10余部相关的理论著作,发表了100余篇研究论文。他是艾伦·卡尔松(Allen Carlson)环境美学在国内的主要翻译者与研究者,并对其中存在的漏洞与不合理之处进行了一系列的修正。同时,他也十分重视环境伦理学在自然审美中的作用,并将其引入自然审美理论的建构中。他在融合中西美学思想基础上,反思中国古代自然审美中的比德与借景抒情传统,建构起较为系统的自然审美理论,从而推动了环境美学理论的进一步发展。
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郑学富
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摘要:
关于"牛"的成语有很多,我们最熟悉的莫过于"对牛弹琴"了。这个成语比喻对不懂道理的人讲道理,对外行人说内行话,现在多用来讥笑说话的人不看对象。清代著名画家石涛反其意而用之,创作出一幅流传千古的名画《对牛弹琴图》(现藏故宫博物院),可谓意境深邃,寓意深远。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家,一篇《画语录》,几乎成为中国画学史乃至中国美学史的压卷之作。
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刘成纪
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摘要:
今人论中国美学史,往往在两汉与魏晋之间持截然对立的立场。但事实上,这两个时代之间的历史连续性要远远大于差异性。尤其被天人之际形塑的审美化的社会政治制度,对魏晋南北朝历史形成了整体贯穿,并对当时的文学艺术产生主导性影响。比较言之,两汉是这一美学形态的奠基期,魏晋南北朝时期它借助与王朝禅代模式的高度关联而程式化,隋唐时期因人信仰的抽离而逐步弱化了社会影响,至北宋仁宗时代则走向了终结。这一过程,共同铸出一种以天人关系为背景、以天人之际为场域、以祥瑞灾异为感性表现的美学。它从奠基到终结的次第发展,为重新认识中国中古美学的历史,呈现了一条清晰的轴线。
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刘一峰
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摘要:
《考工记》蕴含了先秦思想者对技术本性的哲学揭示,是春秋时期造物思想的理论总结.它肯定了致用与审美在器物制造中的重要性,认为要达到物尽其用的要求,需要符合人使用的尺度.同时,认为造物要讲究法度,但不能拘泥于法则,应懂得因地制宜、灵活变通.此外,它认为匠人造物的目的是"以辩民器",显示了以民为本的人道主义思想.《考工记》造物美学观中涉及的造物功用、法则和意义,是春秋战国时期造物精神的显现,它揭示了人的本质力量以及人类需求的丰富性,对于当下的工艺创造具有重要的启示意义.
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方明
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摘要:
中国古代美学具有"潜美学"的性质和特征,这使得中国美学史的整体逻辑框架显现为一个较为复杂的"网状结构",大致由诸多部类美学史的"经线"与不同时代的社会审美意识的"纬线"交织而成.这一网状结构不仅反映了中国古代美学自身的发展逻辑和特殊规律,也使中国美学史的讲述和写作呈现出多元化的叙事方式.
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潘立勇;
刘强强
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摘要:
中国当代生活美学的建构理路可总结为“审美的生活”和“审美地生活”两种:前者指形式之美在日常生活领域的蔓延,后者为以审美的方式处身于世,此两种理路在中国现代美学均已具备.现代美学学者在引介西方美学之时,分别对审美活动的时间性、审美心理的兼容性和审美对象的空间性进行了改造,创构了人生论美学传统;并对传统儒学的心性涵养和礼乐教化进行审美化的诠释,分别在西学转化和中学诠释两方面构成了当代生活美学的历史脉络和现代渊源.
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Zhao jianjun;
赵建军
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
中国美学史的写作应确立学科规范化的描述逻辑,这是学科趋向成熟的必然要求.规范化的逻辑描述,提倡以学界的通力合作弥补个体化的认知局限,并在引入当下意识和实现描述语言与对象特质的吻合方面促成新的突破.通观中西美学史的写作,幻象逻辑是跳出既有僵化模式的一个合理途径.在当下,幻象概念承载着美学史从现实、历史、文化和话语自恋语境跳脱出来以充分呈现自身质感和生命有机性的逻辑职能.依循幻象逻辑,可以深化和完善中国美学史的学科内容和逻辑深度,进而使中国美学史呈现出崭新的体系面貌.
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