中国画论

摘要： 范生福先生兢兢业业从事美术文献研究工作几十年,他著作的《中国画十八描法》一书,集几十年来自己对中国绘画史论研究之大成。阅读本书,我们能够领略到他独特的治学风格:博采众长,提点精炼。该书擘肌分理,层次分明,主要囊括了三大板块:中国画论析要、中国画类析要和中国文人画论析要。在这三大部分中,作者融会贯通了我国国画画家、画史、画派三者的结合研究,对中国画的发展规律、技法特征、人文内涵、美学特征等,从物质层次到精神层次进行了客观的揭示和深入的探讨,言简意赅、浅显易懂。

摘要： 本文将围绕恩内斯特·费诺罗萨提出的以“线条、浓淡、色彩”三形式要素为核心的艺术评论方式,通过研究其术语来源及知识基础,深入探讨费诺罗萨是如何主动抓住东方书画资源,以此修补19世纪末艺术创作与教学、评论之间的鸿沟。费诺罗萨的大胆革新,揭示了19世纪末艺术文化界特有的现实紧张感,借助对他的研究,或许能够拓宽我们理解西方现代艺术滥觞之时的方式,并让我们对文化要素在跨文化传播中的迁移、扩散、变动具有更深切的体会。

摘要： 从艺术的终极目标去探究塞尚的艺术思想,会发现它与中国画论存在某些共通之处。通过对塞尚与友人之间书信的分析,笔者发现,在对自然的认识方面,塞尚把自然提到承载真理的高度,这与中国画论中的“山水以形媚道”有着异曲同工之妙;塞尚注重从自然中汲取灵感而不是一味地模仿古代大师之作,无独有偶。

摘要： 中国画美学思想既是中国传统艺术体系的核心,也是中国传统文化中最绚丽的珍宝,更是历朝历代所有国画大师集体智慧的结晶,也是每一个中国人值得自豪的民族艺术之魂,如何让中国画美学思想和中国画论在新媒体时代得以精神上的延续、在当今时代的动画创作中得以延续、让其在今天和未来都散发独特魅力,是值得每个动画人思考的问题。纵观中国动画史,从不朽的中国动画学派到今天的独立动画学派和诗意动画学派,中国画论在潜移默化中对中国动画创作艺术的提升和国产动画的发展都起到了巨大的推动作用。

摘要： 中国画美学思想既是中国传统艺术体系的核心,也是中国传统文化中最绚丽的珍宝,更是历朝历代所有国画大师集体智慧的结晶,也是每一个中国人值得自豪的民族艺术之魂,如何让中国画美学思想和中国画论在新媒体时代得以精神上的延续、在当今时代的动画创作中得以延续、让其在今天和未来都散发独特魅力,是值得每个动画人思考的问题.纵观中国动画史,从不朽的中国动画学派到今天的独立动画学派和诗意动画学派,中国画论在潜移默化中对中国动画创作艺术的提升和国产动画的发展都起到了巨大的推动作用.

摘要： 中国画具有极强的民族性、文化性,中国画论不仅是研究绘画的理论,还包含了对于中国绘画哲学、绘画美学、社会人文等内容的研究,是中国传统美学思想、人文精神最丰富、最充分的表达.本文通过对于中国画论以及现代设计美学的研究,分析现代设计美学的发展现状,并结合中国画论所彰显的美学原理以及现代设计美学思想,探讨中国画论对现代设计美学的影响.以期通过中国画精神引导未来设计回归自然.

摘要： 从秦以前到汉代的哲学家大多从哲学的角度讨论形神,庄子对形神观念的哲学阐述发展到魏晋成为选拔政治人才的鉴别理论,是人物品藻的重要指导思想。自从庄子的"形神观"从纯粹的哲学层面被引入实践领域就影响了当时的美学品鉴,顾恺之的"形神论"正是在这一背景下提出的,此外还有宗炳的"以形媚道"、谢赫的"六法论"等等。中国古代绘画理论家从哲学的高度让中国画的理论变得更加有力量。随着时代的发展,今天当我们站在历史的高度面对当今丰富的绘画作品时,或许不能完全按照古老的理论看待现代中国画,应对其有更深层次的解读。梳理"形神论"的发展,重点分析形神在绘画作品中的重要性。

摘要： 在我国,国画一直备受瞩目,其最突出的特点就是具有一定的文化性和民族特征,在研究中国画的过程中,不仅涉及了大部分的绘画理论,更是涵盖了很多有关绘画哲学、绘画美学以及人文素养等方面的内容,中国画可以说是美学思想、人文精神等的最充分体现。 基于此,文章主要围绕中国画论以及美术设计的实际现状进行详细的探究,并具体阐述了其发展的实际情况,同时结合中国画论所体现出的美学原理以及现代设计美学思想,对其在现代美学设计方面的影响展开了全面的分析论述,旨在能够促进我国现代设计美学能够在中国画论的引导下,取得更加优秀的成果。

摘要： 中国传统门类艺术理论与当代中国艺术学理论之间确实存在着彼此互补、共生共进的关系，建设当代中国艺术学学科理论体系就要正视上述资源，理清二者的复杂呈现方式以及理论转换过程中的内涵变迁，真正做到“古为今用”。当代中国艺术学理论学科建设刚刚起步，集各种传统门类艺术理论之菁华，发扬光大，可以有效避免艺术学理论的空泛与不着边际。从中国画论与中国传统艺术理论的上述关系中可以认识到，门类艺术理论与一般艺术学理论不矛盾、不对立，反而互补共进，是一个“艺术共同体”，建构中国艺术学不能纸上谈兵，不能架空艺术学自身，要接门类艺术之“地气”。同时中国艺术学的建构不能套用模式，不能先人为主，要尊重自己的文化传统，突出民族特色，注重与中国各传统门类艺术交互沟通，让门类艺术的精彩部分融人其中。 同时，门类艺术理论在今天已渐显疲态，中国画论尤其如此，它们的建设与发展也必须提上日程。门类艺术及其理论不能固步自封、划地为牢，要适应新环境，建设新的艺术生态，创新观念，除旧布新，在与一般艺术学的互补互通中融会、反射、完善、提升。因为门类艺术理论不仅关乎自身的丰富与发展，亦关乎中国艺术学理论的整体发展状况。通过以上对中国画论的简单分析可知，我们既能在艺术的个别、特殊中凝练规律、升华认识，又能在艺术的一般中塑典型、求生动，二者的共生共进是属必然，而其他门类艺术与中国艺术学的关系概莫能外。

摘要： 本发明涉及写生装置技术领域，公开了一种高效率户外中国画写生装置，包括：画板箱、显示屏、摄像头、处理器和电源，画板箱内部具有空腔，画板箱一侧端具有开口，开口与空腔连通，显示屏设于空腔内，并与空腔的腔壁滑动连接，显示屏能够延伸出空腔内，摄像头设于显示屏的后侧面，处理器分别与接收器及显示屏信号连接，将摄像头拍摄到的图片传送至显示屏上以使图片显示在显示屏上，电源设于画板箱或显示屏上，电源分别与显示屏、摄像头和处理器电性连接。本发明提供的一种高效率户外中国画写生装置，能够将户外写生时的绘画对象实时体现在显示屏上，便于绘画者近距离准确的观察绘画对象各部分之间的细节与关系。

摘要： 一种基于TPS变形算法的中国画动画自动生成方法。所述方法包括：步骤一，通过上传图片按钮收集动画生成的中国画对象；步骤二，对中国画进行识别与检测，检测出画中的人脸，花草等各种意象；步骤三，对于人脸对象，进行特征点信息识别，并获取用户的表情变形目标；步骤四，根据特征点规律计算出目标表情下的特征点信息，使用TPS变形算法进行求解，得到表情变形的最终状态；步骤五，使用线性插值法补充中间态的特征点坐标信息，分别使用TPS变形算法进行求解，得到表情变形的图片序列；步骤六，将图片序列按顺序播放，形成一段表情变形动画。针对于绘画文物遗产开发一个集数字化传承、保护，价值再挖掘等功能于一体的动画自动生成方法。

摘要： 本发明提供一种多功能中国画专用画箱，涉及画箱技术领域，包括顶部画箱和底部画箱，所述顶部画箱盖合在底部画箱的顶部，所述顶部画箱的包括对接外壳和画纸存放箱，所述画纸存放箱安装在对接外壳的内部，所述底部画箱包括活动封闭盖、引导滑杆和油墨凹槽，所述引导滑杆安装在底部画箱的内壁上。本发明采用将画纸存放箱内设在顶部画箱的方式，来尽量避免画纸与周围环境相接触，从而以保持画纸能够长时间保持干燥的状态，可以在一些较为潮湿的地区进行使用，并且这种内置式的画纸存放箱能够有效延长存放时间，既可以作为一个未使用画纸的储存装置进行使用，也可以作为保存已经绘画完毕的保存装置进行使用。

摘要： 本发明公开了一种中国画的数字化展示装置，涉及画卷展示装置领域，主要解决画卷在展柜中不便进行展开或者收卷的问题；该装置包括展示柜，所述展示柜内设置第一安装导轨以及第二安装导轨，所述第一安装导轨以及第二安装导轨上设置有安装机构，所述安装机构的两端设置有卡紧组件，所述卡紧组件与画卷轴两端相连，所述卡紧组件与调节组件相连，所述调节组件用于调整卡紧组件之间的间距，适应不同尺寸画卷轴的装夹，所述安装机构与移动机构相连，所述画卷轴与画卷收放机构相连，所述展示柜的端部设置有取放柜，所述取放柜内设置有延长导轨，所述延长导轨分别为第一安装导轨以及第二安装导轨延长设置。

摘要： 本发明涉及国画悬挂技术领域，具体涉及一种便于安装的中国画悬挂装置，包括字画本体、固定杆、玻璃板和安装于墙壁上的扁钉，所述固定杆上端安装有锁紧机构，锁紧机构锁紧固定于扁钉上，固定杆的一侧面上垂直设有滑槽，滑槽中滑动安装有滑块，滑块的端面上安装有调节字画本体角度的调节机构，玻璃板的顶面和底面上均安装有多片C型夹片，字画本体上端和下端的卷轴均卡接固定于C型夹片中，固定杆内部安装有带动滑块上下移动的升降机构。本发明结构简单，通过C型夹片能直接的将字画本体的卷轴卡住，方便了安装，通过调节机构能抬起或者下压玻璃板，以改变字画本体的展示角度，同时通过升降机构能调整字画本体的高度，增加了适应性。

摘要： 本发明公开了一种矢量数字中国画的绘制方法，该方法包括：确定数字化素材库的构建思路；根据构建思路确定数字化素材库中的各个绘画素材单元；对各个绘画素材单元进行绘制，存储绘画素材单元构建数字化素材库；确定需求中国画的构图思路；根据构图思路，在数字化素材库中确定与构图思路相对应的绘画素材单元；将对应的绘画素材单元进行缩放、朝向调整以及颜色调整，以使绘画素材单元与满足构图思路的要求；将调整后的绘画素材单元排列在画布的预设位置上进行组合，获得需求中国画。本发明减少了中国画的绘制时间，大大增加了绘制效率，让中国画更适应当前的市场环境，更加容易推广。

摘要： 本发明公开一种便携式中国画写生工具箱，包括收纳箱，收纳箱的上端设置有安装座，安装座一端的两组连接座通过连接轴固定有画板，安装座另一端设有支撑组件，支撑组件包括蜗杆、蜗轮，蜗杆穿设在安装座一端的两组固定座内，蜗轮转动设置在安装座上且与蜗杆啮合，蜗轮周侧设有支撑杆，画板的下端开设有导向滑槽，支撑杆的一端滑动卡设在导向滑槽内，画板的两侧分别设置有延伸组件，两组延伸组件上设置有同两组压板组件。通过转动蜗杆使蜗轮带动支撑杆转动，支撑杆转动沿导向滑槽移动并使画板沿连接轴转动，从而调节画板的角度，且蜗杆与蜗轮配合具有自锁性，可在任意角度对画板进行定位，增大了画板角度的调节范围，便于不同的使用者使用。

摘要： 本发明公开了一种移动便捷的中国画户外写生装置，包括底板、铰链、靠板、支撑杆、第一摆动杆、第二摆动杆和折叠放置机构，本发明通过在底板上端设置了折叠放置机构，往右端拉动收放框，使第一折叠杆和第二折叠杆分别通过第一滑块和第二滑块往导轨中部移动，使第一折叠杆和第二折叠杆通过阻尼转轴绕第一滑块和第二滑块上端摆动，从而使推动定位板和收放框往右端移动，使收放框脱离底板内侧，随后即可对颜料盘和画笔进行放置，达到了能够快速对收放框进行收放的优点。

摘要： 一种户外中国画写生辅助架，包括底板和顶板，四条竖直的支撑杆下端分别通过底部连接柱插在底板的表面四个角处，每条支撑杆的顶部分别固定有不锈钢柱，两侧的侧挡板底部边沿分别套在不锈钢柱上，两侧侧挡板的顶部分别固定有用于插入顶板两侧边沿内的不锈钢柱上，顶板和两侧侧挡板形成拱形结构，在形成拱形结构的前后两侧顶板、侧挡板的边沿分别设置有磁铁条，且拱形结构的前后分别通过磁铁条固定吸附有前后挡板，顶板、侧挡板、前后挡板分别开有透明窗口，透明窗口覆盖固定有透明聚乙烯薄膜。本实用新型可拆卸结构，便于携带及组装使用，不仅可以形成全方位的遮挡，而且可以提供良好地视野，更有利于户外写生绘画使用。

摘要： 本实用新型涉及临摹装置技术领域，尤其为一种用于中国画教学的临摹装置，包括底座，所述底座底部的拐角处设置有移动轮，所述底座的基面设置有升降组件，所述升降组件的上侧设置有承载板，所述承载板的基面设置有调节组件，所述调节组件的上侧设置有放置板，所述放置板基面的拐角处设置有固定组件，通过设置的升降组件和调节组件，在临摹时，可以根据人员的身高不同将其调节到合适的高度，且通过电动伸缩杆可将其调节到合适的角度，从而使人们在临摹时更加方便，使临摹质量和效率更高，通过设置的固定组件，可以将画纸固定的较为稳定，从而可避免因画纸固定不稳而影响临摹质量，整体结构简单、操作方便且实用性更高。