中国画发展

摘要： 中国画自清末民初以来,经历了“海上画派”的辉煌、“五四”的“改良”、“中西融合”、中华人民共和国成立后的新国画探索发展以及20世纪80年代的“穷途末路论”,直至当今对回归传统的思考。百余年来,中国画发展错综复杂,虽没有完全西化,但愈来愈缺失民族文化审美的内涵,已日渐失去传统文化的精神。中国共产党第十八次全国代表大会提出了“建设优秀传统文化传承体系,弘扬中华优秀传统文化”这一重要文化建设任务。中国画作为传统文化的重要组成部分,人们在回望历史的同时也在思考如何传承的问题。2014年,恰逢一代宗师吴昌硕诞辰170周年,中国美术馆以“大道传薪金石为开”为题展出了中国美术馆馆藏的吴昌硕与20世纪写意花鸟画名家作品一百余件。

摘要： 一、中国美术现代性问题的提出与深化于洋(以下简称“于”):我受《中国文艺评论》之托,对您进行此次专访,想请您就中国美术现代性和中国画发展的相关问题谈谈您最新的一些思考。中国美术的现代性是一个宏观的理论问题,也是具有现实意义的现实问题,我们可以从这里谈起。

摘要： 有清以降,中国画发展的总体呈现的是骤然下降的趋势。传统文人画,尤其是以“四王”为代表的末流摹古之风,陈陈相因,千人一面,以致传统中国画的式微竟到了萎靡的程度,似乎呈现出来一种“穷途末路”的景象。在这样的背景之下,到了20世纪,中国画坛却同时出现了几颗耀眼的明星,齐白石和黄宾虹无疑是最具代表性的。在中国近代绘画史上素有“北齐南黄”之说的齐白石、黄宾虹可谓近现代中国画坛的两位巨匠。

摘要： 回溯中国画在近代以来的发展,面对"三千年未有之变局",一代代有志之士勇于求变,在中国画发展上各自作出适应时代的回应。总体来看,可以发现三条不同的方向:第一,是以齐白石、潘天寿、李可染等为代表的艺术家,他们沿着文人画的脉络发展而来,在传统绘画系统中生发,演绎笔墨当随时代,具有鲜明的时代印记;第二,是从西方艺术中汲取营养,以改良中国画的"改良派"。

摘要： 中国画发展到今天,如果不能有新的足堪与世界绘画相抗衡、相媲美的审美建设,那是悲哀的。旧的风致已经过去了,无论有多么好的笔墨展现,都已经是过去了的。新的笔墨,若不能建设新的绘画精神风骨,亦毫无意义。作为一个中国画画家,简单一些来说,要做的就是在当下最大可能地发挥画家的心性感悟,发挥中国画材料的特性,展现自然,展示生存于其间的万物奥妙,这才是绘画的命脉所在。

摘要： 自中国画发展起来至今,有山水、花鸟、人物三种类别,其实山水、花鸟、人物本乎一家,区别是形式的,本质却是一致的。在山水画中,雪山画法是其一支,其特别的一点便是雪山精神。王维《雪溪图》雪薄而萧瑟,与文人隐居山林心境相宜,其《袁安卧雪图》颇有"雪里芭蕉"之意味;五代南唐赵干《江行初雪图》把江边树叶与芦苇,骑驴与捕鱼人融为冬天萧瑟景象,再加以下雪氛围.

摘要： 回眸20世纪百年中国画发展,我们时常感到"有些激情还没有仔细回味,就已经成为了历史""有些成就还没有深入研究,便已是‘传统’""有些思考还没来得及挖掘,就已经搁浅""有些积淀刚要拿来,却发现需要检索",同时我们又不得不承认,中国画在20世纪百年里所取得的艺术成就,不经意地对当下画者的艺术创作方向发生着潜移默化的影响,无论是提倡坚守传统者,还是主张抛弃传统者,或是举揉合中西者.

摘要： 20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之间以“搜尽奇峰打草稿”,也不再陶醉于梅兰竹菊的疏影间以表达自己的清高情怀,而是深入到工农兵之中“搜尽人民形象打草稿”。在时代大潮的裹挟下,他们中的一些人曾一度放弃主攻的山水画或花鸟画,转而创作了一批具有强烈时代特色的新人物画作品。这些作品既是他们个人创作的别裁,又是中国现代绘画史上颇具风味的一页。从时间上看，50年代山水画家和花鸟画家转攻或兼攻人物画基本集中在两个时期，一是50年代初期，一是大跃进时期。另一个有利于山水和花鸟画发展的时期是50年代末期。

摘要： 20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之间以“搜尽奇峰打草稿”,也不再陶醉于梅兰竹菊的疏影间以表达自己的清高情怀,而是深入到工农兵之中“搜尽人民形象打草稿”。在时代大潮的裹挟下,他们中的一些人曾一度放弃主攻的山水画或花鸟画,转而创作了一批具有强烈时代特色的新人物画作品。这些作品既是他们个人创作的别裁,又是中国现代绘画史上颇具风味的一页。从时间上看，50年代山水画家和花鸟画家转攻或兼攻人物画基本集中在两个时期，一是50年代初期，一是大跃进时期。另一个有利于山水和花鸟画发展的时期是50年代末期。

摘要： 20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之间以“搜尽奇峰打草稿”,也不再陶醉于梅兰竹菊的疏影间以表达自己的清高情怀,而是深入到工农兵之中“搜尽人民形象打草稿”。在时代大潮的裹挟下,他们中的一些人曾一度放弃主攻的山水画或花鸟画,转而创作了一批具有强烈时代特色的新人物画作品。这些作品既是他们个人创作的别裁,又是中国现代绘画史上颇具风味的一页。从时间上看，50年代山水画家和花鸟画家转攻或兼攻人物画基本集中在两个时期，一是50年代初期，一是大跃进时期。另一个有利于山水和花鸟画发展的时期是50年代末期。

摘要： 20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之间以“搜尽奇峰打草稿”,也不再陶醉于梅兰竹菊的疏影间以表达自己的清高情怀,而是深入到工农兵之中“搜尽人民形象打草稿”。在时代大潮的裹挟下,他们中的一些人曾一度放弃主攻的山水画或花鸟画,转而创作了一批具有强烈时代特色的新人物画作品。这些作品既是他们个人创作的别裁,又是中国现代绘画史上颇具风味的一页。从时间上看，50年代山水画家和花鸟画家转攻或兼攻人物画基本集中在两个时期，一是50年代初期，一是大跃进时期。另一个有利于山水和花鸟画发展的时期是50年代末期。

摘要： 本发明涉及写生装置技术领域，公开了一种高效率户外中国画写生装置，包括：画板箱、显示屏、摄像头、处理器和电源，画板箱内部具有空腔，画板箱一侧端具有开口，开口与空腔连通，显示屏设于空腔内，并与空腔的腔壁滑动连接，显示屏能够延伸出空腔内，摄像头设于显示屏的后侧面，处理器分别与接收器及显示屏信号连接，将摄像头拍摄到的图片传送至显示屏上以使图片显示在显示屏上，电源设于画板箱或显示屏上，电源分别与显示屏、摄像头和处理器电性连接。本发明提供的一种高效率户外中国画写生装置，能够将户外写生时的绘画对象实时体现在显示屏上，便于绘画者近距离准确的观察绘画对象各部分之间的细节与关系。

摘要： 一种基于TPS变形算法的中国画动画自动生成方法。所述方法包括：步骤一，通过上传图片按钮收集动画生成的中国画对象；步骤二，对中国画进行识别与检测，检测出画中的人脸，花草等各种意象；步骤三，对于人脸对象，进行特征点信息识别，并获取用户的表情变形目标；步骤四，根据特征点规律计算出目标表情下的特征点信息，使用TPS变形算法进行求解，得到表情变形的最终状态；步骤五，使用线性插值法补充中间态的特征点坐标信息，分别使用TPS变形算法进行求解，得到表情变形的图片序列；步骤六，将图片序列按顺序播放，形成一段表情变形动画。针对于绘画文物遗产开发一个集数字化传承、保护，价值再挖掘等功能于一体的动画自动生成方法。

摘要： 本发明提供一种多功能中国画专用画箱，涉及画箱技术领域，包括顶部画箱和底部画箱，所述顶部画箱盖合在底部画箱的顶部，所述顶部画箱的包括对接外壳和画纸存放箱，所述画纸存放箱安装在对接外壳的内部，所述底部画箱包括活动封闭盖、引导滑杆和油墨凹槽，所述引导滑杆安装在底部画箱的内壁上。本发明采用将画纸存放箱内设在顶部画箱的方式，来尽量避免画纸与周围环境相接触，从而以保持画纸能够长时间保持干燥的状态，可以在一些较为潮湿的地区进行使用，并且这种内置式的画纸存放箱能够有效延长存放时间，既可以作为一个未使用画纸的储存装置进行使用，也可以作为保存已经绘画完毕的保存装置进行使用。

摘要： 本发明公开了一种中国画的数字化展示装置，涉及画卷展示装置领域，主要解决画卷在展柜中不便进行展开或者收卷的问题；该装置包括展示柜，所述展示柜内设置第一安装导轨以及第二安装导轨，所述第一安装导轨以及第二安装导轨上设置有安装机构，所述安装机构的两端设置有卡紧组件，所述卡紧组件与画卷轴两端相连，所述卡紧组件与调节组件相连，所述调节组件用于调整卡紧组件之间的间距，适应不同尺寸画卷轴的装夹，所述安装机构与移动机构相连，所述画卷轴与画卷收放机构相连，所述展示柜的端部设置有取放柜，所述取放柜内设置有延长导轨，所述延长导轨分别为第一安装导轨以及第二安装导轨延长设置。

摘要： 本发明涉及国画悬挂技术领域，具体涉及一种便于安装的中国画悬挂装置，包括字画本体、固定杆、玻璃板和安装于墙壁上的扁钉，所述固定杆上端安装有锁紧机构，锁紧机构锁紧固定于扁钉上，固定杆的一侧面上垂直设有滑槽，滑槽中滑动安装有滑块，滑块的端面上安装有调节字画本体角度的调节机构，玻璃板的顶面和底面上均安装有多片C型夹片，字画本体上端和下端的卷轴均卡接固定于C型夹片中，固定杆内部安装有带动滑块上下移动的升降机构。本发明结构简单，通过C型夹片能直接的将字画本体的卷轴卡住，方便了安装，通过调节机构能抬起或者下压玻璃板，以改变字画本体的展示角度，同时通过升降机构能调整字画本体的高度，增加了适应性。

摘要： 本发明公开了一种矢量数字中国画的绘制方法，该方法包括：确定数字化素材库的构建思路；根据构建思路确定数字化素材库中的各个绘画素材单元；对各个绘画素材单元进行绘制，存储绘画素材单元构建数字化素材库；确定需求中国画的构图思路；根据构图思路，在数字化素材库中确定与构图思路相对应的绘画素材单元；将对应的绘画素材单元进行缩放、朝向调整以及颜色调整，以使绘画素材单元与满足构图思路的要求；将调整后的绘画素材单元排列在画布的预设位置上进行组合，获得需求中国画。本发明减少了中国画的绘制时间，大大增加了绘制效率，让中国画更适应当前的市场环境，更加容易推广。

摘要： 本发明公开一种便携式中国画写生工具箱，包括收纳箱，收纳箱的上端设置有安装座，安装座一端的两组连接座通过连接轴固定有画板，安装座另一端设有支撑组件，支撑组件包括蜗杆、蜗轮，蜗杆穿设在安装座一端的两组固定座内，蜗轮转动设置在安装座上且与蜗杆啮合，蜗轮周侧设有支撑杆，画板的下端开设有导向滑槽，支撑杆的一端滑动卡设在导向滑槽内，画板的两侧分别设置有延伸组件，两组延伸组件上设置有同两组压板组件。通过转动蜗杆使蜗轮带动支撑杆转动，支撑杆转动沿导向滑槽移动并使画板沿连接轴转动，从而调节画板的角度，且蜗杆与蜗轮配合具有自锁性，可在任意角度对画板进行定位，增大了画板角度的调节范围，便于不同的使用者使用。

摘要： 本发明公开了一种移动便捷的中国画户外写生装置，包括底板、铰链、靠板、支撑杆、第一摆动杆、第二摆动杆和折叠放置机构，本发明通过在底板上端设置了折叠放置机构，往右端拉动收放框，使第一折叠杆和第二折叠杆分别通过第一滑块和第二滑块往导轨中部移动，使第一折叠杆和第二折叠杆通过阻尼转轴绕第一滑块和第二滑块上端摆动，从而使推动定位板和收放框往右端移动，使收放框脱离底板内侧，随后即可对颜料盘和画笔进行放置，达到了能够快速对收放框进行收放的优点。

摘要： 一种户外中国画写生辅助架，包括底板和顶板，四条竖直的支撑杆下端分别通过底部连接柱插在底板的表面四个角处，每条支撑杆的顶部分别固定有不锈钢柱，两侧的侧挡板底部边沿分别套在不锈钢柱上，两侧侧挡板的顶部分别固定有用于插入顶板两侧边沿内的不锈钢柱上，顶板和两侧侧挡板形成拱形结构，在形成拱形结构的前后两侧顶板、侧挡板的边沿分别设置有磁铁条，且拱形结构的前后分别通过磁铁条固定吸附有前后挡板，顶板、侧挡板、前后挡板分别开有透明窗口，透明窗口覆盖固定有透明聚乙烯薄膜。本实用新型可拆卸结构，便于携带及组装使用，不仅可以形成全方位的遮挡，而且可以提供良好地视野，更有利于户外写生绘画使用。

摘要： 本实用新型涉及临摹装置技术领域，尤其为一种用于中国画教学的临摹装置，包括底座，所述底座底部的拐角处设置有移动轮，所述底座的基面设置有升降组件，所述升降组件的上侧设置有承载板，所述承载板的基面设置有调节组件，所述调节组件的上侧设置有放置板，所述放置板基面的拐角处设置有固定组件，通过设置的升降组件和调节组件，在临摹时，可以根据人员的身高不同将其调节到合适的高度，且通过电动伸缩杆可将其调节到合适的角度，从而使人们在临摹时更加方便，使临摹质量和效率更高，通过设置的固定组件，可以将画纸固定的较为稳定，从而可避免因画纸固定不稳而影响临摹质量，整体结构简单、操作方便且实用性更高。